美声唱法传播对中国声乐文化

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1、第一章美声唱法1.1简介：美声毕竟是艺术品位最高的艺术，由于它的科学性、艺术性、它必然会作为一种完美的声乐艺术被我国普遍接受。目前，在我们国家里，掌握这一门艺术的还是少数，大多局限在音乐学院和国家级文化氛围中。我们必须在美声艺术的基础上创立具有国际水平的中国声乐学派，只有这样才会被全国广泛的接受和认可，才能真正站在世界的歌坛上。1.2美声唱法的渊源今天我要谈的是我自己的专业，我的本行，就是美声唱法。美声唱法实际上是从西欧专业古典声乐的传统唱法发展起来的，从文艺复兴以后逐步形成美声唱法。当时的西方音乐更多

2、是建立在多声部教堂音乐、复调音乐基础上，唱法本身脱离不了宗教音乐的影响。男女唱法一样，只是声部不一样，高低不一样。最初的歌剧以阉人代替女声来唱，由女中音代替男青年来唱。随着歌剧剧情的发展，一些情感激烈的戏剧性唱段，阉人的唱法满足不了表达剧情激烈发展的需要，于是歌唱家们努力探索、钻研、改进自己的唱法，以适应剧情的需要，这样就产生了今天表现力丰富多彩的美声唱法。所以说，不同时代的歌唱形式、风格、情绪、情感不同，歌唱的方法也不同。发展到现在，已不是文艺复兴时的唱法，也不是16、17世纪的唱法，我们唱17、18

3、世纪的歌曲，还是用现在的唱法，只是风格上多注意它们的特点，我们不需要再去训练16、17世纪的唱法。我们今天的唱法，包括的歌剧、音乐会、清唱剧等舞台上常用的唱法，我们统称之为美声唱法。美声来自意大利文Belcanto,意思是美好的唱法。Belcanto在西方音乐界的定义和我们理解的有所不同，西方对Belcanto的理解制的是由作者家罗西尼、多尼采蒂、贝利尼等人那个时期的作品和歌唱艺术，他包括了那个时期歌唱的风格、技巧、内容、形势以及歌唱方法。美声唱法实际上不是只讲声音，在它发展的历史进程中，有过各种不同的

4、现象:有一个时期只讲声音，既不注重歌词也没“味儿”；有一个时期以炫耀技巧为主，脱离内容；有一个时期也曾改变过要以内容为主。我们接受美声的传统是主张声情并茂地歌唱，不主张为了声音而歌唱，只要求“情”而没有适应歌剧音乐会所需要的声音，观众也是不喜欢的。现在介绍的是国外包括欧美、美洲、俄罗斯、东欧等音乐厅、歌剧舞台的唱法，不是民间唱法，更不是舞厅、酒吧间那种哼哼唧唧唱法，是提高了的艺术性唱法。1.3美声唱法的特点美声唱法的特点是什么？美声唱法区别于其他唱法的最主要的特点，用一句话来概括就是美声唱法是混合声区唱

5、法。正如前面说过的，美声唱法从声音来说，是真假声都用，是真假声按音高比例的需要混合着用的。从共鸣来说，是把歌唱所能用的共鸣腔体都调动起来。这种唱法本身有他自己特有的“味道”，特有的音响特色。学习和掌握美声唱法的过程；等于用我们的歌唱训练来制造我们的嗓音乐器。美声唱法需要的歌唱乐器唱出来的歌声是有他特有的“味道”的。有人问我美声唱法与民族唱法的界限是什么？怎么训练？我想可以从唱法训练和共鸣的不同这两方面来区分。第一，唱法的训练：如果全面地考虑世界艺术歌唱，这唱法上的区别，是指唱法本身嗓子的力量极其真假声的

6、比例是什么状态，要混合到什么程度，是以真声为主还是假声为主。第二，共鸣的不同：美声唱法是全共鸣，有些唱法只用部分共鸣，有的不需要唱到那么高，有的不需要唱到那么低，共鸣腔体的运用，用上部、用下部、用中间，这是区别唱法的几个方面。美声唱法是混合声区，混合共鸣，声音真假混合，共鸣同时出现。有的唱法共鸣用的比较暗。美声唱法唱歌剧是后边咽腔和鼻咽腔用的多，唱音乐会的后边用得少，到高音也不掩盖。这些唱法虽然都叫美声，但是唱不了歌剧，虽然是专业的，唱法上的区别也很大。在国际比赛中，常遇见这种情况，有的参赛者的歌剧选段

7、唱的非常好，到唱艺术歌剧时，就完全不对了；或者艺术歌剧唱的非常有味，很正，但歌剧选曲唱不好，这些情况都不能说唱不同的作品要在唱法上有细微的变化，才能适应作品的需要。另外，在世界上各种唱法就更多了，但不外乎嗓音的使用方法和共鸣的组合法的不同，这两方面各种组合的可能性都有。艺术的歌唱包括很好的民歌，好的歌唱者都是根据所唱的作品选择唱法。从另一个角度考虑歌唱中语言的位置，元音的位置不同所产生的共鸣也不同。有些唱法希望保持元音的位置不变，从低到高保持元音不改变，保持共鸣的统一，甚至唱华彩部分，咬住原有元音不改变

8、，绝不允许到高音用a来代替原有的元音。3、美声唱法于戏曲唱法老一辈歌唱家向外国人学习美声唱法，学习了声音的发音、共鸣和外国语言唱法，他们学的多是外文歌曲的问题，美声唱法开始研究中国语言唱法。在这方面特别需要向民族传统吐字学习，尤其需要向单弦、京韵大鼓这些说唱音乐学习。说唱艺术的吐字完全可以用于美声唱法的语言中。北京的单弦不离开说话的基础，怎么唱，不论多高多低还在说话的范围，这是牌子曲的审美。同样是说唱音乐，京韵大鼓相对地比牌子曲共鸣多些，声