经典电影的叙事控制与抒情效果

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1、经典电影的叙事控制与抒情效果　　看电影的“看”不是单纯地着眼于图像本身，而是看明白影像背后的本质结构。我们以此为出发点，不再从单纯的图像角度来看电影，而是开始关注影片中的内涵表达与看电影二者的关联。　　一、叙事结构中的人物控制――抒情判断　　角色和角色的行为，这是每一个电影剧本都必须有的叙事基础。角色的塑造，要利用角色本身和其他角色或者事件发生碰撞来完成。菲尔德曾经将这种关联总结出三个类型的互相作用，即在满足故事情节有足够戏剧性的要求下角色与矛盾事件的相互作用，角色与其他角色的相互作用，以及角色自身与自己思想的相互作用。事实上，从某种角度

2、来看，电影本质上是一种叙事行为，这种行为以戏剧性叙事结构为基础。电影有许多值得研究的地方，首先便是电影的感情抒发需要以戏剧性叙事为前提。电影中最主要也是最直白的表达就是情节，而影片的深层内涵和艺术高度，则是另一种更为深度的思考，而这个思考需要在情节研究之后再来进行。我们首先要关注的是电影在通过画面进行叙事的过程中，如何把握叙事的节奏和技巧，才能在电影本身和观众两者中架起一条行为认知和思想沟通的桥梁。　　菲尔德的观点已经为我们指出路，角色和角色的行为，这是每一个电影剧本都必须有的叙事基础。我们可以将角色的控制作为切入点，来分析电影叙事中是怎

3、样完成感情抒发的。　　我们以电影《海角七号》为例，该影片的故事情节十分明了易懂，在台湾一个临海的小镇上，生活着一些失意的年轻人，他们成立了乐队，并且得到一个在日本歌星的演唱会开场前进行演出的机会。简单的主线之外还并行着一条浪漫的爱情副线，人们发现一个从日本寄来的包裹，这个包裹中有一个新中国成立后回到故国的日本人给台湾的爱人写的情书。原本平淡的故事情节，被这个伤心的爱情线索所渲染之后，整个故事就富有了令人动情的成分。而《海角七号》本身也并非为了讲一个乐队参加演出的故事，而是通过情书的线索来唤起台湾观众的某种情感共鸣。在这种情况下，我们应当更

4、为关注电影《海角七号》中对叙事结构的控制和对角色与角色之间相互作用的控制。　　不同于一般电影将重点放在故事情节的铺陈之上，而较为轻视营造影片独有的韵味，影片《海角七号》的设定独树一帜，故事主线中乐队的成立直至演出虽然充满了戏剧性元素的促进，但是，影片中没有突出角色之间的强烈冲突。乐队里的年轻人都面对相似的窘迫，他们的大方向和主要思想是一致的，不像多数电影的设置一样，主角和周围的人存在对立形态的矛盾。友子的出现点燃了冲突，她和阿嘉处于矛盾之中，他们从开始的仇视，到偶然的一夜情，最终真正牵手，然而，这段看起来十分老套的恋情却是别有内涵的。它并

5、非为了讲述友子和阿嘉的爱情，而是为了印证一种漂泊异乡的心性。邮包中情书的主人与友子有一样的名字，这样的安排是别有用心的，影片用友子的存在暗喻了漂泊异乡的皈依之心。　　在情节紧凑紧张的动作片中，我们依然能够寻找到利用角色与角色之间的相互作用来抒发感情的迹象。例如美国影片《虎胆龙威》，该影片截止到2007年已经拍摄了第五部，而早在1988年上映的第一部是整个系列的开始，在各个方面都具有可分析的典型性，这种典型性与影片传达的主题有关。这个主题就是我们无法控制这个世界。反映在角色之上，例如主人公约翰?麦克莱自打电影开始就一直在面对无法控制的局面：

6、在随时发生的突发情境面前，约翰没有武功，也不懂技术，从警能力令人忧虑，他不可能摆平这些危情；即便是在家庭中，约翰也无法控制他们的夫妻关系，妻子执意离开他到异地生活，并使用自己的名字，圣诞节的夫妻团聚，并不是妻子主动回归家庭，而是约翰去妻子的所在地相聚。从剧情来看，作为主角的约翰无法控制其他的配角。影片中的配角打破了常规，没有刻意与主角去发生交集，只有与约翰发生了冲突的匪徒汉斯例外。影片往往利用配角开启一个全新的话题，例如两性话题、种族歧视等。随着故事情节的进一步发展，这些话题也都在不经意间被化解。以汉斯为首的匪徒与约翰的矛盾起初被误解为政

7、治分歧，但是，很快这种揣测被推翻，两方的较量变成简单的好与坏的战争，这让约翰的作为变得不再有充足的意义。影片通过调和角色与角色之间的作用，摧毁了全部的叙事主题，只留下了令人伤感而毫无意义的英雄主义，还有刺激性的动作画面，给依旧沉醉其中的观众们。　　从观众的角度来看，电影中情节叙事和感情抒发两者之间的差异在于：叙事是动态的情节发展，而抒情是静态的思维共鸣。我们对于感情抒发效果的评判其实是基于对叙事结构和情节动作进行有效的评判之上的。或者说，对于抒情效果的评判应当是整体叙事构架的一部分，是对叙事控制本身各关节的评判，评判的基础就是要掌握影片中

8、角色的塑造。观众本身要融入电影的叙事中去，在角色与角色的相互作用中，叙事的核心价值在于给不同角色安排不一样的功用，以此完成一个有秩序的空间，将观众吸引到这个秩序井然的故事空间之中。从另一个角度