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1、丁绍光重彩画的民族审美意识特征丁绍光重彩画的民族审美意识特征尹雯丁绍光作为一位从中国走向世界的绘画艺术《凤凰》、《舞姬》、《祝福》、《月光》、《幸福之鸟》等。以大师,其重彩画受到不同国家、不同种族、不同文化《夜之飞翔》为例,一位身材优美的少女双膝跪在飞圈的喜爱。丁绍光是属于世界的,更是属于民族的,奔的马上,夜风吹起她飘逸的长发,蓝色的月光沐所以对他画作的民族审美意识的探讨,是个有意义浴着她裸露的全身,她高举双臂,向前飞翔,她的周的课题。围是无数振动翅膀飞翔的仙鹤,整个画面充满了奔日本美术评论家室伏哲郎称丁绍光是“站在中放流动,飘逸朦胧的美
2、感。这些画中的女性置身于国现代绘画顶点的孤高浪漫的诗人”。法国当代权不同色调的蓝色氛围中,像在诉说着什么,又像在威的美术评论家安德鲁帕里诺认为丁绍光的艺术追忆着什么,似等待,似追寻,但总是显示出某种独“具有超越时空的魅力,他用一支神似的笔,揭示了特的精神特质,似乎也象征了画家内在的精神气中国五千年文明的奥秘,他对美和爱的升华,使他质。使人不由得联想到屈原,常以香草美人自喻,抒成为二十世纪的乔托”。这些评价,基本上抓住了丁发高洁的情感。而在表现“母爱”这一题材的作品绍光绘画艺术的总体特点。中,则使观者不能不沉醉于甜美的意境之中。如《母丁绍
3、光是一位具有独特个性和绘画风格的人。性》、(动物园之梦)、《抚育》、《母子情》、《土著》、《双究其成功之因,首先源自于他本人自觉或不自觉地子》、《至福之时》等。这些画中的女性已经过综合,遵循着的民族审美意识。而作为全人类共同的母亲,她们不分民族,肤色,但首先,笔者认为他的民族审美意识,并非仅只都集慈爱、善良、勤劳、美丽于一身,不知辛劳地抚局限于“少数民族”这一范围,而是指相对于其他国育着一代又一代的儿女。丁绍光在这一类题材中非家,尤其与西方诸民族相比,在历史上就已显示出常恰当地找到了画家与观赏者审美情趣的契合点,完全不同、具有东方特点和中
4、华民族文化气息的审其中也暗合他独特的人生经历与情感体验。丁绍光美意识。丁绍光成长于中原,成熟于云南,各种文化自幼与母亲分离,三十多年后才得与母亲相见,多的熏陶,构成其绘画的民族审美意识,并巧妙地融年得不到的母爱成了他此生难以弥补的遗憾,这种合在其画作中。当我们展读丁绍光的绘画作品时,遗憾与渴望借助他的画作得以表现,这就使得他在总会感到他那浓烈的华夏民族审美意识。正是这些表现母爱这一题材时,比别人更多一份情感,更多审美意识,使丁绍光的绘画艺术能在西方现代艺术一份甜美,更多一份静谧。浪潮迭起中产生一定的冲击波。透过其绘画的能指丁绍光的绘画充满
5、了浓郁的地域特征的艺术层面,一个个纤长优美的少女,轻纱薄罩,飘带舞氛围,其绘画的内容多取材于云南少数民族,如《版动,飘飞的长发,低垂的眼帘,那夜空中飞行的仙纳风情》、《孔雀舞》、《抚育》、《生活史》、《叶笛》、《紫鹤,使人如同欣赏庄子的美文、屈原的九歌、曹植的色的梦》等。云南多姿多彩的民族风情通过他的画《洛神赋》,将人带入遥远、神秘朦胧而又超然的境被介绍到国外,引起世界的关注、共鸣。这也说明只界。同时,又让人感到一种奔放不羁的情绪意境,如有真正画出体现民族审美意识,抓住民族灵魂的艺84中国文化研究2000年夏之卷(总第28期)术作品,才能
6、得到世界的公认。对民族题材的处理,腰饰等处,不厌其烦的精细描绘。而巧密工整,玲珑丁绍光并非是哗众取宠式的故弄新奇,而是通过融纤丽,这一点似得自宋瓷工艺的启迪。更重要的是合东西方传统艺术和现代艺术的精华,以云南少数突出人物形象的装饰,能使人物更具有浓郁的云南民族民间独特的造型和色彩,表现出云南少数民族民族地方色彩。云南少数民族对颜色有不同的喜的个性特征,实际上是抓住了东方人和西方人不同爱,如彝族喜欢黑色,白族喜欢红、白色等,这些都的民族个性。在他的画中,那些五光十色的少数民有一定的文化内涵。但这一切都构成了云南少数民族服饰,造型各异的青铜器
7、,龙飞凤舞的灯笼,稚拙族拙朴、原始、艳丽多彩的对颜色的独特审美趣味,抽象的岩画,以及民间剪纸、面具、吞口、祭柱、鹤等共同滋养了丁绍光对颜色的理解。不仅如此,他有等,无一不显示出中华民族深厚的历史和文化积时还在背景的衬托上使用重叠,变幻多姿的色彩,淀,幻化出一种历史与现实交融,虚与实相生的意如《紫色的梦》、《曙光》、《海风》等,使人物从几何图趣来,达到了人物与环境的自然和谐。形的色块上凸现出来,对人物的肌肤起了衬托作一重彩浓描与蓝色意韵用。读他画作的颜色,总让人想到秘境云南那纯净在云南这块红土高原上萌芽成长的重彩画,在的蓝天,浓密的绿树,红
8、色的裸土,赤黄的阳光以及颜色的处理上可谓挥洒自如、变幻无穷。而丁绍光生活在那里的身穿五光十色衣服的少数民族,而这重彩画的颜色,则与他的气质一样,更多一层浪漫种种令人悦目、迷幻的颜色,在蓝色的统