大世界观后感：我们时代的黑色幽默

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2、体味过新世纪宁浩《疯狂的石头》之中娱乐化、类型化的黑色幽默，《大世界》则展现了黑色幽默的不同面貌：这个时代的黑色犯罪+空间写实主义的嫁接。　　简单来说，影片是一则“一百万人民币引发的血案”。如果不是动画的话，那么它的叙事形式不算新鲜，预告片已直白透露其所师法的类型片套路：“假如昆汀拍动画，应该就是这个样子”，亦有影评人称之为低配版的盖·里奇+昆汀·塔伦蒂诺+金敏。考虑到是导演一人单挑了动画长片如此工业属性的复杂工程，影片的粗糙不但可以理解甚至值得褒奖：导演完整的审美情趣和个人化的城市身体触感得以全然呈现。　　不过，单把《

3、大世界》跟昆汀等人的经典影片作形式比较意思不大，这样一部多线叙事的城乡结合部犯罪片，绝对是中国新时期面貌的。不仅是它的小城镇空间美学，它对现实的理解和把握，也仍然得益于世纪之交崛起的中国写实主义电影——刘健生于1969年，其实同第六代导演根本是一代人，片尾曲的选择《我的八十年代》更暴露出这一内在的情感结构。　　你可以说《大世界》是一部荒诞版的《天注定》——但较少痛心疾首的悲壮矫饰，也可以说它是一部悲悯版的《疯狂的石头》——将大众熟悉的西方黑色犯罪喜剧成功地中国化、本土化。不过《大世界》的野心高于前者，它在一个绝配的模板里

4、，以动画美学的形式创新，更加准确地展现出自己的叙事关怀。《大世界》艳俗、诡异、有点丑陋的质感令人惊喜而又揪心。在处理社会主义新时期中国小城状况时，刘健有他的敏锐，也有他的局限。　　犯罪的空间　　《大世界》片名，本身就是一个空间隐喻。大世界、曼哈顿、大上海，诸如此类属于九十年代的时髦店名、今天二三线城市的典型景观，是改革转型时代某种世界城市想象在今天的延续。这里到处是广告牌和正在兴建的工程，但所有建成乃至正在新建的楼房都已透露出过时，作为教育商品化和城市新规划产物的大学城用以造梦，但那种空间大而不当、缺乏生机——除非是以黑

5、色幽默的形式来再现。　　故事没有言明发生在南京(上一部影片《刺痛我》中的城市)，它也可以被理解为那种每个城市都有的城乡结合部。这样一种空间不见得是犯罪的温床，但其色调灰暗，适合想象罪案的发生——而犯案者往往是我们身边的普通人。在近年那些以东北和三线工业城市为空间的失业犯罪片中，或是世纪之交贾樟柯等人以小城镇为主场的青少年失足故事中，小破楼、网吧、小旅馆、肮脏小路和工地，都是身为小人物的“犯罪分子”所青睐的地景：那里多的是造型一致的乏味街区，透露出荒芜感和工业感(必定是在灰尘、阴湿或寒冷的天气)，但这些空间又与城市小人物的

6、热闹、庸俗、不甚体面但富有活力的生活状态并行不悖。　　《大世界》的犯罪在南方小城，暴雨将至的一日。老实的工地司机小张，出乎意料“拿”了黑道刘叔的一百万，来挽救与整容失败的女友的关系：带她远赴韩国再度整容，从而完成父母对他结婚生子的期待。眼馋这一百万的几股势力，各自对小张展开追逐。追款的刘叔、杀手痩皮(也是铤而走险也要送女儿去美国念书的肉铺伙计)、初中因家境困难辍学的“民间发明家”黄眼及其胖女友、想去香格里拉的杀马特青年男女，还有置身事外的佛系黑帮大佬，原本不相识的人命运产生了交集。一番啼笑皆非的争夺之后，大部分贪婪之人命

7、丧黄泉……　　《大世界》非常嬉闹的犯罪故事充塞着暴力的快感，加上导演从日常观察中“借来”的民间妙语金句(比如“三种自由”)，造就了富有生活质地的黑色幽默段子。迥异于黑色画风的是抒情段落：无论是实拍的流水波纹，或是热情高涨、色彩明丽的MV《香格里拉》，都跳脱地出现在犯罪前后。后者，一对杀马特男女计划事成之后的美好人生：“我们拿了钱就去香格里拉好吗，听说那里空气好，还可以种菜养猪。”这段有关香格里拉的歌舞，综合了波普艺术与社会主义宣传艺术的特征，以二十世纪熟悉的革命政治符号(工农、上山下乡)，拼贴当下的热门景点及高档酒店，当

8、代文艺青年的“诗与远方”的想象，与上世纪的宣传实践错位而滑稽地并置一处。　　动画激活了第六代的写实美学　　“夺命金”的结构原本是相当黑色喜剧，不过《大世界》的动画也因缘巧合地透露出90年代第六代导演(或者用张真“都市一代”的说法)的写实主义痕迹。贾樟柯的《小武》、《任逍遥》都是写实的犯罪故事——某种无法发育成熟的“反