影片《天堂电影院》赏析

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1、影片《天堂电影院》赏析【导演】朱塞佩•托纳托雷(意大利)【主演】菲利普•诺瓦莱、雅克•佩兰、萨尔瓦多•卡西奥【简短评论】•“天堂电影院并不仅仅是间放映厅。对我来讲,这是一个奇特的、文化与社会启蒙的地方。一代意大利人曾在这里受到熏陶。我倾向于认为,电影院对一个人来讲或许可以说是一种生活目的,在影片和他本身,和他的愿望、期待之间,也许就存在一种联系。”  ――朱塞佩•托纳多雷•《天堂电影院》•第四十二届戛纳电影节评委会特别大奖(1989)•第六十二届奥斯卡最佳外语片(1990)•第四十七届金球奖最佳外语片(1990)•第二届欧洲电影奖评审委员特别

2、奖、最佳男演员(1989)•第四十四届英国电影学院奖最佳外语片、最佳电影配乐、最佳原著剧本、最佳男演员最佳男配角(1991)•这是一部自传性色彩很浓的影片,导演有意在回忆中选择了童年多多的视角,而这一规定性就必然在创作过程中对真实历史的选择发生作用。意大利的四五十年代的贫困、落后和猖獗的黑手党活动没有被着意表达,反而在多多的视角中被净化为充满趣味的片断。•每一代的人都有一些隐埋在记忆深处的情愫,或许和电影有关,或许与电影无关,但总有那么一些情感是在岁月流转后依然让我们怦然心动的,如同露天影院之于六十年代生人,《射雕》、《上海滩》之于七十年代生

3、人一般。电影成为一代人回忆的载体,在集体记忆中得到认同。•“生活和电影不同,现实要艰难得多”这是影片《天堂电影院》留给人们最深刻的思考。•影片是“一部个人生命历程的史诗,也是一部电影的兴衰的史诗”,个人的成长史和银幕变迁史紧密相连,而以它们为表面,更深一层的则是一种文化的底蕴。在电影中,小镇的人们既渴望虚幻的银幕艺术世界能滋润他们的心田,又尽量把它世俗化,以娱乐他们的生活。•在影片中,影院不但是小镇上的人,也是生活在尘世中的人们心目中的一座“天堂”。它可以使人忘记,甚至超脱现实生活中的种种艰难,沉浸在电影艺术浓缩的爱恨情愁和酸甜苦辣之中,哪怕

4、只是暂时的。•天堂电影院不仅是一家放映厅,这是一个奇特的文化与艺术启蒙的地方,是一个时代文化生活的缩影,一带意大利人曾在这里受到艺术熏陶。•《天堂电影院》以自然、流畅的回叙语态将生活往事与电影往事天衣无缝地融合到一起,直接或间接的表现了电影艺术和技术发展的一段历史。•这部片藉着淘气的多多来诉说着人们童年的回忆,一种欢笑与无忧的美梦。片中特有的“意式幽默”,作为一部欢乐的电影,却在结束后,令人有无限沉思。我们是否已将过去的理想遗弃在心中不知名的角落中很久了呢?无论现在的你是如何,让我们再重新出发寻找那尘封已久的自己。•托纳托雷通过一个多多的成长

5、历程,在将一个人的生命历程与电影文化的发展历程紧紧结合的同时,满怀敬意的回顾了人与人,人与电影之间曾经的那种自然,淳朴,真诚的情感。在物质文明高度发达,人们普遍浮躁,人与人关系日渐疏远的时代,这部真挚的充满温情的影片,显的弥足珍贵。【分析解读】一、结构•《天堂电影院》这部影片,是一部缅怀电影历史以及个人的情感历程的怀旧之作。影片采用倒叙结构,以萨尔瓦多的视角展开回忆,因此一开篇就给人带来一种绵长、悠远的怀旧气息。这种倒叙的结构也确立了影片的两条时间线索:一条是现实中的萨尔瓦多的生活流程,表现在影片中是短短的几天;另一条是回忆中的历史变迁、人物

6、成长的时间流程,表现在影片中是十几年。这两条线索交错进行,而又以后者为主。•影片以(现实)中年萨尔瓦多回到寓所——>(回忆)童年多多看电影、放电影、影院着火——>(现实)中年萨尔瓦多在回忆——>(回忆)青年多多恋爱——>(现实)中年萨尔瓦多在回忆——>(回忆)青年多多参军、离开故乡——>(现实)中年萨尔瓦多回到故乡的方式展开全片。•“戏中戏”结构•在《天堂电影院》中,影院里上映的影片,不仅是一个重要的道具,也是一个重要的叙事、表情的元素。导演通过一系列经典影片的片段表现了电影艺术的发展历程,这里出现了让•雷诺阿的《底层》、鲁奇诺•维斯康蒂的《

7、大地在波动》、弗立兹•朗格的《狂怒》、约翰•福特的《关山飞渡》,还出现了卓别林、基顿、劳莱、哈代、艾立克•冯•斯特劳亨、丽塔•海华兹等等曾经令无数影迷倾倒的影星们。他们顺序地出现在电影银幕上,好似历史极富人情味地在从头搬演。二、物像1、电影院•在《天堂电影院》中,电影院好似生活在尘世中的人们建构的一座“天堂”,它使人们超脱了现实生活中的种种艰难和困扰,而沉浸在欢乐中。该片用大量带有喜剧色彩的生活细节,展现了在电影院这一梦幻天堂中,一代意大利人特殊的生活状态。•有个男人一直把影院当作他最好的睡觉场所,不管别人多热闹,他的鼾声一如既往,结果屡遭孩

8、子们的捉弄。•影院正在放映一部已公映过的悲情影片,一个男子泪流满面地在片中演员开口以前就背出了全部台词,甚至包括最后的字幕“End”(结束)。2、广场•据说,导演朱

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