《陈虻我们听你讲》系列博文之九

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1、陈虻：电视新闻创作的四次选择：选题、角度、时机、素材      《陈虻，我们听你讲》系列博文之九      今日清明。继续发文向故人致意。     2003年《东方时空》第二次改版。总结会选在郊区某处召开。     一百多人的大部队已经出发了。剩下几个作当天节目的人，还有审片的陈虻。工作结束后，他们搭陈虻的车，一起往会场赶。    陈虻开车，一路谈笑风生。编导门曦，坐在副驾位置上。    后来他在一篇纪念文章中回忆：   谈了好多做节目的事，陈主任说话是语录体的，甚至他自己也经常引用，在谈话中不停提到“陈虻语录”第8条、陈虻语录第13条。   我当时特傻特天真

2、，问：“真有这么一本陈虻语录吗？油印的也行啊，多有用呀。”　　陈虻呵呵一笑：“我等着以后出呢。”　　“那我现在就把您讲的话记下来吧。”　　陈虻认真地说：“要真写这么一本书，我就得找一个完全不会做片子的人，让他一上来就作片子，生拍，我在旁边瞧着，遇见什么问题，解决什么问题，那样我就把语录全都想起来了”。    在整理陈虻资料时，我们也发现了这个特点。“陈虻语录”，尤其是关于纪实影像，相当一部分带有很强的实战、操作性质，而且一招一式，覆盖电视新闻生产的全过程。  现在已经很难想象，有人能够对电视新闻实践操作，下如此深的功夫研究，而且把每一个生产环节，都想得如此明白

3、透彻，并总结出一条条、一套套，完整地提出了电视新闻制作的质量标准和技术系统。   陈虻在《生活空间》当制片人的时候，曾经归纳出三段式创作方法：    在开拍之前，决定关注的方面；在剪接的过程中发现主题；在观众收看时产生结论。   就任新闻评论部副主任以后，他又系统地提出了电视新闻创作的四次选择：           选题的选择、角度的选择，时机的选择、素材的选择。       本篇博文的关键词：角度、叙述、长度、景别、拍摄时机。    陈虻：角度的变化，不仅改变了信息，还改变了信息的价值。    陈虻经常以一幅新闻图片为例子，阐述角度选择的重要性：   我们大

4、家都知道，有一幅照片获得了普利策奖，拍的是1986年1月美国挑战者号航天飞机升空爆炸。可以想象，当这个新闻事件发生的时候，全世界至少有几百台照相机在现场拍摄。但是只有一位摄影师的照片获奖，因为他拍的不是爆炸的瞬间，他转过身来，拍的是人们惊恐的表情。   转身，就是一种选择。在同样一个新闻现场，由于所做出的选择不一样，有人拍摄的就叫流水帐，有人拍摄的就是新闻获奖作品。差别在哪里？前者拍下了事件的过程，而后者抓住了在这样一个过程中人们的感受。这种角度的变化，不仅改变了信息，还改变了信息的价值。   所以创作过程本身就是一种选择的过程，选择的艺术。其实在任何一个现场

5、，你都有很多种选择的可能性。你是否真的意识到还有其他的可能性，是否真的意识到哪一种可能性最有价值，这是影像创作中最重要的事情。   判断一个运动镜头的好坏，首要的不是看它运动得是否流畅，而是看它为什么要运动。一个摇镜头，重要的不是摇得匀不匀，而是摇的动机是否深刻、准确。    陈虻：叙述三要素：信息的密度、落点、位置     说了和说清楚了，是两回事儿；说清楚了和说精彩了，又是两回事儿。没说清楚的原因是什么？有这么几个关键：第一是信息的密度，第二是信息的落点，第三是信息的位置。   密度：你要知道信息的密度，就必须知道信息的段落。我要告诉大家一个规律，由于电视

6、是线性传播，一个段落只能传递一个信息。一个段落如果传递了两个以上的信息，观众就不知道你在说什么。这就是密度。   在电视手段里，什么是段落？停顿！停顿可能是音乐，可能是解说词对上段的综述，可能是空镜头，可能是人的一种表情。一旦有了这个停顿，观众就会回味，加深对前面的理解。所以，你要有一种判断，观众是否消化了前面的内容，是否需要帮他归纳一下、梳理一下，然后再往前走。这个判断，就叫控制力。   落点：观众在看电视的时候，他不是在背你的解说词，而是在领会，他只能通过一个信息和另一个信息的相加，相加到最后，领会一个意思。你说了八句话，我领会了一个意思，这就叫信息的落点

7、。你要把信息组成这样一个落点，让观众理解到了一个意思，还不能误读。   位置：什么信息在什么位置去描述，非常重要。什么背景先给，什么背景后给，这就是说了和说清楚了是两回事。你的片子可能该说的都说了，但是我审片的时候，还得问你，这怎么回事，那怎么回事。这就是你对信息的处理有问题。    陈虻：我只改变了一个镜头的长度，就改变了你对信息的解读。    镜头和镜头的组接都会改变镜头的语言。我有一句话叫做“长度里面有信息，景别里面也有信息。”我们剪片子，实际在剪长度、剪景别。   长度里面有信息，怎么去理解这句话？很简单，比如你要拍我陈虻，给一个画面2秒钟，再给一个画

8、面16秒钟，都是我在这儿静静地坐着。2