古典与现代园林建筑之比较

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1、古典与现代园林建筑之比较中国古典园林是相对于中国现代园林而言,从公元前十一世纪的奴隶社会末期一直持续发展到十九世纪末叶封建社会解体,可谓历史悠久,源远流长。“古典”一词为借用西方文化学的用语,源出于拉丁文classicas。它包含两层意义:一,泛指古代或专指古代的某一时段的文化现象,二,具有典范性或典创性的古代文化形态。由于中国古代地理环境所造成的自然隔离状态以及封建的大一统思想,天朝意识,夷夏之别诸要素所导致的社会封闭机制,园林的发展呈现为在绝少外来影响情况下的长期持续不断的“演进”,随着时间的推移而实现其日益精密,细致的自我完善。这个漫长,缓慢的演进过程,正好相当于以汉族为主体的大帝国

2、从开始形成而转化为全盛,直到消亡的过程。因此,古典园林也必然是在古代中国的农业经济,极权政治,封建文化的历史大背景之下成长起来,历经兴盛,成熟,最终走向衰微的。中国古典园林包涵的内容极为丰富,可以归纳为许多类型。其主要类型有三:皇家园林、私家园林

3、寺观园林。皇家园林属于皇帝个人和皇室所私有,私家园林属于民间的似有所有,古籍里面称之为园、园亭、园墅、池馆、山池、山庄、别业、草堂等的大抵都可以归入这个类型。寺、观园林即佛寺和道观的附属园林,也包括寺观内部庭院和艺术或技术均具有更多的典范性的意义。中国古典建筑的博大精深,不仅在于它所具备的多种的建筑类型,完备的建筑技术,鲜明的建筑风格,广阔的分布

4、地域以及在东亚汉文化圈内的影响范围。为了满足封建帝王宫廷和园居生活的需要,皇家园林中建筑物数量多、类型复杂。与私家园林相比,建筑规模与尺度较大,风格较端庄持重,色彩较为富丽、浓艳。宫廷区和菀林区的建筑风格不同。宫廷区是一个“小朝廷“,建筑的布局与形态都受到严格的规定,以中轴对称的方式形成院落式建筑空间。菀林区建筑讲究分散布局,相对集中成为重点;且建筑按环境与艺术构图的需要灵活点缀,随地势自由随意布局;为适应不同的自然环境,建筑类型繁多,建筑形态多样,不是园林的婀娜多姿。虽然是一个“小朝廷“但终究是在园林之中,宫廷区的建筑无论是其规模、尺度还是风格等方面,都与宫城中的宫殿有着很大的距离,更趋

5、向于园林建筑的风格。在避暑山庄的宫廷区,前朝的建筑物都外形朴素、尺度亲切,类似北方民居,院内散植树木,配以花草山石,极富园林情调,气氛与紫禁城的前朝全然不同,更符合山庄天然野趣的风格特征。相对于私家园林,皇家园林建筑一般尺度较大,形象稳重,敦实,内外空间的界限较明确。首先,皇家园林服务的对象是帝王及其家族,王室所居、所用的建筑当然远非民宅可以与之相比拟,终究是要讲究气魄和威严的,所以皇家园林的建筑一般体量较大。其次,建筑应协调于它所处的环境,同样大小的建筑处于大自然环境之中便显得小,而处于有限的庭院空间便显得大。所以,大规模的皇家园林需要配置的是大体量建筑。例如,同样是厅堂,处于颐和园中的

6、乐寿堂远比拙政园的远香堂要大得多。建筑的翼角起翘,对于建筑物的外观,特别是建筑物的天际轮廓线影响很大。由于北方气候寒冷,冬天有漫长的雪季,为了有利于排雪,北方建筑的翼角起翘较平缓;此外,为了保暖,建筑墙面都很厚实,所以,建筑的外观就显得朴拙,厚重。中国古典建筑以其高度的成就而在世界上独树一帜,撑得起是源远流长,博大精深。说它源远流长,因为他与世界上其他的古典建筑不同,虽然多次外来的击荡而能够在一个广阔地域内延绵地持续发展,长达三千年之久。颐和园的设计立意高远,纵观古今,表现出独一无二的雄伟气势和至高无上的皇家气派。承袭了中国历代皇家园林“皇权神圣”主题。颐和园的北山——万寿山,南水——昆明

