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1、2006年1月常熟理工学院学报Jan.,2006第1期JournalofChangshuInstituteofTechnologyNo.1宋词次韵现象探讨刘华民(常熟理工学院人文社会科学系,江苏常熟215500)摘要:宋代词坛,唱和盛行,和词中次韵尤多。宋次韵词主要有对歌型、合唱型、自和型、模仿型四种类型。张先首起尝试,苏门大开风气,苏辛派积极效仿,周姜派较少采用,最后趋于融合,这是宋词次韵现象演变的脉络。诗词同步,次韵词受次韵诗的影响;君王提倡,文人效仿;士大夫交往的习惯,和审美价值的取向等,是宋代次韵词繁荣的原因。关键词:宋词;唱和;次韵;类型
2、;流变;繁荣原因中图分类号:I207.23文献标识码:A文章编号:1008-2794(2006)01-0053-06古代诗词唱和,由来已久,于宋为盛。中唐以古#韵,即如此。前,和诗以和意为主,中唐其后,则以和韵为主。和宋词次韵现象蔚为大观,据不完全的统计,共有韵又有用韵、依韵、次韵之别,而次韵最难。两宋词200多词人留下了次韵之作。略加分析,其类型大坛,文人唱酬应和蔚然成风,作者又偏爱因难见巧,致有以下几种:次韵之词独占鳌头。探讨宋词次韵现象,对于研究(一)对歌型古代唱和诗词具有典型意义。黄庭坚!西江月#小序云:崇宁甲申,遇惠洪上人于湘中
3、。洪作长短句见赠云:∃大厦吞风吐月,小一舟坐水眠空。雾窗春色翠如葱。睡起云涛正拥。宋词和作,多为次韵。题序所谓和韵、用往事回头笑处,此生弹指声中。玉笺佳句敏惊鸿。韵、借韵、叠韵、继韵者,其实多指次韵。例闻道衡阳价重。%次韵酬之。时余方谪宜阳,而洪归如,米友仁!渔家傲∀和晏元献韵#与晏殊同调杨柳分宁龙安。风前香百步词是次韵;胡世将!酹江月∀秋夕兴元使我们再看黄庭坚的和酬之词:院作,用东坡赤壁韵#与苏轼同调大江东去词是次月侧金盆堕水,雁回醉墨书空。君诗秀色韵;程公许!念奴娇∀中秋玩月,忆山谷共倒金荷家雨园葱。想见衲衣寒拥。蚁穴梦魂人世,
4、万里,难得尊前相属之句,怅然有怀,借韵作一首#杨花踪迹风中。莫将社燕等秋鸿。处处春山翠与黄庭坚同调断虹霁雨词是次韵;卫宗武!摸鱼儿重。∀叠前韵#与他自己的同调!咏小园晚春#词是次韵;这是一唱一酬典型的对歌型次韵词。向子!浣溪李彭老!探芳讯∀湖上春游,继草窗韵#与周密同调沙#醉里惊从月窟来与王庭!浣溪沙∀次韵向芗!西泠春感#词是次韵,等等。笔者曾一一核对,可以林#,张孝祥!南乡子∀送朱元晦行#与朱熹!南乡子∀说几无例外。因为有一些原唱之词已经失传,我们次张安国韵#,均属此类。不能把话说得太绝对,但宋词和作,多为次韵是肯对歌型次韵词中,有按照一个曲调、一种韵
5、脚反定站得住的。有些次韵词,题序未加说明,如姚述尧复唱酬的作品。辛弃疾!贺新郎#把酒长亭说小序!青玉案#三年枕上吴中路次贺铸同调!横塘路#云:陈同父自东阳来过余,留十日,与之同游鹅湖,韵,黄中辅!念奴娇#炎精中否次苏轼同调!赤壁怀且会朱晦庵于紫溪,不至,飘然东归。既别之明日,收稿日期:2005-11-28作者简介:刘华民(1952&),男,山东牟平人,常熟理工学院教授,主要研究方向为唐宋文学。53余意中殊恋恋,复欲追路。至鹭鹚林,则雪深泥滑,毛滂两首!玉楼春#,其一小序云:戊寅重阳,病不得前矣。独饮方村,怅然久之,颇恨挽留之不遂中不饮,唯煎小云团
6、一杯,荐以菊花;其二小序云:也。夜半,投宿泉湖吴氏四望楼,闻邻笛悲甚,为赋仆前年当重九,微疾不饮,但掇菊叶煎小云团,用酬贺新郎以见意。又五日,同父书来索词。心所同然节物,戏作短句以侑茗饮∋∋今年客东都,依逆旅主者如此,可发千里一笑。稼轩首唱之后,陈亮作!贺人舍,无游从,不复出门,不知时节之变。或云今日新郎∀寄辛幼安和见怀韵#,这是第一回合;接着,辛重九,起坐空庭月下,复取云团酌一杯。盖用仆故弃疾作!贺新郎∀同父见和,再用前韵#,而陈亮又和事,以送佳节。又作侑茶一首以和韵。这是用仆故之以!贺新郎∀酬辛幼安再用韵见寄#,这是第二回事而自和已作的次韵词。叶梦得五
7、首!临江仙#根合;明年,陈亮第三次作!贺新郎∀怀辛幼安用前韵#。据序言去岁中秋∋∋尝作临江仙三首,追怀去年两位抗金志士三个回合的长歌互答,成为蜚声文之集,复用旧韵作可知也是自和型次韵词。这是内坛的千古佳话。葛胜仲!蝶恋花∀次韵张千里驹照容有联系的自和型次韵词。花#二首(一押言前韵,一押姑苏韵)和!蝶恋花∀再次洪适有10首!满庭芳#,标题分别为辛丑春日韵千里照花#二首,则是同调两韵的往返唱和次韵作、酬徐守、酬叶宪、再赠叶宪、答景卢遣词。怀、酬赵泉、酬赵宪、再作、景卢有南昌之(二)合唱型行,用韵惜别,兼简司马汉章、再作寄景卢,从标宋哲宗绍
8、圣二年(1095),秦观因新旧竞争而贬
