后工业社会影视文化与服装流行文化关系研究

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1、后工业社会影视文化与服装流行文化关系研究影视剧和服装是社会信息的载体，是传播媒介介入的流行文化，同时又互为媒介，相互影响。在以科学技术和信息为基础的后工业社会，影视服装与生活服装、影视艺术与流行文化的关系错综复杂，呈现新特色。我们需要系统看待事物问的关联性，寻找契机，促进行业发展。己的信息，关键词服装影视文化关系后工业社会“后工业社会”是以科学技术和信息为基础，以人力资本为首要资源的信息快速交互式传播社会。自上世纪七十年代以来，人类的科学技术尤其智能技术迅速发展，直接影响着人们的生活方式和价值观念，也使得传统文化的形态结构及其作用方式发生改变。在这个社会中。影视文化与服装流行文化的信息被

2、无限扩大和辐射，清晰而快速地展示在人们的面前，影视带动潮流，流行影响影视，呈现错综复杂的关系。一、后工业社会影视艺术与服装的文化共性后工业社会科技突飞猛进，信息瞬息万变，深度的精英文化转向了平面的通俗和快餐文化，人们的影视生活以及“衣”文化表现得非常活跃，呈现出一片繁荣景象。上世纪八十年代两方发达国家进入后工业社会迅速发展时期，我国也适逢拨乱反正、改革开放之后，电影恢复生产，电视普及，影视文化迅猛涨潮。科技在影视生产中的份量越来越重，科技催生出美国科幻大片，导致电视历经闭路电视、卫星电视、数字电视以及当前在年轻人中非常盛行的网络电视的更替。服装市场也是热热闹闹，各类服饰博览会和各家服装时

3、尚网站层出不穷，服装款式品类繁多，品牌走马灯似地变换，服装定位越来越细分化，材料越来越先进，设计越来越科学，科技的参与和人文的关注一起成为服装发展的重要元素。文化与经济紧密联系在一起，文化的生产目的正如后现代建筑一样不是改造人们的生活空间，而是迎合人们的生活，使人们充满愉悦，因此，准确捕捉观众的审美趣味，获得票房、收视率和占有市场份额是影视业和服装业不懈追求的共同目标。影视剧的筹备、制作、宣传与消费等事宜可通过各种渠道大肆渲染，比如影视剧摄制或者放映前举行开机仪式、首映式、发布会等一系列活动，利用明星与观众面对面的亲密接触去吸引人们的关注，制片方往往配合宣传还制造出一系列空穴来风的娱乐八

4、卦新闻。各大服装秀场推出的时装秀依赖于媒体制造轰炸式效应，发布流行趋势，借机炮制流行，获取利润。资本与科技联姻，以工业生产方式和复制技术制造文化产品，为满足相同的需要提供标准化的产品，是尽快获得经济效益的一个途径。上世纪30年代法兰克福学派的阿多诺与霍克海默在《启蒙辩证法》中就指出“在垄断下的所有的群众文化都是一致的，它们的结构都是由工厂生产出来的框架结构”。后工业社会，这种文化工业的特性越发鲜明，为了追求高额利润，影视作品犹如工厂里夜以继日赶出来的流水线作品，《英雄》《十面埋伏》、《无极》和《夜宴》可以说是我国导演近年来推出的标准化产品，描述中西方战争题材的影片《集结号》和《拯救大兵瑞

5、恩》、《太极旗飘扬》也存异曲同工之妙。服装市场具右同样的情况，品牌同质化严重，时装界盛行炒款风气，即使一些原创性品牌，由于注重表面形式，缺乏文化定位和深层思考，其生命的延续比较短暂，因此，频繁更替品牌名称，是企业家的策略，也是企业的出路。但是从另一层面来说，某一元素的多层次拷贝往往可以导致某种具体的服装款式得到尽可能的模仿和复制，从而引发流行，如我国上世纪八十年代流行的“喇叭裤”、“幸子衫”，2005年春季街头流行的前短后长的超短对襟小背心，与韩国影星宋慧乔在韩国电视剧《浪漫满屋》中的服装如出一辙。影视剧和服装是社会信息的载体，是传播媒介介入的流行文化。影视剧以图像、符号和音效等形式向人

6、们表达和传播时代信息，而服装是社会的表征、时代的缩影，例如上世纪六十年代欧洲的“青年风暴”、八十年代的女权主义、九十年代的精致生活在服装上分别被演绎为嬉皮士、中性服装、雅皮装束等。影视和服装信息被报刊杂志、网络传媒等媒介工具或通过人际交往等形式向外传播。影视艺术和服装同时又是传播流行文化的媒介，并且互为媒介，在传播过程中通过物质实体和意识状态联系在一起，互相进行转译、吸收和融合，影视剧中虚构的着装可以成为现实中的时尚装扮，而影视艺术也必然是服装审美发展与服装流行的印证。二、后工业社会影视文化传播对服装流行的影响影视文化传播效果受信息内容、传播者、媒介工具、受传者以及环境和动机等一系列因素

7、的影响，一般情况下，影视文化对于服装流行的影响力会由于社会环境的变化而起伏不定。上世纪八十年代，中国对外交流开始活跃，随着影视剧的播出，巴西电视剧《女奴》“伊佐拉”的扮演者露塞莉娅?桑脱斯1985年来我国参加第三届“大众电视金鹰奖”吋受到热烈欢迎，日本演员宇中井津、田中裕子等也先后到我国进行友好访问，从当时演员之间的合影可以看出，不同国家演员的穿着在款式上己经比较接近。二十一世纪的今天，国际交流异常活跃，韩国时尚言情剧在中国大地掀起