7、湖构成了全国的基本山水构架。万寿山高约60米,是在原真山——翁山的基础上用挖昆明湖的土堆筑的。昆明湖用汉代上林苑的昆明湖名,是数股西山泉的汇集地,也是当时北京城的重要水源。昆明湖仿杭州西湖而建,有西堤六桥。此外,乾隆皇帝将昆明湖的平面做成寿桃形状,把翁山平面蝙蝠形状,改名为万寿山,都是为了庆贺其母亲的生日而有意为之,同时,山水架构也很好地体现了中国阴阳思想,符合中国人的生存理念。建筑形态,丰富多彩。颐和园有3000多间宫殿和园林建筑,几乎包罗了中国古代建筑的所有样式,千姿百态的各式建筑,在用材,样式,色彩和装饰上,表现出皇家园林建筑外观形式的多样性和富丽堂皇的艺术风格。陈设讲究,寓意深邃。

8、仁寿殿前的铜龙、铜凤不仅可以焚香,还是天子地位的化身。庭院中的巨石不仅是古代造园艺术的一种表现形式,也是这座皇家园林独特的陈设品,大部分都有各自的历史。装饰精美,各有千秋。借助古典诗文的渲染,增加了颐和园的艺术感染力。其书法的风格也多圆润,清秀,平和,多出自皇帝的御笔。古树花草,相映成趣。中国古代有“明园易得,古树难求”之说。颐和园是中国历史上最后兴建的一座皇家园林。全园建筑构图严谨,气魄宏大,儒释道三教文化,倾注在充满

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1、古典与现代园林建筑之比较中国古典园林是相对于中国现代园林而言,从公元前十一世纪的奴隶社会末期一直持续发展到十九世纪末叶封建社会解体,可谓历史悠久,源远流长。“古典”一词为借用西方文化学的用语,源出于拉丁文classicas。它包含两层意义:一,泛指古代或专指古代的某一时段的文化现象,二,具有典范性或典创性的古代文化形态。由于中国古代地理环境所造成的自然隔离状态以及封建的大一统思想,天朝意识,夷夏之别诸要素所导致的社会封闭机制,园林的发展呈现为在绝少外来影响情况下的长期持续不断的“演进”,随着时间的推移而实现其日益精密,细致的自我完善。这个漫长,缓慢的演进过程,正好相当于以汉族为主体的大帝国

2、从开始形成而转化为全盛,直到消亡的过程。因此,古典园林也必然是在古代中国的农业经济,极权政治,封建文化的历史大背景之下成长起来,历经兴盛,成熟,最终走向衰微的。中国古典园林包涵的内容极为丰富,可以归纳为许多类型。其主要类型有三:皇家园林、私家园林

3、寺观园林。皇家园林属于皇帝个人和皇室所私有,私家园林属于民间的似有所有,古籍里面称之为园、园亭、园墅、池馆、山池、山庄、别业、草堂等的大抵都可以归入这个类型。寺、观园林即佛寺和道观的附属园林,也包括寺观内部庭院和艺术或技术均具有更多的典范性的意义。中国古典建筑的博大精深,不仅在于它所具备的多种的建筑类型,完备的建筑技术,鲜明的建筑风格,广阔的分布

