天仙子-张先ppt课件

《天仙子-张先ppt课件》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在工程资料-天天文库。

天仙子张先

1【作者简介】张先（990—1078）字子野，乌程（今浙江湖州）人。天圣八年（1030）进士。历任宿州掾、吴江知县、嘉禾（今浙江嘉兴）判官。皇祐二年（1050），晏殊知永兴军（今陕西西安），辟为通判。初以《行香子》词有“心中事，眼中泪，意中人”之句，人称为“张三中”。

2时为嘉禾小倅，以病眠不赴府会。《水调》数声持酒听。午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜。伤流景。往事后期空记省。沙上并禽池上暝。云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定。人初静。明日落红应满径。天仙子张先

3小序中交待了作词的时间、地点和作者当时的身份，同时也交待了作者借病闲居，不想入府。这两点说明当时已经五十二岁的张先因性格孤傲，仕途失意，只做了个掌管文书的小吏。他年老位卑，他叹卑嗟老。这一短序，可以成为解读此词的一把钥匙。【短序的作用】时为嘉禾小倅，以病眠不赴府会。

4请小组合作，翻译这首词饮着美酒听着《水调曲》，午间喝醉后已经醒来，可心中的愁苦却不曾排遣。送走了春天，春天什么时候能再回来？黄昏对镜自照，惋惜青春年少、似水流年，往日相约，白白记得很清楚，后来却如同云烟。沙滩上双宿的鸳鸯鸟已栖息，风吹走了流云，月光下花儿孤影自怜。一层层的帘幕密密的遮住了灯光，风儿在依旧吹，人声却渐渐地安静下来。明天的小路上一定是落满了花瓣。

5《水调》数声持酒听。午醉醒来愁未醒。开头即写持酒听歌，歌是《水调》，传为隋炀帝所作，其音悲伤，这样，他所持酒听歌就不是高兴的事，而是悲哀的事。接下来继续写这种愁，“午醉醒来愁未醒”，酒醉了，睡觉了，而睡醒后愁还未醒，可见起其愁的深长。那么，是什么样的愁，如此深长呢？

6

7

8此词的上片写伤春之情。词人把酒听歌，所听之歌为水调歌。此歌是隋汤帝凿汴河时所制，其声韵悲切。词人把酒听歌意在消愁，结果却酒醒愁未醒。由此看来，词人伤春为表，伤已才是里。春去尚有回归日，而大好青春却一去无返机了。“几时回”，实际上是“伤己”之余的自问了。向晚临镜自照，青丝变白发，又怎能不渐生华年飞逝的怅惘之情呢？最终发出了往事不堪回首万事皆成空的慨叹！【上片小结】

9下片所有景物描写都暗扣一种事物，请说说这是哪种事物。“风”字又是贯穿整个下片的关键词。因为“风”起春寒，鸟儿才紧紧依偎；因为“风”散浮云，月亮才得以重现；因为“风”起，残花月下始弄“影”；因为“风”起，词人才猜想“明日落红应满径”。

10沙上并禽池上暝。是所见之景，并禽，成对的鸟，在沙上并立，池上睡觉，用鸟雀的成双反衬自己的孤单。“瞑”是暮色，与上片的“午醉”相照应，交待了时间的推移，足见词人惜春恋春之情。

11云破月来花弄影。这个晚上原应有月的，作者的初衷未尝不想趁月色以赏夜景，才步入园中的。不料云满夜空，并无月色，既然天已昏黑那就回去吧。恰在这时，意外的景色变化在眼前出现了。风起了，霎那间吹开了云层，月光透露出来了，而花被风所吹动，也竟自在月光临照下婆娑弄影。词人把经过整天的忧伤苦闷之后，居然在一天将尽品尝到即将流逝的盎然春意这一曲折复杂的心情，通过生动妩媚的形象给曲曲传绘出来，让读者从而也分享到欣悦和无限美感。前人对此句评价极高，杨慎《词品》云：“景物如画，画亦不能至此，绝倒绝倒！”

12王国维在其《人间词话》中亦评曰：“‘云破月来花弄影’，着一‘弄’字而境界全出矣。”与上句动静结合，用拟人手法，既写出了月下花儿被风吹时的舞动之态，也写出了花儿似乎顾影自怜的美。春之将去，残花尚且顾影自怜，对这美好的大自然充满了眷恋之情。“弄”字借景物以传情思。使朦胧花影传达出朦胧的情思，暗示出此叹老嗟卑伤春之人沉重的人生之感，生命之悲。

