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1、尺八入门学习经验音域尺八一共三个八度多两个音可以正常发声筒音为D,大沉筒音为C,从C(琴古流「メロ」都山流「因」)到C1#(琴古流「メイ」都山流「小字体ヒ」)称为『乙音』从D1(琴古流「イ」或「ロ甲」都山流「ヒ」或「ロ甲」)到E2为『甲音』(琴古流「ハ四」都山流「四」)从F2(琴古流「ツ大甲」都山流「ツ大甲」)到D3(琴古流「イ大甲」都山流「ヒ大甲」)为『大甲音』一共39个音,这39中绝大多数配合沉浮音有2个以上的指法,所以总共尺八指法可以说近百,这也是尺八最富魅力的地方两个不同的音之间的过渡和滑音也因为尺八指法的多样性,变得非常灵
2、活发声方法发声方式主要有这么几个因素1.「口风」,唇的形状应保持整体放松,这与笛箫的微笑口型相背道,习惯了笛子的口型很难改过来,重点是发力点在唇内侧,形成规则的圆形口风,其他部位应该不用力,和其他管乐器一样嘴巴里面要有一定空间2.「气压」,影响音质和音高3.「舌」,古典曲目除了玉音需要用到舌头,大部分时间舌头还是保持在那个位置,用来调整嘴巴内部空间,都山流增加了舌吐音,具体是"chu"这个声音的姿势,来发"tu",也有双吐和三吐"tu-ku","tu-ku-tu"的技巧,都山流结合了现代管乐的技巧4.「歌口切面与气流角度」,一般情况
3、是低头音变低,抬头音变高,侧面音变弱,具体到某些特殊指法的时候要求相对应的角度尺八的呼吸方式为腹式呼吸,用丹田呼吸嘴唇不应该紧张,应该保持放松,整个脸部之需要嘴唇内侧用力,不用收嘴唇,也不能撅嘴,保持平时正常的姿势初学者比较喜欢追求音高,其实甲音并不复杂,除了练习没有其他技术难度尺八的姿势首先手指的螺纹部分为音孔的最佳地点,正手握法,右手的拇指应该与右手的中指在同一高度上,指尖向下倾斜,手掌微抬,需要分清楚半孔和3/4孔,其中4孔和1孔有3/4孔技巧,手臂不能贴在身体两侧管与身体的角度为45度到50度上身保持直线,不能弯腰,站要站直
4、,做要坐直头不能低,因为要给沉音留足空间音色很多中国学生吹尺八人家一听就会觉得是吹箫,很多西方的人吹尺八人家一听就觉得是吹长笛,或者是西方土著乐器,这是怎么回事?问题出在音色和气息上尺八的音色大致有以下几类1.「普通泛音」,基本要求为饱满,无杂音,音量不要求很高缺要求结实不松散2.「低气压音」,音色显得混沌,不明朗,特殊用途3.「强共鸣音」,气流全部用作发声,无一点杂音和气声,声音宏亮4.「强气声」,分为「むら息」和「爆破音」以及「风息」,a.「むら息」为从一个低音骤然到一个高音,但音量不要求,既有正常的泛音又夹杂着滚动的气流声,气
5、流大部分在嘴巴里共振,然后有托动感,一般作为特效,在曲子要求的情况下出现几次,起画龙点睛的作用b.「爆破音」爆破音的要求是要先聚集压力,然后突然释放,与「むら息」的区别是音头更加有气流喷发,而「むら息」的音头是由音域从低八度到高八度的变换更有托动感,一般爆破音不用做旋律部分,在乐曲需要时作特效用一两次c.「风息」,顾名思义,只是气息声,音量较低,藤原道山的『かざうた』专辑里第一首开场部分就用到了风息技巧,烘托气氛,竹林在清风中树叶之间的声音模仿,也是起到装饰作用的特效音5.「留白音」,口风放到非常细,气压增加,虽然音量很小,但音色纯
6、正,拉丝一样的感觉,多用在甲音和大甲,本曲中的"楔音"末尾就要求有这样的音6.「虚吹」,没有任何技术上的要求,唯一要求就是放松,完全自然的情况下吹出的混杂很多其他声音的音,多为佛教流派使用,非佛教流派的新手,也经常用这个忽悠人,其中普通泛音占到整个曲目的95%,其他音只占到5%,并且所有音要求结实,不能中间突然不可控制的弱音或者断音,和避免不可控制的乱气流产生的乱气振,很多初学者都会有这样毛病「颤音」,尺八的颤音与箫不同,不用气振,所以频率和幅度上控制多为首振控制,这样使得颤音可以完全控制,而气振只是配合「むら息」做特效之用,对于颤
7、音频率也有要求,除去现代曲根据曲子要求调解颤音频率和幅度之外,本曲一般要求为先小范围首振渐渐变为稍大范围的首振,再慢慢减小幅度,直至无颤音,到音的末尾的时候再做收官效果的几次颤音.颤音的频率要求避免越来越快,间隙要均匀任何乐器其实都讲究一个"气",并不是说只有尺八才这样,每一个乐器,特别是咱们东方的乐器都要讲究"精气神",也不是张扬,也不是说气声,而是内在的底力,不卑不亢,和京剧中的唱腔的要求类似.如果有以下的情况1.通篇不正确的气冲音,发声方式用的箫一样"qio"的效果,完全照搬箫2.所有颤音全都只会用气颤,控制不住的气颤音,气颤
8、抖动幅度和频率无法控制,或者通篇的幅度一开始非常大慢慢变小,频率从慢变非常快3.音量拉不稳特别是长音根本控制不住,总会亲不自禁的去做变化,虎头蛇尾,还没稳住音高就开始做花哨的音,音头喜欢用跺音,或民谣小节滥用那肯定就是中国尺八新手啦头