4、地域以及在东亚汉文化圈内的影响范围。为了满足封建帝王宫廷和园居生活的需要,皇家园林中建筑物数量多、类型复杂。与私家园林相比,建筑规模与尺度较大,风格较端庄持重,色彩较为富丽、浓艳。宫廷区和菀林区的建筑风格不同。宫廷区是一个“小朝廷“,建筑的布局与形态都受到严格的规定,以中轴对称的方式形成院落式建筑空间。菀林区建筑讲究分散布局,相对集中成为重点;且建筑按环境与艺术构图的需要灵活点缀,随地势自由随意布局;为适应不同的自然环境,建筑类型繁多,建筑形态多样,不是园林的婀娜多姿。虽然是一个“小朝廷“但终究是在园林之中,宫廷区的建筑无论是其规模、尺度还是风格等方面,都与宫城中的宫殿有着很大的距离,更趋

5、向于园林建筑的风格。在避暑山庄的宫廷区,前朝的建筑物都外形朴素、尺度亲切,类似北方民居,院内散植树木,配以花草山石,极富园林情调,气氛与紫禁城的前朝全然不同,更符合山庄天然野趣的风格特征。相对于私家园林,皇家园林建筑一般尺度较大,形象稳重,敦实,内外空间的界限较明确。首先,皇家园林服务的对象是帝王及其家族,王室所居、所用的建筑当然远非民宅可以与之相比拟,终究是要讲究气魄和威严的,所以皇家园林的建筑一般体量较大。其次,建筑应协调于它所处的环境,同样大小的建筑处于大自然环境之中便显得小,而处于有限的庭院空间便显得大。所以,大规模的皇家园林需要配置的是大体量建筑。例如,同样是厅堂,处于颐和园中的

6、乐寿堂远比拙政园的远香堂要大得多。建筑的翼角起翘,对于建筑物的外观,特别是建筑物的天际轮廓线影响很大。由于北方气候寒冷,冬天有漫长的雪季,为了有利于排雪,北方建筑的翼角起翘较平缓;此外,为了保暖,建筑墙面都很厚实,所以,建筑的外观就显得朴拙,厚重。中国古典建筑以其高度的成就而在世界上独树一帜,撑得起是源远流长,博大精深。说它源远流长,因为他与世界上其他的古典建筑不同,虽然多次外来的击荡而能够在一个广阔地域内延绵地持续发展,长达三千年之久。颐和园的设计立意高远,纵观古今,表现出独一无二的雄伟气势和至高无上的皇家气派。承袭了中国历代皇家园林“皇权神圣”主题。颐和园的北山——万寿山,南水——昆明

7、湖构成了全国的基本山水构架。万寿山高约60米,是在原真山——翁山的基础上用挖昆明湖的土堆筑的。昆明湖用汉代上林苑的昆明湖名,是数股西山泉的汇集地,也是当时北京城的重要水源。昆明湖仿杭州西湖而建,有西堤六桥。此外,乾隆皇帝将昆明湖的平面做成寿桃形状,把翁山平面蝙蝠形状,改名为万寿山,都是为了庆贺其母亲的生日而有意为之,同时,山水架构也很好地体现了中国阴阳思想,符合中国人的生存理念。建筑形态,丰富多彩。颐和园有3000多间宫殿和园林建筑,几乎包罗了中国古代建筑的所有样式,千姿百态的各式建筑,在用材,样式,色彩和装饰上,表现出皇家园林建筑外观形式的多样性和富丽堂皇的艺术风格。陈设讲究,寓意深邃。

8、仁寿殿前的铜龙、铜凤不仅可以焚香,还是天子地位的化身。庭院中的巨石不仅是古代造园艺术的一种表现形式,也是这座皇家园林独特的陈设品,大部分都有各自的历史。装饰精美,各有千秋。借助古典诗文的渲染,增加了颐和园的艺术感染力。其书法的风格也多圆润,清秀,平和,多出自皇帝的御笔。古树花草,相映成趣。中国古代有“明园易得,古树难求”之说。颐和园是中国历史上最后兴建的一座皇家园林。全园建筑构图严谨,气魄宏大,儒释道三教文化,倾注在充满

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