上海当代艺术博物馆设计建造中的博弈

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1、上海当代艺术博物馆设计建造中的博弈撰文章明孙嘉龙同济大学建筑与城市规划学院章明博士同济大学建筑与城市规划学院教授、博士生导师、建筑系副主任,同济大学建筑设计研究院(集团)有限公司原作设计工作室主持建筑师,国家一级注册建筑师,上海市规划委员会特聘专家,同济大学建筑学学科专业委员会副主任、教育指导委员会副主任、学位评定委员会委员。曾获首届上海青年建筑师新秀奖、第七届中国建筑学会青年建筑师奖、第二届全球华人青年建筑师奖。作为杰出建筑师入选<1949-2009新中国新建筑,六十年60人>。代表作品:2010年上海世博会城市未来馆、同济规划大厦、北站社区文化中心、新天地屋里厢博物馆、嘉定司法中心、南

2、开大学核心教学区、范曾艺术馆、上海当代艺术博物馆等。项目概况建设名称:上海当代艺术博物馆项目地点:上海市黄浦区花园港路200号建设单位:上海世博土地控股有限公司上海市文化广播影视管理局设计单位:同济大学建筑设计研究院(集团)有限公司原作设计工作室主创设计:章明、张姿、丁阔、丁纯、孙嘉龙、王志刚、章昊设计时间:2011年3月~2012年3月竣工时间:2012年9月2总建筑面积:41000m摄影:张嗣烨、王远、章明引言165m高的原南市发电厂烟囱矗立于黄浦江边,因变身为超尺度温度计而为大众熟知。其10m开外的主体建筑——原南市发电厂主厂房,于世博会期间转身为城市未来馆,并继而在后世博的文化大发

3、展大繁荣浪潮中转变为上海当代艺术博物馆,同上海博物馆、中华艺术宫一起,形成完整的“古代、近代、当代”上海艺术博物馆体系。上海当代艺术博物馆对原有南市电厂的有限干预,最大限度地让厂房的外部形态与内部空间的原有秩序和工业遗迹特征得以体现。它以“延展的空间刻意模糊了公共空间与展陈空间的界定,不仅给颠覆传统意义上人与展品间的互动关系[1]创造了诸多机会,更为日常状态的引入提供了最大可能性”;它以“漫游的方式打开了以往博览建筑封闭路径的壁垒,开拓出充满变数的弥漫性的探索氛围,所[1]提供的场所体验成为整个艺术参观流程中不可或缺的核心部分”。2经此次改扩建,上海当代艺术博物馆总建筑面积已达41000m

4、,含15个不同类型的展览空间,并拥有大量开放式展示空间及三个层面的大型滨江室外平台,以应对各类不同形式、不同规模的当代艺术的展示与交流活动。在2011年3月正式接到上海当代艺术博物馆设计任务的一年半时间里,整个设计团队不断在为理想与结果的平衡而博弈。正如艺术家西野康造在本次上海双年展上置于上海当代艺术博物馆滨江平台的雕塑一样,建筑师所扮演的角色就是一个带有阻尼平衡的风中翅膀,在“人”与“己”各方力量合围之下不断调整自己,寻求平衡之道,保持自我原初的优美姿态。区位总图382013年1-2合刊(副本).indd3813-2-21下午11:06建筑改造历程5轮方案调整与人与业主——双拳敌四手,舌

5、战群儒这是首批登场并贯穿始终的角色。毋庸置疑,业主在一个项目中所起到的作用是巨大的,无论这种作用是否正面。建筑师对一个项目的推动力正是通过与其不断互搏体现出来。而上海当代艺术博物馆项目“双甲方”的特殊性也使得建筑师不得已以“双拳”面对“四手”,斡旋其中,反复博弈。上海当代艺术博物馆的方案设计历程似乎也正是这种关系的体现。2011年4月的首轮方案,以当代艺术推崇的方盒子空间为元素,通过方盒子之间的组合、叠加与穿插搭建空间框架,终因展示空间过于分散、展览空间面积不足而放弃。2011年7~8月的第二轮方案,对馆内原有的阶梯状空间加以延续和发展,在当代馆内部营造了一组通过阶梯组织起来的空间体系,从

6、一层直通五层的大台阶连接分布于各层的展厅空间,形成围绕建筑逐级上升的空间序列。终因公共空间形态对展示空间完整性的影响而放弃。2011年8~9月的第三轮方案,首次提出开放低跨屋顶空间的构想,并在建筑外立面设计中以屋顶空间交通组织为核心,提出三组外立面改造方案:方案一,撷取原南市电厂主厂房被拆除的输煤栈桥形态意象,在建筑南立面建构步行天桥直通24m标高平台,24m平台采用朝向江面逐级升高形式以获得良好的景观视野,立面形态以交通流线为基础形成迂回的“之”字形;方案二,在方案一的基础上通过镂空界面对未来馆的建筑形态进行完型处理,形成完整统一的建筑形象和全天候的屋顶活动空间;方案三,在方案一的基础上

7、采取与更为简洁的交通组织方式相呼应的立面形式,屋顶平台取消阶梯形式。第三轮方案以其大胆鲜明的构思获得各方的好评,但终因改造力度过大,成本过高,工期过长而被迫放弃。392013年1-2合刊(副本).indd3913-2-21下午11:06入口大厅建造中入口大厅8m平台开放式展场建造中8m平台开放式展场北中庭建造中北中庭402013年1-2合刊(副本).indd4013-2-21下午11:062011年10月的第四轮方案,首

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