消费时代对建筑形态设计手法的影响

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1、消费时代对建筑形态设计手法的影响朱黎炜1，马蓉21.浙江省城乡规划设计研究院浙江杭州310007；2.中国汉嘉设计集团浙江杭州310005【】在消费时代下，建筑形式木身是否服从于功能已经不再重要，在满足建筑功能后，公众和开发商对于建筑的关注点转变为能否为消费者提供一种满足其视觉快感的形态。毫不夸张的说，“美观”在某种意义上已然超越了“坚固”和“实用”居于三要义的首位。【关键词】消费时代：建筑形式；非线性；非理性【abstract】lnConsumptionTimes,it'snotimportantth

2、atarchitectureformfollowsthefunction.Aftersatisfiingthefunction,thepublicanddevelopersfocusonarchitectureforms,whichcouldsatisfytheirvisualexperience.It'snoexaggerationtosaythat,inasence,"Beauty"takesthefirstplacebeyond“Solidlity’’and“Practicalnow.【keywo

3、rds】ConsumptionTimesarchitectureformnon-linearnon-rationality不可否认，“这是一个消费的时代”。在这样一个高度“物化”(reification)[1]的时代，发达的商品交换和消费主义扩展到物质生产和精祌文化各个方面。它切断了传统的边界，高雅与通俗、生活与游乐、审美与消费变得模糊而没有明显区别，一切均被泛商品化从而服务于大众在生活富足之后对视觉快感的消费需求。查尔斯?詹克斯曾说“哪里有思维框架的改变，哪里就有建筑学的变化”。在传统上，建筑的原则是

4、坚固、实用和美观，这三个关键词的顺序也明白的道出了传统意义上“形式服从于功能”，坚固、永恒、纪念性才是传统建筑木质的重要特征。而在消费时代下，建筑形式木身是否服从于功能己经不再重要，在满足建筑功能后，公众和开发商对于建筑的关注点转变为能否给消费者提供一种满足其视觉快感的形态。在建筑业占主导、主控地位的幵发商、投资商眼里，建筑“形式”也可以产生商业价值，其至在某些情况下比普通的基本建筑“功能”产生的商业价值还要高得多。成功的例子如“悉尼歌剧院”(SydneyOperaHouse)、“古根海姆博物馆”(Gu

5、ggenheimMuseum)和鸟巢(Bird'sNest/OlympicStadium)o毫不夸张的说，“美观”在某种意义上己然超越了“坚固”和“实用”居于三要义的首位[2]。在消费吋代下，这种“建筑学的变化”直观体现在建筑形态的设计手法中。下面笔者将详细阐述。1.非线性的设计非线性的建筑形态能够满足公众对视觉形象感的需求(为了与第二种情况区分，本文笔者的所谓非线性是以理性为前提的，是理性的非线性)。在曰益强大的数字技术的支持下，这种动态的、梦幻般的建筑形态摆脱了传统方式的限制，建筑师可以更关注于建筑

6、的动态功能和任意的形态，并将这种思想直观的、有效的传达给公众。就古根海姆博物馆为例(见图1),我们可以把它形容为一艘乘风破浪的帆船；一种天外飞来之物，或象征为一丛银白色的洋萷；而赫尔佐格德设计的北京奥林匹克体育场(Beijing'sOlympicStadium)媒体和公众通常都称呼其为“鸟巢”。盖里的建筑形态通常是由近似于涂鸦的草图开始的，然后通过数字模型、计算机辅助施工的一体化连贯过程。它具有浓重而鲜明的个人情绪，笔者将它归为另外一类，稍后将着重介绍。此外，还可以利用建筑所在的场所能为建筑形态提供丰富

7、的素材来源，例如历史文脉、地域风貌、自然环境与生物等。例如伍重设计的悉尼歌剧院(见图2),其白色的纯浄形态昂首在悉尼海畔，在阳光的闪耀下，正犹如扬帆起航的帆船。这是对悉尼城市主流文化的象征，将该城市的社会文化凝聚在建筑的形态中，使观者在阅读其的一瞬间便能对所处之地进行形象地了解与想象。又如扎哈?哈迪德设汁的广州歌剧院，它坐落于珠江下游，以其“圆润双砺”的标志性形态隐喻了广州城市独特的珠江文脉，哈迪德运用的是对地域风貌特征的强叙述手法作为建筑形态的生成策略。1.非理性的设计非“理性”的设计手法能够满足了公

8、众对视觉新奇感的需求。笔者在本文中的“非理性”主要是指注重于建筑师个人表达情感、直觉、灵感与彰显个性的非常规建筑表达手法。2.1表达情绪这是一个建筑师为主导的建筑创作手法。一种情况以弗兰克?盖里为代表，他的作品从毕尔巴鄂古根海姆博物馆到洛杉矶沃特?迪斯尼音乐厅以及西雅图“体验音乐”工程，都展现出一种与众不同的灵感以及不和谐的、狂乱的、躁动的和不安的情绪特点，没冇任何常规意义上的均衡统一、比例协调的感觉可言。这里我们可以借鉴《当代建筑与数字化