动漫人物服装造型设计

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1、服装造型设计艺术0901熊颖0912060129影片中人物的穿着和服饰统称服装，是影片中角色造型的重要手段，是人物造型必不可少的元素。服装直接体现人物的身份﹑年龄﹑职业﹑习惯﹑情趣等特色。显示出剧中特定的民族风貌﹑地域特色和时代感。服装为塑造人物而设计，为体现剧本主题而制作，直接为戏服务。在戏剧效果上服装的模式为刻画人物而服务，其色彩与环境色调﹑气氛和谐统一，达到剧情要求的整体艺术效果。德国著名电影美术师盖哈尔特赫尔维克所认为的，服装和化妆在银幕上是作为角色出现的，因为“表演”是“画面的元素”，在“表演”这个概念中我们想包括：作为表演艺术的体现者

2、的演员本人，再加上作为被扮演人物的直接组成部分的脸谱和服装。由此可以看出，服装作为银幕画面的构成元素，其丰富的含义和艺术价值不仅仅表现在服装的造型美感上，而更为重要的服装已经成为了银幕剧作因素，这可以从以下几个方面来说明：（1）服装与人物性格的融合，为戏剧的展开提供前提服装的作用不仅仅是单纯的给人物造型包裹上一层程式化的外表，而且是塑造典型形象、性格特征面貌等重要手段之一。成功的服装设计不但可以增加形象的视觉吸引力和感染力，甚至可以弥补造型形象的阶级因素和社会因素，恰是人物不同属性的直接体现者。二者的融合既能体现人物外在的表征内容，又能透射出人物

3、内在的心灵情感，例如在银幕上出现的第一次世界大战到第二次世界大战期间。飞行员身穿的黑色皮夹克装，不但是一种保护服装，而且是一种勇敢的象征。另外，对于那些用语言无法表达，用环境无法刻画的情节，运用服装造型不仅可以交待清楚剧情，而且可以深化人物心态，用以感染观众揭示主题。（2）服装成为银幕画面的“人物要素”，构成和影响画面语言自然主义的运用服装绝不会成为银幕画面的人物要素。服装要成为人物要素，必须同剧情发展中的人物心态变化有机结合，形成着装的系列和服装造型节奏，才能形成造型语言。例如，在很多影片中当人物处于悲伤心情或事业低谷时，其所穿服装的类型是与其

4、心理状态所吻合的。（3）服装色彩能融汇人物与观者的共同情感，使之产生共鸣色彩本身自有的涵义和力量，与服装款式饰物的融合，从本质上刻画了人物，使之化为人物的“情语”，在被观者体验感知后，又丰富并发展了“情语”的深层意义。例如在影片《雷雨》中，女主人公的人物服装就是突出运用了色彩的语言（紫色）来塑造和渲染人物的命运。表现人物内心情感和心理活动的变化。（4）运用服装造型是影片获得浑厚的背景一部影片的成败与其整个背景（包括环境和人物）的历史感是轻飘还是浑厚紧密相关。对于影片中的群众场面或宏伟场景中的人物，吴鸾是色彩处理或者是服装质感都直观的影响着观众的视

5、觉，人们都会留下印象，凡处理好的影片，运用服装造型就是使影片背景处理的又厚重又丰富，不仅仅强化了影片的历史感，而且更真实可信。（5）通过服装造型，强化影片的时代感、时代特征影视片的时代印记和特征不仅要从环境背景中看出，也要从句中人物上看出。这是非常重要的。服装设计要符合句中人物的星光、身份和时代特征。在服装设计中要巧妙的抓造型特征，自然的为戏剧服务。例如，通过人物服装上的“中国人民解放军”的胸章就可以联想到解放战争的年代。人物服装设计的主要原则可以总结如下：1.要有动态的设计创作思维电影的时空转换与变化，人物一刻不停的运动。人物之间，人物与背景之

6、间时而和谐、时而对比的演进，使服装在荧幕造型的世界里处于不间断的变动状态。2.人物个性特征是服装设计创作的首要依据人物的个性特征，表层的内容是人物的年龄、身份、职业。、时代特征、阶级属性等。深层的内容是人物的思想、情感、气质、修养、心理、心灵等方面。最重要的是是服装与人物的内心世界结合，与人物潜意识结合，使服装具有强化人物，点示主题的功能。3.人物服装要有民族、宗教和地域等文化的典型特征民族文化、宗教文化和地域文化是人类服装文化的母体。电影人物服装的文化信息来自于民族文化和地域文化的母体中，加之地域文化和民族文化又具有极为丰富的意涵和内涵。因此，

7、电影人物的服装文化也成为刻画人物，创造银幕艺术形象的重要媒体之一本文所要分析比较的两部动画影片《棋魂》与《围棋少年》均为写实风格。一下选取几个实例对这两部影片的服装造型设计作一个分析比较。如图，两幅照片均出自于《棋魂》，图一中表现的是佐为的灵魂出现的场景。我们可以看到佐为的服装为日本战国时代的宽大长袍，颜色主要为白色。有一种庄严、素雅的感觉。一块白布将佐为的头部遮去一半，犹如琵琶半遮面，显示出神秘的气氛。另外，整个服装的线条轻盈舒展，再加上雪花与适当的光晕的配合，使得整个画面显得空灵且神圣。图二中时一个多人物的场景。前景人物和背景人物界限分明，不

8、会混淆。画面中的每一个人物通过其所穿服饰，都可以清楚的辨识其年龄、身份。并且每个人物的表情各不相同。在加上服装颜色的搭配，是的整个画面先