关于话剧产业发展的研究

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1、中国话剧产业的发展现状摘要:话剧自上世纪传入中国已有一百年的历史，与中国一起历经旧法变革，抗日战争以及解放战争，新中国成立，文化大革命，以及各种政治体制及经济体制的改革，可以说话剧在艺术形式上是新中国的原配，但是进入新世纪以来，我国的话剧艺术陷入前所未有的困境，我国话剧人才严重流失，观众减少，优秀剧目匮乏，话剧阵地缩小，一些话剧院团举步维艰。同属文化创意产业领域的影视、动漫产业在强大资本投入和有力的政策扶持下获得飞速的发展，而话剧行业还尚未找到成熟的盈利模式和投资渠道。一．话剧产业发展现状：1.北京市全国话剧研发中心数据显示，近几年，北京话剧产业以每年超过20%的速度

2、增长。根据北京演出行业协会统计的数据，2011年北京话剧类演出3039场，占北京所有演出总场次的14.6%，比上年略有增长。话剧类观众达101.9万人，话剧类演出平均价245元，平均上座率80%。仅在2012年一季度，北京市小剧场演出就达到1107场，一个季度演出场次站到全年的1/3.观众20.05万人，演出收入3074万元，上座率达到65%。并且，从2009到2012年，超过400台小剧场话剧在小剧场上演，小剧场的数量激增至30多个，剧本数量也超过350部，几乎每天都有一部新作品登台演出。这远非其他城市所能比拟。如今的北京话剧市场百花齐放，有《家》，《四世同堂》这样

3、的经典大戏，也有雷子乐笑工厂《幸福的像草儿一样》这样的低成本都市减压戏剧；有国宝级话剧大师，也有深谙市场的民营戏剧制作人。这些剧团是成熟的文化市场条件下的产物，对这些剧团的关注，十分有利于形成我们对于未来话剧市场产业化的构想。2．商业戏剧在近代最为活跃明星的加盟、密集的宣传以及针对都市人群指定的“就是让你笑”的演绎手段，是的商业戏剧吸引了大量的观众群体。以上海话剧艺术中心为龙头的民间话剧，已形成民营剧团、小剧场创意园区，边缘话剧和校园话剧等多股力量共同发展的局面。在北京，“开心麻花”系列剧、繁星话剧村、孟京辉先锋戏剧、刘晓庆出演的《金大班的最后一夜》、陈佩斯连唱带跳百

4、场《托儿》和《阳台》、葛优出演《西望长安》也都在票房上取得了不俗的佳绩。现实主义一统天下的舞台格局，也被多元化风格所替代。传统戏剧与商业戏剧并存，现实主义与先锋、娱乐、搞笑共处。多媒体话剧，肢体话剧，明星贺岁剧等等在话剧领域内以全新的概念纷纷登上舞台。二．明星制话剧产业效应1.制作方看中明星的票房推动力赖声川首部内地原创大戏《陪我看电视》，之前以全明星阵容创造了话剧近年舞台的一个记录。为什么要启动明星战略，策划兼职作人、北京央华文化发展有限公司艺术总监王可然曾公开表示，《陪我看电视》首演在央视大剧院，是部大戏，他们的目标很大，就是要吸引更多的人进剧场，把“沉睡在剧场之

5、外”的有文化消费愿望和能力的观众拉进剧场。这时，明星号召力就是个手段。如果条件允许，他们以后制作的戏会把明星战略延续下去。“明星的拉动力，其实是眼球经济，可以吸引大家的注意力。但买票的观众很理性，不会有多少追捧族，不会因为有明星就去买票。”王可然说，就算大牌如蔡琴，她的舞台剧也不一定能保证上座率为百分之百。当然，明星的回归，跟近年来话剧的勃兴有关系。“众所周知，国际经融危机环境下，是文化产业的大繁荣。影视产业和话剧产业近年来都不错。明星选择回归话剧舞台，大部分是享受舞台上的表演快感，而不是营销自我的考虑。”1.话剧市场需要明星如果话剧市场越来越好的话，明星参演话剧肯定

6、会越来越多。北京戏剧家协会驻会副主席杨乾武在公开媒体上表示，明星话剧也不是一个新鲜事了，是否选用名话剧，市场会形成调节，因为市场有需要，才会有明星回归舞台。另外一个标准，就是导演要有把握，不要为了用明星二明星而明星。总体来说，明星演话剧对推动话剧市场，是有号召力的，是件好事。“话剧的文化身份象征地位最高，所谓真正的表演艺术都在舞台上，回归舞台，明星是追求一种表演艺术身份，顺便也能得到磨炼和提升。“好莱坞演员就以参演百老汇音乐剧为荣，不过他们通常会按百老汇规则进行，一般不会漫天要价。2.明星效应不能成为标榜的口号濮存昕、葛优等各栖明星纷纷在话剧的“繁荣景象”下走上舞台。

7、海报上“两大美女主持首次亮相话剧舞台”的宣传语，足球队员谢晖的太太，中国超模佟晨洁，《娱乐大都会》的主持小蔡在戏中客串，音乐人小柯出演等等，取代了对剧情本身的陈述。依赖名人效应为剧目保驾护航无可厚非，以“看名人”作为话剧宣传确实是一条捷径，但是名人效应不能代替剧目的内涵，不能成为标榜的口号。商业话剧也能推出娱乐和思考并重的作品，例如在北京、上海、香港、台湾或者更多的地方，“孟式戏剧”就早已成为一个响亮的品牌。从10年前《恋爱的犀牛》的一炮而红，到近年《琥珀》《暗恋桃花源》《艳遇》的风暴，孟京辉导演在追求先锋性的同时练就了对市场脉搏的拿捏，从而成功地将