从影像分析看影片

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1、从影像分析看影片【】陈凯歌导演的电影《梅兰芳》强调视觉造型不拘传统的叙事方式，故事情节淡化，刻意营造视觉造型的主观性、象征性、寓意性。影片中导演的美学追求，也是片中精神情绪的表现。从场景背后揭示了人物情感及内心世界的跌宕起伏。匕【关键词】《梅兰芳》影像电影美术风格影片《梅兰芳》上映之后争议颇多，众说纷纭中也大抵汇聚出几种共同的声音，存些观众认力黎明所饰演的中年梅兰芳不仅在形象上和梅兰芳相差甚远服神和表情也全无灵气，反之邱如白演得更为出彩,整部影片呈现出绿叶胜红花之态：或者认为影片虚构与真实的比例失衡，虚构的成分过多，有违传记片的初衷：当然也不乏对影片提出褒

2、扬者，认为里面的表演和摄影均有可圈可点之处。笔者试图从电影美术设计的角度，通过片中强调的儿个意象进行分析。以往看陈凯歌的电影美术风格，通常都是在大气磅礴中透着精致，这次则以诗化的电影语言创作出独特的视觉风格。在《梅兰芳耀强调视觉造型不拘传统的叙事方式，故事情节淡化，刻意营造视觉造型的主观性、象征性、寓意性。影片中导演的美学追求，也是片中精神情绪的表现。从场景背后揭示Y人物情感及内心世界的跌宕起伏。从影片的色调的来看：美如幽兰的白梅兰芳在戏中的扮相是光彩照人的，但在生活中梅兰芳一直以白衣示人，就如他的性格，干净、优雅、内敛、文静…但是他乂是不自由的。作为贯穿

3、全片的精神线索一一纸枷锁，也是白色的。这里的白象征着被束缚的不自由的人生。影片用枷锁开启为整部影片的叙事，多次在片中提醒观众戏子身上有一幅挣脱不去的“纸枷锁”，这种枷锁是一种精神上的折磨，令人痛苦不堪。尽管梅兰芳凭着自身的努力在梨园界响誉盛名，但终究因世事、人事、梨园事而不能选择，开始与十三燕摆擂，打败梨园前辈，挣脱了戏台上程式化表演的小枷锁，却不自觉踏入被京戏“绑架”的大枷锁，且只能前行不能退却，所以不断地得到“蜿华，不怕”的安慰与劝诫。导演所要陈说之意表露无疑，有一种“无往不在枷锁之中”的悲凉忠心耿耿的黑灰邱如白在影片中的形象一直都是以深沉的颜色示人的

4、，他深沉，不动声色，却对婉华忠心耿耿，处处为他，确切的说是为了京剧，为了婉华的事业他的性格是沉闷的寡言少语，但语出惊人，却出白的衣着他的性格不谋而合。夕阳丙下的黄十三燕是第一部分出现的重要人物，他的房间或化妆室都是或明或暗的黄色，大铜镜、旧的家具、暗黄浑浊的灯光，西落的阳光聚集在他的身边，体现了十三燕“将倒是员猛将，可惜他老了”的命运不可阻挡。作为旧时代阶层的缩影，他的时代己近暮年，也暗示旧的社会已经接近尾声。影片中用鲜明的色调变化体现了人物的性格特征和心理发展。在第一场戏里。导演用昏黄的舞台灯光来衬托明亮的人物，体现旧时代的艺人，要的就是一个体面“要美，

5、要尊严。”少年的梅兰芳确实打破了一个枷锁，但是，声名渐赫的他戴上了另一个现实环境、人际关系和社会规范织成的对人身自巾的无法摆脱的层层枷锁。如影片中第二场，福芝芳与六爷三爷的谈判和抗议，邱如白强行维护的梅兰芳的艺术孤单座儿与角儿的冲突，导致梅孟恋的破碎。在此场戏中，光线由明亮转为昏黄黯沉，他身上的白衣在光影照射下产生了深浅不同的阴影，也说明了梅兰芳的一种痛苦挣扎，在重重枷锁中奔突不息从影片的场景来看:角色转换的承载体一一戏楼戏楼在片中所承载的早已超出Y场景的意义，戏楼的不断转换实际道出了梅兰芳的整个演出和人生经历。从最初的广德楼戏院到纽约戏院不仅是地点的转换

6、、身份的转换，也暗示了他心理成长的历练。盛满人间烟火的广德楼戏园：在片中最能代表旧时梨园名优社会地位和戏曲环境的下层戏园，我们称之为戏园子。这里最重要的是烟火气息很浓重，它浑浊而昏暗。可就是在那样的环境，光鲜亮丽的京剧名伶们扮演着帝王将相，娱乐着芸芸众生。是金子总会发光，和很多名角一样，正是从这样底层的戏园子，梅兰芳这颗新星冉冉升起。剧坛泰斗十三燕是以深沉厚重尊贵的老生为主角的传统流派代表。因此他登台的丹桂大戏院基调辉煌鼎盛，是皇家剧院的收官之作。色调以黑、金为主，舞台上的“守旧”（即旧时戏剧舞台的背景，是精心设计、制作的绣品织物）也是黑紫色。戏楼悬空，用

7、了很多雕花，尽显其华贵，不过虽然气派十足，却弥漫着落寞和盛极而衰终将被抛弃的伤感。然后便是专属梅兰芳的东方歌剧院一吉祥戏院：这个戏院在设计上注重彩绘，希望有妖娆之感。我们称之为那时的“东方歌剧院”。在吉祥戏院。梅兰芳惊艳登场，技压群芳，独领风骚，空前绝后威一代绝世名伶。从而使得以旦角为主角的新生力量取代传统的占统治地位的老生。正如片中邱如a所言：“你的时代到来了。吉祥戏院，是给梅兰芳的。”此时的梅兰芳心境上已有了很大的变化，。怕”的心理得到了克服，心境已趋成熟。最后是纽约49街院这是梅兰芳成为国际级戏剧大师的标志性地点。是东方格调和西方风格的融合。采用丫布

8、质绣花布景，传统的大红、金色相间尽显中国的华贵亮舶。这个色调的鲜艳