谈北曲文字格律谱之最的北曲新谱的适用性

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1、谈北曲文字格律谱之最的北曲新谱的适用性以文字格律之谱而言，北曲曲谱之善，未有逾于郑骞之《北曲新谱》．吴梅随笔之作的《南北词简谱》与之一较，精麤立判，而李玉的《北词广正谱》亦不能企及其半，但现有各北曲谱之格，皆元代的元曲之文字应遵之格，到了元曲没落，朱宪王时期结束后，元代北曲之腔，随南曲兴盛而亦渐南而非元时的正腔矣，故后世所存最早的元曲之谱的沈远的北西厢弦索之谱，早于北曲声腔格律谱的九宫大成几近百年之遥．而沈远之谱，实本为昆曲的北曲谱之加三弦之泛，亦是昆曲里的北曲，查对沈远之谱与九宫大成即知（按：说见集粹曲谱的北西厢记的窥简出校注文）．但亦非元代的北曲之旧，经几百年

2、，腔又渐变异，后世昆曲里的北曲的声腔，非元代之声腔，而元代元曲的文字与声腔间的关系如何，因元代元曲无谱存世，故亦无考，但从元代周德清论及当时元曲的务头，比对九宫大成，知元曲各曲牌的务头，不与昆曲里的北曲务头相符（按，有关北曲的务头概说，见本集粹曲谱的校注文导读）．今惟一能唱的元代北曲，是以明代北曲的唱法为惟一能唱的声腔，但因其声腔格律与元代北曲格律相异，所以腔的构成也不同，是以一只只固定唱腔的歌曲，加上可以加减腔，可加减句之下造成北曲的句末音的接龙关系等（按：皆见于本曲谱校注文导读里），及北曲因以固定歌曲形式在唱，故衬字仍是歌曲里的一部份，亦即，是不可自行配自以为

3、是的行腔．所以拿元代填元代元曲的文字的格来填现今所存北曲的唱腔，则必有不尽合．也就是说，如今文字格律诸谱所订的元曲文字之格，来填今辞供清唱展演，则订谱者必更拿捏费思忖了；此亦即己故王正来先生所评《北曲新谱》《南北词简谱》之作皆『曲学尚末贯通』之本意欤（按，说见王正来先生《关于昆曲音乐的曲腔关系问题》一文），因自九宫大成成书后，后世一切只从文字格律角度上去认定该如何填词者，皆有未尽能切合声腔格律谱之腔之处，故要立曲谱，则后世惟有学者志士就文字格律谱及声腔格律谱的南词定律及九宫大成综判立格，始真正切于坟词订腔．简言之，以北曲而言，其文字之律实可以至宽，亦可以至严，此何

4、谓耶．因一位不管是剧团剧作家或曲友填词者，不尽晓北曲的文字之格，填今日北曲之辞，但只就该曲牌该有多少句就填多少句，余之不论四声，任意填词，于订谱上，几无任何订不出腔的状况，全都可以融通，此所以谓之至易也，而订谱者就要费劲去依九宫大成的本腔线布腔，有些时较费斟酌而已，故言填词者只要把握住把句数填对，几无不可以配出北曲之腔，故云填词至宽；而言其至严者，若最佳的填词者，皆照九宫大成的范例的曲辞，该中原音韵里的平声字就填一中原音韵里的平声字，该中原音韵里的上声字就填一中原音韵里上声字．该中原音韵里的去声字就填一中原音韵里去声字．且不论对句或断句一一照遵九宫大成的文字实例，

5、则把九宫大成的谱完全照唱即可．此乃易简的法门，于订腔者免为其劳，故此尤其为今日剧团里的作曲家们与剧作家们所至少应合作到辞遵九宫大成的范例，则腔亦照九宫大成的范例照套，则一首完全合于北曲格律的谱即可订成，（按：余前作《北曲黄钟宫小令声腔格律谱》即遵此易简之法，作辞订谱者读之可明北曲最易简之填词订谱的章法）．而曲友学习填词唱曲，则此一易简之法，只劳去遵九宫大成的辞格，而辞成只要套用九宫大成的谱，而免还要去学通北曲声腔格律再订谱之劳．今以【沉醉东风】为范，示昔日只从文字角度去订出文字格律之谱的最善北曲格律谱的《北曲新谱》，如填词者照其所析元代北曲的文字格律，填出的词在订

6、北曲之腔时会发生什么问题，检视声腔格律谱的九宫大成后，发现到《北曲新谱》在陈述上，只对元代北曲的腔有效，到了后世的北曲时代，则《北曲新谱》的陈述必须依北曲声腔的状况加以修正．如其云『末两字必用〔去〕〔宜上可平〕，〔上〕〔宜上可平〕己不足为法，偶有用上去或去去者，则是坏格矣』，但依九宫大成所收【沉醉东风】全部十三个范例谱，其中用去上者六例，去平者一例，则两者相加，不过十三居其七，过半而未符郑骞所述『必用』的程度，而郑骞所云『不足为法』的〔上〕〔宜上可平〕者，上上者九宫大成未收，即，不适配腔，不用为佳；另上平者收一例；郑骞所云的『坏格』上去者，收二例，去去者收一例，尚

7、有郑骞脱漏的平上者，收一例（雍熙乐府『缠扎』）；平去者，也收一例（法宫雅奏『高唱』），故知，依声腔格律谱查核后，可知，应改为以下叙述始较合后世北曲之实：『末两字以用去上为佳，上去次之，余如去平、去去、平上、上平、平去皆少用之格』，亦符合后世骚人墨客及专业剧团剧作家填词及作曲家订谱之实用．而吴梅《南北词简谱》只云句末『须以平平去上收』，立言实粗糙不符实．（刘有恒，集粹曲谱，元人小令一百首简谱，沉醉东风‧渔父，白朴）