有关现代京剧《沙家浜》的幕后

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1、从汪曾祺的官司谈起  　　几年前，一套厚厚的《汪曾祺文集》，摆在了全国各地的新华书店的自选书架上。书里除了收集汪曾祺的短篇小说和散文之外，还有京剧剧本《沙家浜》。但是由于疏忽，收入文集中的剧本，却没有注明原著的出处和原著者的姓名。众所周知，汪曾祺是在接手该剧之后，重新进行了局部段落的改编和唱段唱词的改写，结果，汪曾祺被原著者的遗孀告上了法庭。　　本来一本新书的面世，无论是对于作者本人，还是广大读者来讲，都是一件很有纪念意义的事情，想不到由此节外生枝，引发官司，这是步入晚年的汪曾祺怎么也没有预料到的。一向息事宁人、处事低调的汪曾祺，不愿意通过这个毕竟不是很光彩的“官司”，来为此书宣

2、传和促销。他当时就与原告联系，要求庭外和解，承认自己的疏忽，愿意将文集样书和稿费奉送给原告，以表示深深的歉意。照理说，此事因汪曾祺主动赔礼认错，而且还甘愿付给一定数额的经济赔偿，官司本可以了结；原著者的遗孀还未来得及表态，岂料汪曾祺到四川泸州酒厂参加一个文坛笔会，因多饮了几杯老窖大曲，引发肝脾的不适，回到北京以后，又在家中吃萝卜丝榨酱面时，一根萝卜丝卡在喉管里，再堵呛到喉道的血管里去，引发大出血，而于1997年5月16日不幸去世，享年77岁。 　　汪曾祺一生坎坷。1957年，在北京市文联就职的他，被打成了“右派分子”，下放劳动改造长达五年之久。直到1962年，因良好表现，才被摘掉

3、“右派帽子”。他早年由西南联大中文系毕业，是沈从文的学生。汪曾祺酷爱京剧，被重新分配到北京京剧院工作后，心存感激，视为组织上给他的第二次生命。他发愤努力，利用三年的时间，系统的研读了中国传统的京剧曲目，并在这一期间，参加了将华北戏剧会演的优秀剧目《芦荡火种》改编为现代京剧的专项创作小组，从而与《沙家浜》结下了不结之缘。江青下达了改编令　　1963年的冬天，刚刚从香港澳门演出回来的北京京剧团，意外地从上级有关部门那里，接到了经江青之手转来的一个沪剧剧本《芦荡火种》，要求他们抓紧时间改编成现代京剧。 　　沪剧《芦荡火种》，取材于崔左夫撰写的一篇革命回忆录《血染着的姓名——三十六个伤病

4、员的斗争纪实》。文章重点记述了当时谭震林部队属下的36个新四军伤病员，在敌占区坚持革命斗争的故事。早在五十年代末期，上海市人民沪剧团的编剧文牧执笔，集体创作，在很短的一段时间里，以回忆录为素材，创作出一台完整的沪剧剧本《碧水红旗》，并迅速投入了排练。沪剧根据人物出场的需要，把36个伤病员改为18个，并参照许多相关历史资料，以革命回忆录所记述的发生地为轴心，融进了大量的真实事件，精心塑造出郭建光、阿庆嫂、沙奶奶、胡传魁、刁德一等性格突出的正反人物形象。1960年公演时，剧名更改为《芦荡火种》，由著名沪剧演员丁是娥扮演剧中女主角阿庆嫂，邵滨孙扮演剧中男主角郭建光。 　　《芦荡火种》上

5、演后引起很大轰动，受到了北京方面的注意。北京京剧团8得知改编剧本的任务是“第一夫人”亲自下达的，自然全力以赴，将剧团演员队伍中的“四梁”——马连良、谭富英、裘盛戎、张君秋，“四柱”——赵燕侠、谭元寿、马长礼、李世济等蜚声京剧界的名角全部动员起来，并决定由汪曾祺、杨毓珉、萧甲、薛恩厚四人联合改编，重点突出地下斗争的主线。剧本取名为《地下联络员》，由萧甲、迟金声担任导演，赵燕侠扮演阿庆嫂，高宝贤扮演郭建光，周和桐扮演胡传魁，万一英扮演沙奶奶。当初，汪曾祺参加剧本改编，还是从沙岭子农业科学研究所下放劳动回来后，被北京京剧团临时拉进来的。 　　因为突击改编剧本，时间仓促，排戏的周期又很短

6、，在北京市长彭真、总参谋长罗瑞卿和负责主抓文艺的江青等人应邀观看首场彩排时，大家深感不足。大失所望的江青，在上台接见演员时，紧绷着脸不说一句话，随后屁股一拍，到南方疗养去了。而彭真等北京市的有关领导，却意见一致地认为这出戏的基础相当不错，白白丢下实在可惜。他们多次打电话到京剧团来，鼓励大家不要泄气，要“十年磨一戏”，改好再重新排练。剧组人员重整旗鼓，调整了演员阵容，增删了一些情节，由该团的著名演员谭元寿扮演郭建光，马长礼扮演刁德一，1961年1月，趁着文化部安排上海人民沪剧团到京演出《芦荡火种》的机会，全组人员每天晚上都反复观看，第二天再进行切磋、研究。经过一段时间的潜心加工，《

7、地下联络员》无论从剧本、导演还是到表演、音乐，都得到了明显的提高。 　　剧组认为，《地下联络员》剧名太单一，其中主要角色不但有联络员身份的阿庆嫂，还有新四军教导员郭建光，以及基层的革命群众沙奶奶，所以，还是沪剧原名《芦荡火种》最为贴切。当年3月底，彭真等北京市领导人重新审看了焕然一新的京剧《芦荡火种》，大加赞赏，立刻批准对外公开演出。 　　1964年4月，现代京剧《芦荡火种》在北京正式公演，形成了的轰动效应。郭建光的唱段“祖国的好山河寸土不让”、“盼望着胜利归来的侦察员”、郭建光