论论人是创意的主体

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1、本科生学期论文题目：浅析培养创意产业人的重要性学院：文化创意与传播学院班级：文化产业管理091班专业：文化产业管理专业学生姓名：金书筱学号：09660108任课教师：陈华文职称：教授完成时间：2012年5月21日成绩：浅析培养创意产业人的重要性摘要：文化创意产业已经被公认为未来城市发展核心竞争产业和持续竞争力的来源，是城市“软实力”的重要组成部分。文化创意产业突出强调人的创造力，它的健康持续发展需要大量优秀人才的推动。因此，在创意产业的产业链上，人才是最重要的的因素，培养创意产业方面的人才也是重中之重。关键词：人；创意；主体引言文化创意产业作为一种新兴产业，在

2、市场上占有的分量越来越重要。而其产品最终是以人的知识创造出来的结果最为外在的表现。所以，人作为文化创意产业的主体发挥着至关重要的作用。培养这方面的人才也迫在眉睫。一、文化创意产业的概念文化创意产业是指依靠创意人的智慧、技能和天赋，借助于高科技对文化资源进行创造与提升，通过知识产权的开发和运用，产生出高附加值产品，具有创造财富和就业潜力的产业。二、人作为创意主体的原因任何一种文化创意活动，都要在一定的文化背景下进行，但创意不是对传统文化的简单复制，而是依靠人的灵感和想像力，借助科技对传统文化资源的再提升。所以，人在创意活动中始终作为主体而存在。三、人才是创意产业

3、主体的具体体现1．影视剧形式的创新从金庸、古龙、梁羽生等人写的武侠小说中翻拍的武侠剧无疑吸引了一大批观众。但近年来，一次又一次的毫无新意的翻拍实在是疲劳了大众的审美眼球。但是，几年前的《武林外传》却另辟蹊径。根据《武林外传》的导演尚敬“打着武侠反武侠”的旨意，《武林外传》成了一个全新的东西。贯穿于这部剧的一些关键字有江湖、天下、儿女情长、决斗、计策、开会、掌柜、伙计等等。这些融合古代和现代的词汇对于年轻人来说很有吸引力。导演也说：《武林外传》这种突破和创新，应该是把先锋、试验性与大众通俗趣味和主旋律要求相结合；这样一部喜剧，应该是青春漾溢、色彩斑斓、极具现代气

4、息和时尚魅力；这个作品，不论从内容到形式都要百分百地具有原创性，并且在喜剧形态上大胆革新；这部戏，一旦进入播出环节，就有资格占领黄金时段并且有信心制造收视热点——以它的赏心悦目给观众带来惊喜。的确，它做到了。但是最让我佩服的是后期他们对待《武林外传》的态度。投资方无锡太湖传媒的老总苏越表示，《武林外传》虽然受欢迎，但他们不会像《康熙微服出访记》一样热衷于拍续集。《武林外传》是创新才搞的，尝到甜头，就应该另外去再创新，而不是继续守旧。的确，《武林外传》的成功来源于创新，它将我国武侠文化与现代都市时尚因素完美地融合在一起。此外，它独有的营销策略与深层次的品牌开发，

5、多种产业的融合也史无前例地把中国情景喜剧推向一个全新的高度。在剧中，它利用中国人传统的武侠情结吸引观众的眼球，利用荒诞的剧情对目前社会的丑恶现象进行抨击。在嬉笑怒骂之余将形式多样的武侠文化符号融入现代人的生活之中。这无疑推动了武侠文化的发展。回过头来看，是什么推动了《武林外传》的巨大成功？是导演？编剧？演员？其实，这恰恰说明了人在创意中的主体作用。没有编剧天马神空的想象力，没有导演伯乐的眼光，没有演员各自对角色的出色诠释，那么这部剧的成功就没那么明显了。2．戏曲改编的创新昆曲是中国的“百戏之祖”，它形成的历史，可谓源远流长。可是近年来它几乎曾到几近消亡的绝境。

6、然而白先勇策划和制作的青春版昆曲《牡丹亭》，却赋予了昆曲这门古老的艺术以青春的生命与光芒。白先勇选取《牡丹亭》进行改编就是为了让这种经典的艺术能够传唱下去。同时他也意识到，要传承就要跟得上时代的节奏，就必须有年轻人的加入。即演员要年轻化，观众也要年轻化。于是他大打青春牌，用年轻演员吸引年轻观众，为年轻人制作一部新昆曲。这个念头逐渐在白先勇的脑海中形成。在剧本改编方面，白先勇在不改变汤显祖原著精神的前提下，对新版的《牡丹亭》进行提炼，使其变得更加精简和富有趣味，符合年轻人的审美情趣；在演员的选择方面，白先勇认为，既然《牡丹亭》讲诉的是青春和爱情的故事，那么表演的

7、方式也应该是青春浪漫的。因此，青春派的《牡丹亭》大胆选用年轻演员，所有角色全部用年轻演员出演，这也同剧中人物的年龄向吻合。我认为，青春版《牡丹亭》的成功最大因素要归结于人。如果没有白先勇的勇于创新精神以及他大打青春牌吸引年轻观众，那么我想《牡丹亭》就不会有今天这么火热的。当然，年轻演员也是功不可没的。杜丽娘的扮演者沈丰英和柳梦梅的扮演者俞玖林都是经历了地狱般的训练才有了舞台上的风姿的。所以，青春版《牡丹亭》因为跟上了时代的节奏，赋予了昆曲光明的前景。3．文化产业经营的创新少林寺，位于中国河南省郑州市登封的嵩山，是少林武术的发源地，禅宗祖庭，由于其坐落嵩山的腹地

8、少室山下的茂密丛林中，所以取名“少林寺