肖邦波罗乃兹赏析

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1、w页码，1/7(W)来来来自祖来自祖自祖灵自祖灵灵灵的歌的歌——肖邦波肖邦波罗肖邦波罗罗罗乃乃乃乃兹赏兹赏兹赏析兹赏析析析2013-3-20来源：《爱乐》2013年第1期作者：李鹏程人气：394中中中国中国国国音音音音乐乐乐乐学学学学网网网网打印本文关闭窗口尽管肖邦只写钢琴音乐，他却在这个狭窄领域内涵盖了众多音乐体裁样式，并在系列创作中延展着每种体裁的潜能。于是，我们在肖邦的圆舞曲中听到忧伤，在夜曲中听到愤怒，在练习曲中听到艺术，在前奏曲中听到深刻，在波罗乃兹中听到轰隆隆的炮声。波波波罗波罗罗罗乃乃乃乃兹兹兹兹前前前前传传传传波罗乃兹（polonez）原本是波兰乡

2、间的下里巴人，在17世纪经贵族们加工整理，摇身一变成为波兰宫廷的阳春白雪，很快传遍欧洲，并在18世纪中叶被冠以沿用至今的法文名称“polonaise”。这种3/4拍的舞蹈，有着鲜明的男性化节奏特征：标志性的后十六（俗称“马蹄型节奏”）加上稳健的八分或四分音符，像是一个华美的骑兵方阵稳步前行；而每个乐段常常结束于弱拍，给人从容不迫的稳健感。这种舞曲所特有的动力性节奏，吸引了巴洛克时期诸多作曲家。1705年，旅居波兰的泰勒曼（G.P.Telemann）着迷于波兰音乐的魅力，回德国后，他便将波罗乃兹插入到器乐组曲中。巴赫随之在《第六法国组曲》和《第二乐队组曲》中加入了波

3、罗乃兹，原本作为舞曲的伴奏音乐此时已渐渐成为一种纯音乐体裁。19世纪前后，波罗乃兹作为钢琴独奏曲风靡一时。贝多芬的《C大调波罗乃兹》（Op.89）、舒伯特的10首波罗乃兹（四手联弹，D599、D824）以及韦伯的《降E大调大波罗乃兹》（Op.21）代表了那一时期波罗乃兹的典型风格——贯穿的波罗乃兹节奏型，四平八稳的旋律线，棱角分明的乐句——显然，此时的波罗乃兹保留着宫廷仪式气息，它所蕴藏的巨大英雄能量尚未被人挖掘。民族激情总是在主权被侵犯时才被点燃，民族音乐在充满压迫和苦难的岁月里总能获得巨大发展。1795年，波兰被沙俄、普鲁士和奥地利瓜分，整个19世纪，波兰几乎

4、没有独立主权。19世纪初，波兰民族乐派兴起，一批音乐家开始有意识地运用波兰民间舞曲节奏。在他们的交响曲、协奏曲和歌剧中，随处可见波罗乃兹和玛祖卡的影子。奥涅斯基（M.K.Ogiński）和席曼诺夫斯卡（MariaSzymanowska）都曾写过大量波罗乃兹舞曲，但依旧受古典模式和风俗舞曲的束缚，缺乏个人情感的表现。肖邦早期波肖邦早期波罗肖邦早期波罗罗罗乃乃乃乃兹兹兹兹概概概概况况况况真正将波罗乃兹铸成艺术精品传遍世界的，还是终生远离故乡的肖邦。在今人眼里，肖邦之于波罗乃兹，正如皮亚佐拉之于探戈，代表着一个民族千百年的沧桑。只有钢琴，是这个漂泊者终生的伴侣，他所有要

5、说的话，都对钢琴说尽了。他的钢琴曲里，有女性的阴柔，也有男性的阳刚；有巴黎沙龙的浮华，也有波兰民间的粗犷。从肖邦的波罗乃兹创作历程中，我们可以看到这位钢琴诗人从古典华丽转向民族悲情的成长道路。可以说，波罗乃兹是肖邦音乐创作的起点和终点。肖邦7岁时写出了第一部《g小调波罗乃兹》（这是他生平第一部作品），36岁时留下最后一部《降A大调波罗乃兹幻想曲》（他最后一部大型作品）。波罗乃兹像是来自故乡方向的一道光，慰藉着每次曲终人散后的空虚，宣泄着恨不能与乡友共战斗的自责，照耀着不知通往何处的远方。肖邦共写出了约20部波罗乃兹，具体数目众说纷纭。在他20岁之前就已经写出了至少

6、10部波罗乃兹，但没有一首被他编入作品号内的。肖邦是个完美主义者，生前明确不准出版遗作，因为他认为这些遗作不能代表真正的自己。这份遗嘱终究是被背叛了，对于肖邦或许是不幸，对后人却是大幸。我们今日听肖邦的圆舞曲、夜曲、玛祖卡，总能从那几首遗作中听出另一番味道。2014/4/13w页码，2/7(W)肖邦7岁时写出了《g小调波罗乃兹》和《降B大调波罗乃兹》，如果说后者出自一个儿童之手还算正常的话，前者所透露出的灵动乐思和纯熟技巧就让人难以置信了。《g小调波罗乃兹》随即被印刷出版，华沙报界惊呼：“这首波兰舞曲的作者是一个仅有8岁的小男孩，他是一个真正的音乐天才。”而他11

7、岁写出的《降A大调波罗乃兹》在主题、调性、和声以及篇幅上都作了更大扩展，并且预示了肖邦日后富有代表性的“tubato”节奏。此曲献给他的启蒙老师兹尼（WojciechŻywny），正是这位老师，帮助肖邦从小就掌握了维也纳乐派语汇。此时肖邦的波罗乃兹还完全浸泡在海顿的童趣里，随着岁月增长，他的“马蹄型节奏”会历经莫扎特的明净，最终抵达贝多芬式的激情。作于16岁时的《降b小调波罗乃兹》，表明肖邦已开始尝试浪漫幻想风格的波罗乃兹。这部作品的手稿标题上写着：“献给纪尧姆·科尔伯格（GuillaumeKolberg），再会！”这首乐曲一开始就流露出浓郁的抒情性格，在查尔达斯

8、式的旋律涌