书戏-阅读与被阅读(吕敬人)

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1、书戏——阅读与被阅读（讲座概要）吕敬人今天的信息传达已经进入了一个多媒体时代，人们几乎沉浸在可以称之为屏幕载体的阅读环境，即天天面对电视、电脑、手机屏的基本生活状态。数码技术已经在视觉载体中占有了一个非常重要的位置，如MP3、iMac、iphone等所有功能几乎就集中在一个视觉屏幕上，书还有没有存在的价值？书，具有与电子载体全然不同的阅读感受，不依赖任何器物，户内户外随时随地可以轻松的阅读，纸张给我们带来视觉、嗅觉、触觉、听觉、味觉五感之愉悦的想象舞台。纸张语言的丰富，可供书籍设计师创造千变万化的纸张载体，体现无穷无尽的艺术魅力，让读者进入阅读的美妙意境。书是传承文明

2、的最重要因素，一个民族的文化生命绵延不断的根是文字，而文字又是组成书籍生命机体的细胞。汉字体现了信息沟通、表达语境，并赋予一种艺术神韵的中国智慧结晶。中国的书籍艺术有着悠久的历史，为我们留下了丰富的文化遗产，也是书卷文化不会被时下流行的电子载体吞没的根本原因。面对新的时代特征，纸面载体它到底还有没有生命力，关键在于扮演着被阅读角色的设计师怎样设计出“读来有趣，受之有益”的书，通过阅读者眼视、手触、心读来感受纸面载体的魅力。对于一个设计者在一张纸上进行平面设计时，纸张呈现的是不透明的状态，而对于一位能感受到纸张深意的书籍设计者来说，这张纸就被视为与前页具有不同透明度的差

3、异感受来，这种差异感必然会影响书籍设计的思维，并去感知那些似乎看不到的东西。由一张一张纸折叠装订而成的书，已不仅仅是空间的概念，其包含着时间的矢量关系和陈述信息的过程。能够力透纸背的设计师已不局限于纸的表面，还思考到纸的背后，能看透到书戏舞台的深处，甚至再延续到一面接着一面信息传递的戏剧化时空之中，平面的书页变成了具有内在表现力的立体舞台。书籍设计是将信息进行美的编织的工作，是使书籍具有最易阅读（可读性）、最有意思（趣味性）、最为便捷（可视性）的表现方法论，从而设计出“读来有趣，受之有益”的书传递给受众。阅读与被阅读，即是客体与主体、观众与演员，即读者与设计师的关系。

4、书籍中的文字、图像、色彩、空间等视觉元素均是书籍舞台中的一个角色，随着它们点、线、面的趣味性跳动变化，赋予各视觉元素以和谐的秩序，注入生命力的表现和有情感的演化，使封面、书脊、封底、天、地、切口，甚至于翻开内页的每一面都呈现出书籍内涵时空化、层次化，有阅读韵味的书戏来。东方艺术的一个重要特点，即表现为主题在抽象时空中的演义性，并贯穿于延续性的戏剧变化，富于联想。如京剧生、旦、净、丑的做、念、唱、打，象欣赏江南的园林，步移景异，是一种时空的经验。一出戏，整个情节是沿着一条既定的剧情路线进行的，或是线性结构、起伏性结构，或是螺旋性结构，是依循内在的逻辑自然地发展着。正是这

5、种秩序与条理信，使观众体验到了时空的细微变化。因此，书戏则是设计者把控信息生动表情，传达内容情节起伏相继的内在逻辑关系，让读者感受到故事始终的时间与空间体验的被阅读载体。设计师要维系书之生命则是维系好阅读与被阅读，即主体与客体的关系。要懂得以人为本，以读者为上帝的设计理念，最终会使作品具有“内在的力量”，并在读者心里产生亲和力，以达到书籍至美的语境。书籍的设计与其它设计门类不同，它不是一个单个的个体，也不是一个平面，它具有多重性和互动性，即多个平面组合的近距离翻阅的形式，涉及到多向领域的交叉运用。我们的视点除了在选择书的内容、题材的点去决策设计的方法与方向，象一个导演

6、在接到一部剧本后所展开的思考和工作一样。从单纯的信息视觉阅读到五感的欣赏领悟，书籍艺术与虚拟的电子载体相比，有多少需要回顾与反思，或者可以说书籍还属于有待开拓的设计领域。书籍设计是一种物质之精神的创造。书籍设计者的义务是为读者演绎了一出阅读好戏，给现在的以至于将来的书籍爱好者留下传统阅读温和的回声。书籍为这个世界增添了一些美好的东西！