论《桃花扇》的艺术结构

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1、论《桃花扇》的艺术结构。作者在“借离合之情，写兴亡之感”这样一个总体构思下，必然在任务设计布局、情节结构、对比伏应、结局安排等方面，都要服从于这一总体构思。1）在人物设计布局方面在《桃花扇纲领》中，分戏中人物为左、右、奇、偶、总五部。这也是根据“借离合之情，写兴亡之感”这个构思来分清人物之间的不同态度于主次关系，对人物布局进行合理安排。左、右两部分别以正生侯方城、正旦李香君为主，组织了直接与他们有关的人物，作为陪衬、牵合、点缀、来表现剧中男女主角的离合之情。奇、偶两部则以效忠明朝的正面人物史可法、左良玉、黄得功等为中气，高杰等为余气，昏淫的弘光帝，权奸马士英、阮大铖等为戾气，

2、卖国求荣的田雄、刘良佐、刘泽清等为煞气，表现了他们在当时政治斗争中的不同态度，并以此来反映南朝一代的兴亡。全剧人物众多，但缺一不可，连副末老赞礼，狗尾徐清君等，都不上戏外闲人，在剧中各有其作用。作者在描写一个人物时，都是始终将他们与南明的兴亡联系在一起。由此，作者在人物设计布局是，遵循了“借离合之情，写兴亡之感这一总体构思。1）情节结构《桃花扇》写侯、李的爱情始终紧密结合明清之际的历史形式，把侯、李离合之情，作为传奇的中心线索，来展开南明一代兴亡的场景。全局通过侯、李二人以诗扇定情的结合，他们与阮大铖的冲突，反映了明末社会士大夫醉生梦死的享乐生活和派系斗争的混乱局面。从侯方城

3、被迫流亡江北，参谋军事，到由离而合，单国破家亡，桃花扇被撕破，终归于花月缘断，而双双出家人道。由此可见，南明王朝政治风云的变化，给侯、李二人的命运带来的影响。所以，侯、李两人悲欢离合的故事展现了南明王朝的过程，深刻的揭示了南明王朝必然覆灭的命运。正如老赞礼所说的“借离合之情，写兴亡之感。”2）结局安排以往的一般传奇都是以生旦在经过悲欢离合之后，而最终团圆作为结局。但在《桃花扇》中却不落俗套，生旦经过悲欢离合之后，而是双双出家入道。这是一个悲剧性的结局，也是作者在传奇中一个创造性的突破。因为，只有国在、家在，爱情才会有附丽。但既已家破人亡，天翻地覆，所以侯、李的爱情不可能有喜剧

4、性的结局。在亡国之痛时，又怎能不割断个人的花月情根呢？于是最终二人双双出家入道。这就更加强了传奇的悲剧性。把个人爱情悲剧与时代悲剧、国家民族悲剧紧密联系，这是服从于“借离合之情，写兴亡之感”的总体艺术结构下最合理的结局安排。