从金牌美剧看华府政治

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1、从金牌美剧看华府政治导语:随着《白宫风云》的剧终,政治题材的影视剧中再也看不到半点儿弗兰克·卡普拉理想主义的影子。大热美剧《丑闻》、《纸牌屋》、《国土安全》的播出似乎也印证了这个判断,因为它们清一水地将华盛顿政治刻画成勾心斗角、弱肉强食的权力游戏中心,而不再是“爱国主义教育基地”。同时,同为政治题材的《副总统》和《内阁四才》两部英剧,却在云谲波诡的华府政治阴谋中探索出一条讽刺喜剧之路。自2006年5月14日艾伦·索金的《白宫风云》(TheWestWing,以下简称《白宫》)剧终之后,政治剧的创作就进入了一个漫长的黑暗期。(真不知道那些靠《白宫》剧作

2、为“精神支柱”的自由党人是怎样度过小布什最后任期的。)《白宫》作为弗兰克·卡普拉美国电影导演弗兰克·卡普拉(FrankCapra),1897年5月18日出生于意大利,他的作品充满了乐观、积极的态度,始终保持着对忠诚、理想主义、社会责任感等美国传统品格的歌颂。他依靠自己的努力成为经典好莱坞时期最成功的导演之一,是“美国梦”的杰出代表。风格在银幕上的最后一笔,融合美国人特有的理想主义和爱国主义色彩,6次斩获艾美奖最佳剧集,堪称政治美剧的“巅峰之作”。然而,即便是这样的佳作,在收视后期也难逃电视观众流失的厄运。(严格地讲,《白宫》的创作团队属于好莱坞中的

3、民主党人,因此该剧带有强烈的自由主义色彩,加之小布什执政时期,共和党的保守主义盛行,该剧在播出后期收视率一直呈下滑态势。)当然,《白宫》期望各种途径来个华丽丽的逆袭——电视重播、出售全套DVD光碟、时不时请莫林·多德在其《纽约时报》的专栏美言几句——却始终得不到想要的效果。《白宫》在政治类美剧中的地位是无可厚非的,因为它完美地设置了一部好剧必备的情节:有血有肉的政客,人性的挣扎和利益的纠葛,两党政治的斗争,立足当下的争议话题、国会与总统的制衡关系等等,这一系列错综复杂的元素交织在一起,就是一部鲜活的华府政治生态全貌。显而易见地,这和美国民众们在C-

4、SPANC-SPAN是美国一家提供公众服务的非营利性的媒体公司,向观众提供美国参、众两院以及其他讨论决定公共政策机关自始至终的工作过程。C-SPAN在这些地方架起一到两台摄像机,将公共决策的全程录制下来,在自己的有线频道不加任何编辑,说明地全程播出,而且非常注重各种观点的平衡性。上看到的那些催眠又无聊的画面是截然不同的,如果骄傲的新闻界自以为把摄像机架在国会两院进行直播就是上“公民课”的话,那么美国人民能够看到的也不过是国会议员们怎样整天唱着催眠曲从政府牙缝中抠钱的全过程,而真正的政治是寡头的,是深藏在摄像机背后的利益集团的暗算。近年来,《丑闻》(

5、Scandal)、《美国公民》(TheAmericans)、美版《纸牌屋》(HouseofCards)和《国土安全》(Homeland)四部剧集的出现将政治类美剧的重新拉回到观众的追剧清单当中。在这几部剧中,华盛顿城颠覆了以往由国会山、林肯纪念堂和白宫外景镜头烘托出的庄严肃穆的银幕形象,代之以阴云密布、神秘诡谲的“阴谋之都”的形象呈现在观众面前。其实,华府作为美国的政治权力中心本身就具有某种暗示性——政治控制、集团腐败、军事部署、全球霸权的戏码在此联合上演。不难回想我们在剧中经常看到的情节:空荡荡地忽闪着荧光灯的地下车库,那是危机四伏的暗杀场;城市

6、公园灌木深处,粉刷一新的长椅,那才秘密接头的最佳场所;乔治城冷餐会上偶尔的一句笑谈,也可以是包含大量信息的暗语,甚至成为政治帮派斗争的导火索(《美国公民》中讲述的政变就发生在80年代的里根时期,当时的华府还没有完全从水门事件和冷战阴云中解脱出来)。当然,在近年来的政治剧集中,华府也并不总是被黑暗纠缠的政治斗争笼罩。在政治讽刺剧《副总统》(Veep)和《内阁四才》(AlphaHouse)两部剧中,编剧以夸张的手法和讽刺的语言调侃了一把白宫高层和国会议员每天面临的混乱局面。在《副总统》这部剧中,由朱莉娅·路易斯-德利法斯扮演的“白宫二当家”赛琳娜·梅耶

7、可以说是本剧最大的亮点。副总统一职在白宫中本身就处于比较尴尬的地位,它一方面没有总统的实权,近乎虚职(如果不把总统出意外,副总统直接晋升总统之位的规定算作一项“福利”的话);另一方面,副总统日常的工作就是处理一些费力不讨好的琐碎小事,这一点倒是被赛琳娜诠释得淋漓尽致。赛琳娜在剧中是名副其实的“花瓶”副总统,她性格暴躁,刚愎自用,却有着极强的危机处理能力。她每天的工作就是穿着紧身的套装参加各种无聊的剪彩仪式、游说政治捐款人、出席慈善晚会,同时还要随时处理别人丢来的各种烂摊子。而麻烦却不会那么体恤一个整天处于精神崩溃边缘的副总统,还是像“地鼠”一样一个

8、接一个地冒出来,而团队中却没有一个帮得上忙的人,这也难怪赛琳娜整天爆粗口吐槽办公室里的各种“奇葩”了。在ABC的年度热剧《

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