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1、2007年第3期东北师大学报(哲学社会科学版)No132007总第227期JournalofNortheastNormalUniversity(PhilosophyandSocialSciences)SumNo1227对“样板戏”艺术价值的重新审视邵宇彤(东北师范大学文学院,吉林长春130024)[摘要]“样板戏”是对传统艺术的革新,它的唱词唱腔极富艺术感染力,取得了一定的艺术成就。它保存和再现了民间文化传统,运用和发扬了京剧传统表演程式,在腔词音乐体系中的应用得到了很好的反响,其艺术价值可资借鉴。[关键词]“样板戏
2、”;艺术价值;念白;唱腔[中图分类号]I20617[文献标识码]A[文章编号]1001-6201(2007)03-0144-07对于“样板戏”,人们已可以全然脱离政治的、历史的范畴,而纯粹以文化和休闲的眼光去欣赏、去看待。“样板戏”之所以被广为传唱,首先它是来自于民间,它本质上的东西是属于人民的,百姓喜欢它;还因为它韵律的优美和唱词的创新,其制作过程的精雕细琢,精益求精⋯⋯平心而论“,样板戏”所以能被称为“样板”,从编剧、人物塑造、唱腔设计到演员表演、灯光、场面调度等等,可谓凝聚了无数艺术家的心血和汗水,都自有值得借
3、鉴和弘扬之处。一、“样板戏”对传统的革新“样板戏”绝非平地崛起的独创之作,它博采众议,吸纳各方精良之处,选取成功之作再加以改良,无论是京剧还是地方各戏种,无论是中方的还是西方的,无论古代的还是现代的,它都拿来享用,打造成今天我们看到的样子。(一)在艺术上的革新创造从某种意义上说“,样板戏”是对已有剧目的修改和移植。在“样板戏”的创作过程中,其实也并不拒绝对传统艺术的吸取和利用,它利用传统的艺术形式转述“革命”的意识形态,尽管其中充斥着权力意志“,样板戏”依然有它闪光的地方。从戏剧文学的角度来看,它继承并弘扬了传统戏剧
4、文化的许多优点,如:(1)它将戏剧文学的特点发挥到了极致;(2)采用分场体制,并且保持整部戏的结构衔接准确完整;(3)场景有明有暗,虚实相间,既有重点,又有非重点与之搭配;(4)以人为主,场场有戏。故事衔接紧凑,无赘戏。1.充分发挥戏剧文学在剧本创作中的主导作用。为了在有限的时间、空间中完成特定的故事情节,并能充分地调动和激发接受者的情感体验,就要求戏剧的情节冲突不仅要集中而且要尖锐,要有发展、有起伏。在“样板戏”创作过程中,编导人员充分注意到要把人物、时间、场景高度集中在有限的舞台空间和时间内,使舞台的小天地,尽量
5、地容纳下人间[收稿日期]2006-12-22[作者简介]邵宇彤(1965-),女,吉林长春人,东北师范大学文学院博士研究生,吉林大学出版社副编审。·144·的大天地,将错综复杂的现实生活,经过浓缩,以较短的篇幅,较少的人物,较省的场景,较单纯的事件,艺术地再现于舞台之上,尽可能凝练地反映生活。如《智取威虎山》的“打虎上山”,一场激烈的打虎戏被一系列优美而高雅的戏剧动作所代替,人前虎后,人明虎暗,用动作来表达打虎的全过程,充分显示出舞台虽小,天地极宽的效果。2.采用分场体制,各部结构完整。“样板戏”承袭了京剧的分场制。
6、京剧的分场“,有大场,有小场,也有一些半大不小的场。这一点貌似无奇,其他剧种也都具有这一特征,但在京剧中,大者大,小者小,疏能走马,密不通风,二者反差极大。二者更在搭配上很有讲究。都以小场开锣,连续几个小场之后,出现一个较大之场;真正的大场,全剧也只能有二三个,中部有一个,最后的‘倒数第二’或许是最大的场。这和当年每晚诸多戏码的整体形态也十分类似:开头三五出开锣戏,然后小轴三四出,中轴三五出,压轴只能一出———但又是最大和最精彩[1]的,最后是大轴,全体上场,武打热闹一番,目的是‘送客’。”“样板戏”完全继承了京剧的
7、这种分场体制,并且做到了使每场之间衔接准确,不出空挡,使剧情的结构完整,观众在观看时没有跳跃感。在场次安排的同时,注意故事的衔接不能拖沓,不能有大的跳跃,要让观众的思绪跟上故事情节的发生。“样板戏”在这点上做得可以说是相当成功,不仅要求舞台剧要在一定时间内完成,就是“样板戏”电影也在严格的时间控制下完成。3.场景明暗相间,动作虚实相生。“样板戏”的创作方法既有对传统京剧的大量借鉴,又有其独特的经验、手法。基于这个独特产物的原因,在“样板戏”人物的出场设计上就有其特殊的摆放方式。英雄人物一定要在明处,要在舞台正中,灯光
8、要打足。与之相反的是,反面人物无论在什么情况下,都要在暗处,灯光呈灰色调。而且总结出一套四句话的“样板戏”经验“:敌远我近,敌暗我明,敌小我大,敌俯我仰。”说到虚实相生,在京剧的动作里,贵在虚拟,只有虚拟动作才是最高级和最本质的。它虽是虚拟的动作,却让人感到真实的成分,具有传神的作用。《武松打虎》和杨子荣的《打虎上山》是一个道理。此时不可能有真
