平江花灯戏探源及艺术特征剖析

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1、平江花灯戏探源及艺术特征剖析　　花灯戏是广泛流行于汉民族中的一种戏曲艺术形式。其突出特征是手不离扇、载歌载舞，唱与做紧密结合。因地域特点、方言和习俗的不同，形成了风格各异的花灯戏，平江花灯戏就是其中一种。平江花灯戏原名灯戏，初期叫“歌戏”即中国早期的“歌剧”。它是湖南省岳阳市平江县的传统地方戏，是湖南省独有的地方戏剧种，在湖南乃至全国地方剧种中占有重要地位，是湘北地区民间戏剧的代表，原名平江灯戏，因其艺人多出自平江，用平江的方言演唱和其形成和主要活动的地区在本乡、本土和本县而得名，也有外乡人称其

2、为“平江花鼓戏”。　　一、丰富多彩的剧目类别　　平江花灯戏的传统剧目种类繁多，在历史演变的过程中形成了等级分类、故事内容分类等等。一般来说，按剧本内容进行分类则更为明确，大致可分为分为爱情类、生活类、神话类、其他类。　　爱情类：林三守花、池塘洗澡（孟姜女寻夫）、兰桥挑水、当罗裙、洗罗裙、晒罗裙、晒绣鞋、借嫂回门、四郎反情、张三盘姐、闹碓房、砍樵（据刘海砍樵改编而成）、私怀胎、访友（梁山伯与祝英台的爱情故事）。　　生活类：买纱逗火、麻城打卦、爱女嫌媳、张氏劝夫、张三卖肉、王妈骂鸡、花子嫁妻、钱眼子

3、闹店、姚娃子讨亲、教子、训媳、买纱教打、三喜揽门（三喜临门）、双畏妻（张郎送李朗）、三赶春桃。　　神话类：麻姑姐姐过江、吕洞宾点药、湘子化斋、金精试杜、紫金瓶、杨戬打刀、柳秀英还魂、争妻审虎、黄桂英焚香、拜寿（八仙庆寿）。　　其他类：正德遇饭（落魄皇帝一饭之恩的故事）、马房三报（又名连升三级，是升官的故事）、金榜闹学（痴儿闹学堂）　　以上剧目皆为平江的经典灯戏，由历代艺人保留其经典之处再加工而成。有些戏甚至是家喻户晓的，例如其中的“麻姑姐姐过江”。这出戏讲一个神仙（麻姑姐姐）下凡，途径一条江河时

4、遇到船夫（也是一个神仙），让其帮忙渡江的故事。戏一开始便使用锣鼓腔调，给观众一种热闹的氛围，两人对唱的时间很多，所唱灯戏调都比较活泼、轻松。伴奏乐器丰富，有锣鼓、唢呐、锣钞、低胡、二胡、三弦等。戏的整个感觉都很喜庆，一场戏下来观众都是由开始的开怀大笑、脸挂微笑到意犹未尽的。除了这出戏本身的艺术魅力、演员演的形神兼备、惟妙惟肖的角色形象深入人们内心，吸引不少观众之外，在不少场合中这出戏都是比较适用的，因而这出“麻姑姐姐过江”非常受人们的欢迎。　　二、亲切俏皮的地方语言　　平江花灯戏用平江方言俚语演

5、唱，语气俏皮，衬词较多，气氛热闹。平江的语言声调、声母、韵母都与其他语言有明显的区别，是比较有特色的一种方言。　　如《贺新年》多为过春节时演唱，“贺啊贺新年哪，贺啊贺新年哪，贺啊喜主家是过哒年??年哪??嗬嗨啊，哎呀哎嗨哟啊，哎呀哎嗨哟啊，贺啊喜主家是过哒年??年哪??嗬嗨。”亲切方言演唱是这一地方戏的特色，浓厚的乡音体现出一种乡情，也让观众的心更为贴近。戏词并不婉转、也不华丽，而是很朴实，因而对人们的祝福很轻易就能传达到人们心中。戏词中所用词藻也不多，所以戏词中有加入到很多语气词，如“啊、哎呀

6、哎嗨哟”。但这只是戏词中语气词比较多典型的一例，并不是说其它戏本戏词都只是用语气词来填充，事实上很多灯戏的戏词都精确简练或生动有趣，很有特色。曾经有人向艺人提出意见，建议艺人们到外地演出时将平江话和长沙官话相结合，或者用普通话演唱。但是艺人们拒绝了，如果加入长沙的语言，那就成了花鼓戏，这不符合传统的花灯戏。如果用普通话来演唱，那便也不是原汁原味的平江灯戏了，这种坚持将平江灯戏的传统文化特色保留到底的想法感到肃然起敬。　　三、特色鲜明的声腔曲调　　平江花灯戏的曲调固定，一个曲调可以在多出戏甚至多个

7、角色中应用，其旋律跳跃，节奏明朗，曲调轻松、活泼，所用的拍子通常为4/4、2/4、1/4拍，散板等。平江花灯戏中的曲调分为老花灯戏调和花灯调（也叫小调子）两种。　　（一）“依情而唱”的老灯戏调　　老灯戏调是平江灯戏中的一种传统花灯曲调，一般伴随剧本中情节而唱，也就是说用老灯戏调做伴唱时需要与剧本中的特定情节相结合。老灯戏调有：浏阳川调、麻城打卦调、过江调、川调、送郎调、骂调、劝夫调闷板、十字调等等。　　“过江调”为五声调式体系中的六声徵调式，加入了偏音“变宫”（即sol-la-si-do-re-

8、mi-sol，变宫即为si）。虽为六声调式，但仍以五声音阶调式骨干音为基础音，变宫只在乐曲中的尾奏出现。全曲以“re-la-remi-re”和“sol-la-do-la-sol”为主干音，旋律围绕其进行，音乐的旋律线以环绕式和波浪式进行为主。曲中的三、四句与五、六句为完全重复。音乐演唱的速度比较平缓，带一点拖腔。虽以民族调式音乐为主要元素，具有浓郁的地方特色。　　“三川调”在五声音阶的基础上加入了变徵（#4）和变宫（7），构成了七声调式中的雅乐音阶，是以“sol-do-la-sol”为主干音的徵