浅议鲁迅杂文的艺术成就

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1、浅议鲁迅杂文的艺术成就 内容提要：在中国现代文学史上，鲁迅的杂文地位非常重要。他的杂文具有反封建主义文化传统、反对军阀统治、反对人民群众受压迫的现实。他的笔就像一支枪，与反动敌人展开了斗争。在他的杂文中，能看出所体现的具有国民性、议论性等深刻批判性。现代杂文由鲁迅开创，他在杂文上所取得的艺术成就，我将以自己的观点加以浅议。关键词：批判性、国民性、议论性、讽刺、抒情艺术、形象、逻辑思维。鲁迅后期杂文简况鲁迅杂文以1927年为界划分为前后两个时期，鲁迅根据当时主客观情况,选择了杂文作为自己创作的主项,为此花费了最大的精力.他在1935年底的《且介亭杂文二集·后记》中说：“我从在

2、《新青年》上写《随后感》起，到写这集子里的最末一篇止，共历十八年，单是杂感，约有八十万字。后九年中的所写，比前九年多两倍；而这后九年中，近三年所写的字数，等于前六年。”这原因也正如他自己说的：“现在是多么迫切的时候，作者的任务，是在对于有害的事物，立刻给以反响或抗争”，是感应的神经，是攻守的手足。”①面对着三十年代政治战争”,所以“匕首”、“投枪”似的杂文，便成了他最主要的战斗武器。这时，由于他已能熟练地运用马列主义，他的目光更为敏锐，能够穿透复杂社会现象的厚壁，使他的杂文如虎添翼，在思想斗争、文艺斗争中成为使敌人望风披靡的利刃。鲁迅杂文的重大成就杂文是鲁迅一生中运用最多的

3、文学形式。鲁迅的杂文在新文学发生、发展中都起了极重的作用。由于中国现代文学发展的特殊境遇，也由于有了鲁迅，杂文这种形式终于跻身现代文学的殿堂，占有一席之地。一、鲁迅杂文是一部生动形象的近代、现代中国社会史。他象一位高等画师般，在相当的广度、深度上，在评论社会的过程中画出了特定时期中国的历史面貌。从《热风》到《且介亭杂文末编》，记录了新文化运动时期两种思想的搏斗；记载了人民大众与北洋政府和国民党新军阀的浴血战斗，描绘了大革命的风云变幻的时代风貌；也可以看到从“五卅”到“九一八”、“一二八”，一个民族的逐渐奋起，与强暴外敌的斗争；许多杂文本身是三十年代反文化“围剿”的产物，同时

4、也在一些篇章中看到对反革命的军事“围剿”的揭露。杂文中所涉及的多是比较具体的事实，便可以一斑面是窥全豹，人们看到的是整个时代的面貌，听到的是历史潮流奔腾的涛声。尤其因为鲁迅杂文较多涉及文化战线上的问题，又常常描绘社会上种种人情世态、思想动向，也就更多地从这特定的角度，让人们看到一个社会的心灵变迁史。他“敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血”，也和他的小说一样，他的杂文具有最清醒的现实主义的特色。而他又不孤立地看现实，他要挖出近代以来中国各种问题的历史渊源，“做刨祖坟”的工作。因而他的杂文既有现实性，又有历史深度，直到今天，乃至今后，都有挖掘不尽的认识意义。这博大精深的内容

5、，使鲁迅杂文在特定意义上，成为认识旧中国的一部百科全书。二、鲁迅在他的一些小说中，要画出中国国民的灵魂，其目的的在于改造国民性。他当然更要在杂文中来做这个工作，而且由于杂文的特点，对国民性的批判便列直接、列锐利。鲁迅从强调思想批判转而认识武器的批判的重大作用后，都注视着造国民性问题，关切中国民众的精神状态。他深刻地认识“多数的力量是伟大，要紧的”，因此有志于改革者应“深知民众的心，设法利导，改进”，否则革命只是“沙上建塔，顷刻倒坏”②。所以，他在小说中塑造了一个阿Q，而在杂文中，类似阿Q的各种精神状态，便一再受到鞭挞。他在早已没了辫子，长成大脚，穿上西服，游历欧美的先生女士

6、们身上，照样挖出国民阿Q精神。如《以脚报国》中以留洋女士的经历，再次指出“自欺欺人”是“不治之症”。在《运命》篇中，漫淡中日两个民族的性格，揭出“用迷信来转移别的迷信”，这种缺乏“坚信”和巧滑，其实仍然是阿Q式的自欺欺人。有时从极其平常的事情中，鲁迅也能窥出民族心理中的某种缺陷，如北京的胡同名，必“蝎子庙”为“协资庙”，改“狗尾巴胡同”为“高义伯胡同”。鲁迅不认为这只是求雅之风，因为这其实也是种掩饰，其结果是“使大家可以永远放心打盹儿”③。这当然是长期的文化积淀，变成了一个民族的集体无意识，浸入人们骨髓中去了，几乎谁也不感到奇怪。鲁迅却能揪将出来让大家看看。至于各种卑劣的心

7、态，他的批判也是很严厉的。《晨凉漫记》说张献忠等杀人的缘故，因为自己得不到了，也不让别人得到，便加以破坏。《爬和撞》描写往上爬的人群中，“老实的照着章程规规矩矩的爬，大都是爬不上去的”，这种人当然十分卑劣，可悲的是爬不上的“大都忍耐着一切”还在兢兢业业的爬，顶多抱着侥幸心理想撞个机会。这是一幅稠密拥挤的社会中常见的人示关系图，稍稍思索便能领会在这图像中的人的心态。如果爬、推、撞成了中国人的习惯动作，人人都把力量耗在这上面，社会又怎能进步？鲁迅几乎把民族的惰性，从一切角度落里扫出来，一篇《新秋杂识（二）》能从月蚀夜放