油画材料技法及其再认识

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1、维普资讯http://www.cqvip.com10@华侨大学学报(人文社科版)二C0一年第二期油画材料技法及其再认识。吴东弓(华侨大学艺术系，福建泉州362011)摘要：现代油画家与古代大师的显著不同在于：古代大师对使用的材料工具了如指掌，而现代画家却剐之甚少。本文从理论上剖析油画材料的性能和特点，阐述了油画材料技法的原则及其关键问题——光泽度、干燥速度、胺油混合技法，并指出现代油画材料技法运用所存在的新问题，对材料技法的再认识将有助于中国油画艺术的发展。关键词：油基材料；光泽度；干燥速度；胺油混合技法中国分类号：J2136文献标识码：A文章编号：1006—1398(N101)02—01

2、08—06油画材料技法作为西方油画发展演变的重要内容和线索之一．是油画风格与油画品昧赖以存在的物质基础，是油画研究的重要切人点，长久以来一直受到油画家尤其是l7世纪以前欧洲绘画大师的高度重视，并视为其绘画风格的重要方面。如：意大利画家切尼诺．切尼尼所述：“要知道．在少于下列的时间内．是学不好绘画的。首先．你至少要有一年的时间在纸上学习素描。接着．你应该同一位大师一起呆在他的画室里．这位画家应是一位懂得艺术所有领域的大师。你必须从研密色彩颜料开始，学习煮胶，学习在木板上铺上底色并在上面轮廊鲜明地进行工作，你应该学习如何将木板磨光．如何加金箔以及如何在上面精细布局．这要花费你六年时间⋯⋯”【]

3、可见学艺从来就与掌握材料性能是分不开的。关于欧洲材料技法的演进l5世纪以前．欧洲绘画技法经历了古代胶彩画、蜡彩画、镶嵌画、而主要画法有两种，一种是“弗赖斯可”(fresco)即湿壁画，另一种是“坦培拉”(tempera)即蛋彩画。“弗赖斯可”是画在墙上的，先要在墙上涂一层以石灰粉调成的泥浆，在没有干透以前．将预先准备好的底稿复写在上面，随即以清水和胶调和颜料作画，由于必须趁墙面潮湿下笔，因此难度很大。“坦培拉”是以鸡蛋黄或黄自兼用调台颜料，蘸清水画在木板上，木板要以石膏打底，涂刷得十分细密光收稿日期：2001—03—27作者简介：吴东弓(1968一)，男，福建泉州人，华矫大学艺柬系讲师，主

4、要从事油画创作，绘画基础理论研究。维普资讯http://www.cqvip.com油画材料技法及其再认识109滑，干后才在上面细细描绘层层渲染。对于油画来说，“坦培拉”起着十分重要的作用，可以说，它就是油画的前身。第一批“坦培拉”画来自古埃及，整个希腊、罗马和中世纪时期，这种技法被艺术家们广泛地使用。它的优点在于：颜料被用于画面儿乎立即就干了，画家任何时候都可以进行修改。另一个优越之处就是可以作出最精细的描绘，这种画法画出的线条可以细得像头发丝一样。然而“坦培拉”画法的不利因素是：第一，它几乎干得同水一样快，因此难以进行色彩混和，因此文艺复兴早期大师们通常使用“编织”的方法使一层又一层的影

5、线笔触重叠交织。在色彩和调子上进行微妙的变化第二，由于“坦培拉”色彩干的时候与湿的时候不完全一样，故“坦培拉”太师必须是计划周详的太师，应该在开始作画前就知道哪些颜色该准确地放置在哪里，这个限制就妨碍了一幅画在形成过程的自发性和自由发展。大约l5世纪西方画家逐渐放弃蛋彩画转向油画，其主要原因是：首先，油质色彩可以透明，光线穿过表层从下层的表面反射回来，这种光学作用可保持良好的色彩饱和度，其次，亚麻仁油是很滋润的溶液，画的表面在几天内可或多或少地保持流体，这样便于画家调配颜色，让它们去互相渗透、混合．达到非常微妙的效果，试看凡爱克的油画杰作《阿偌尔芬尼夫妇像》，描绘得可说是细^毫芒。如果用“

6、坦培拉”大概也能画得如此精密，但可以断言，那种细腻的明暗层次和微妙的色彩变化，以及充份的“圆味”和逼真的质感，恐怕唯有油画才能达到，以凡爱克为代表的早期北欧尼德兰地区的油画基本上是以罩染上色为主，美术史称作“加光术”(glazing)英文意为“上釉”，这种透明画法使色彩表里辉映，具有一种非常美妙的效果，这种效果是油画所独具的。这种层层罩染的薄涂技法副16世纪的提香时代演变成厚重的“直接画法”，以提香为代表的威尼斯画派采用色彩的冷暖来表现物体的凹凸形态，井开始运用厚涂的表现技法，开创了近代油画技法的先河，提香晚期一娈常法，以阔太疏散的笔法“写意取神”，近看混乱不清，笔触奔放，远看却完美天成。

7、这种宜远看的油画技法始于提香，影响久远，直接影响了以后的印象派绘画。17、18世纪油画的风格、审美、流派有了众多的变化，从巴洛克风格到洛可可风格、从安格尔的新学院派风格到德拉克罗瓦的浪漫主义，然而以材料技法论基本上是直接与间接透明画法并用时期。油画材料的另一重要变革始于18世纪末，那时市场上出现了工厂生产的锡管颜料，l9世纪中叶太为风行，这种工业上的进步直接促成了绘画风格的演变，导致了印象派绘画出现，印象派画家重视光色的