黄河大合唱简介与分析

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1、黄河大合唱简介与分析2008-11-2419:23指挥大师严良堃说：塑造形象的根据是作品内容，而塑造成功必须运用艺术手段，而恰当的艺术手段必须产生于感情上的正确理解之后。这样才能有恰当的速度、力度的变化和刚柔、快慢的变化，才能有艺术上的准确、严谨、规整。如果在每一次排练和演出中，都达到这样的境界，才能塑造和保持准确的、鲜明的艺术形象。《黄河大合唱》是人民音乐家冼星海以我国现代著名诗人光未然（即张光年）的长诗为歌词，1939年初创作的一部多乐章的声乐套曲，同年４月，在陕甘宁边区极为艰苦的条件下，首演于延安，指挥邬析零。引起巨大反响，很快传遍整个中国。　　《黄河大合

2、唱》以它雄壮的音调，磅礴的气势，深厚的感情，在艰苦岁月中曾鼓舞着中国人民抗击日本侵略者的斗争，今天，它依然唤起华夏子孙的民族凝聚力，为中华在新世纪的振兴与兴旺发挥巨大的感召作用。《黄河大合唱》由序曲和八个乐章组成：序曲（乐队）、《黄河船夫曲》、《黄河颂》、《黄河之水天上来》（配乐诗朗诵）、《黄水谣》、《河边对口唱》、《黄河怨》、《保卫黄河》、《怒吼吧，黄河》。《黄河大合唱》的八个乐章都是讲黄河，但不是在讲具体的黄河，而是在表现一个伟大的时代，表现中华民族不屈不挠的精神。《黄河大合唱》的每一章都不雷同，各具自己的性格、特点，因此，在艺术处理上也就不一样。　　《黄河

3、船夫曲》吸取了民间劳动歌曲、特别是船夫号子的音调素材，运用动机式的主题核心贯穿发展手法和领唱、合唱相呼应的演唱形式写成。当朗诵完最后一句“那么你听吧”紧接着就是雄壮有力的一声呼碱“嗨哟”，接下去就是节奏性强的、每一个都蕴含着无穷力量的“划哟”要先声夺人，不能唱得上气不接下气，而要一气呵成。如果中间换气，就唱不出那个意思了，因此，要用循环呼吸，到“划哟，冲上前”时，用高、低音声部轮换唱，这样听起来就像没有换气，像一串项链穿在一起，到。“嗨！划哟”时，可用自然的吼声，表现出原始的粗犷的力量，到“不怕那千丈波涛高如山”时，用女声、男声分唱的办法，这样就形成男声粗犷、女

4、声高亢嘹亮的配合。到哈哈大笑处时，如果女声也跟着笑就显得尖利和不协调了，由男声来笑，表现原始的自然的东西，表现“力”哈哈大笑要笑得长一些，才能把前面紧张得喘不过气来的情调转过来，如果呼吸不够，可以轮流笑，要笑得豪迈、潇洒，带有蔑视困难的英雄气概。第二部分以原有主题核心，拉宽了节奏、放慢了速度。“我们看见了河岸，我们登上了河岸，心哪安一安，气哪喘一喘”要唱出合唱的平衡，表现船夫们在旋涡中心看见了彼岸，看见了希望，充满必胜的信心。到尾声又以快速有力的动机进行，由强到弱，由近到远，示意中国人民的斗争仍在顽强地继续……掌握好上面这些处理，这个歌在演唱上就会得到一半的成功

5、。《黄水谣》是一首民谣式的齐唱歌曲，歌的曲调一样，但情绪不一，前段是“麦苗儿肥呀豆花香，男女老少喜洋洋”的和平景象，后面是日本鬼子“三光”政策带来的凄惨景象。首先要搞清楚和抓住这个鲜明的对比，前段要唱得流畅一些，刚一些，越松动越好，这样后面才能有对比；后面要唱得的慢一些、柔一些，形成两段速度上的对比。唱至“奸淫烧杀一片凄凉”时要来一个大起大落，唱到“妻离子散天各一方”处，情绪要压抑。两大段要形成力量的大起大落和速度的大起大落，要表达出同是一条河，但鬼子来后景象就不同了，人们的思想、感情也不同了，要处理得人格化。要注意用声音手段塑造艺术形象和表达人物感情。譬如在唱

6、“男女老少喜洋洋”时如果平铺直叙地唱下来就一般化了，如果加以小小的处理，把“喜洋洋”唱成跳音，那么即使不看见歌者的面部表情，也能从声音听出喜洋洋的感情。《河边对口唱》是中国说唱音乐，吸取了山西民歌音调，并加进锣鼓伴奏的某些手法，形象地叙述了流亡群众的悲惨遭遇，显示了“打回老家去”的斗争决心。乐段反复的结构形式，曲调一样，歌词不一样，要自由发挥歌词的特点，要赋予不同的性格。要侧重在说唱上，“张老三，我问你”要平和，“张老三，莫伤悲，我的命运不如你”节奏要拉开，“这么说，我和你，都是有家不能回”又回来，像有弹性的猴皮筋，可宽可紧。要用语言的自然来塑造张老三和王老七的

7、形象。《保卫黄河》是一首群众歌曲，先是齐唱，后是轮唱。齐唱和轮唱差异不大，但中间也应有层次。要唱出抑扬顿挫、起伏，如果都一样高、一样强，就没有高和强。强中有弱才有对比，有对比才能感到强就是强、高就是高，高峰必须要有低谷来陪衬。《保卫黄河》虽然是雄壮的歌，也应有对比、发展和高潮。唱到“河西山岗万丈高”就应有点跌宕，“万山丛中抗日英雄真不少”应展现游击队化整为零、机动灵活的战术，人民战争铺天盖地、气若长虹的英雄气势。到三部轮唱时，在处理上如仍和前面同等对待，那就会成为一锅粥。在轮唱中，用了“龙格龙格龙”是取其轻快，与急速有力的“风在吼，马在叫”形成鲜明的对比，犹如一

8、片绿叶的正面与反面，互相