13云破月来花弄影。张先对“影”字情有独钟。据记载，当时人们送张先一个美称：“张三中”，谓能道得心中事、眼中景、意中人也”。他自己却说：“何不曰：‘张三影’，‘云破月来花弄影（《天仙子》）’、‘帘压卷花影’、‘堕飞絮无影’，吾得意句也。”请同学们体会“影”字的妙处《宋韵》一书中分析：“天上云破月出，地上花影明暗，不费笔墨写花的色艳形美，甚至不写本身，只写其朦胧的身影，略貌取神，传神入微，正如清人刘熙载所说：‘山之精神写不出，以烟霞写之；春之精神写不出、以草树写之。’（《艺概·诗概》）以影写花，尽得花之风流体态。此句之妙，还不仅在“影”字，动词运用亦得神髓。不仅仅是描写景物的朦胧，那只是表层的美，其深层之美还在于化景物以为情思，以朦胧之景表达一种微妙的、难以着摸的朦胧之情。景之朦胧烘托出情之朦胧，才造就了张三影在词坛的地位。

14“影”词之“味”便是“情”，是伤感之情、哀婉之情。所谓妙处，就在于影中含情。从全句来看，“帘压卷花影”，朦胧如帘中望月，如雾里看花，影影绰绰，亦真亦幻。张先创造朦胧意境借助的就是这形形色色最能调动读者想象的“影”，那是因为“影”具有一种变幻莫测、虚实难明的朦胧魅力。这句堕飞絮无影，堪称全词最出彩的地方。轻飘飘，懒洋洋，全无力道，却最是回味。那柳絮飞舞的轻盈飘忽，形神具出，而且微风吹拂，轻絮飘舞，在微暗的树荫中，依稀看见它们在游荡回转，而一点影子也不留在地面。这哪是柳影，简直是许多丝丝缕缕若隐若现的精灵。特别是韵律上，读起来，最后一个影字，可以拖长，很有余味，满口留香。帘压卷花影堕飞絮无影

15无独有偶，李白的《峨眉山月歌》中有“峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。”李煜《浪淘沙》中有“想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。”他们之所以对“影”字钟爱有加，这得归因于我国古代诗词追求朦胧意象美的风格。张先深知如此，一个“影”字传神地写出了“花”的情趣，“花”对生活的积极态度，更重要的是表现出一份应该珍惜青春的美好感情和积极向上的人生态度。

16重重帘幕密遮灯，风不定。人初静，明日落红应满径。结尾数句，作者先写“重重帘幕密遮灯”而后写“风不定”，外面有风而帘幕不施，灯自然会被吹灭，所以作者进了屋子就赶快拉上帘幕，严密地遮住灯焰。但风更大了，纵使帘幕密遮而灯焰仍摇摆，这个“不定”是包括灯焰“不定”的情景内的。“人初静”一句，是说由于夜深人静，愈显得春夜的风势迅猛；联系到题目的“不赴府会”，作者这里的“人静”很可能是指府中的歌舞场面这时也该散了罢；再结合末句，又见出作者惜春、忆往、怀人的一片深情。好景无常，刚才还月下弄影的姹紫嫣红，经过这场无情的春风，恐怕要片片飞落园中的小路上了。结句内涵颇丰，既有伤春之逝的惆怅，又有自嗟迟暮的愁绪。终篇“落红”与开篇的伤春前后呼应，使上情下景，浑然一体。

17下片描绘了庭院池塘之景，并借以烘托伤春伤己之情。前两句写所见，鸟儿成双是爱情和美满的象征。“瞑”是暮色，与上片的“午醉”相照应，交待了时间的推移，足见词人惜春恋春之情。“云破月来花弄影”，是千古传诵的名句，一个“弄”字写活了月下之“花”，尽显拟人之妙处。但是，更重要的是这个“影”字，这才是词中的“词眼”，是这首词中美学境界的焦点之所在。【下片小结】

18这首词的“词心”是“春恨”，结合词作的语句来分析“春恨”的具体内涵。上阕“送春春去几时回”, 表面上是问自然界的春天,实际上是问自己生命中的青春几时再回来，字里行间充满对生命之春的留恋。所以才会为流水般消逝的光景伤心。作者回首过去,则往事成空,瞻望将来,则后期无定,流光堪悲,人事就更堪悲了。下阕“沙上并禽池上暝”和“明日落红应满径”两句，烘托了词人伤春的自伤之情。“沙上并禽”,反衬出词人孤单寂寞的自伤情怀。“落红”、“满径”,流露出此人的伤春之情。

19【本词小结】时光易逝，青春难再，人生失意，偏逢月照花影，落红满径。借酒浇愁，愁何能消？酒醉易醒，愁何能醒？这首词深刻的表达了作者无奈、感伤、失意的情怀。全词将作者慨叹年老位卑，前途渺茫之情与暮春之景有机地交融在一起，工于锻炼字句，体现了张词的主要艺术特色。慨叹年老位卑，前途渺茫之情与暮春之景有机地交融在一起，工于锻炼字句，体现了张词的主要艺术特色.

201、伤春多为恋春惜时，慨叹光阴易逝，人生苦短。例：李清照《如梦令》“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否，应是绿肥红瘦。”2、借伤春表达身世之感或爱国情怀。例：《春望》“国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白首搔更短，浑欲不胜簪。白首搔更短，浑欲不胜簪。”3、借惜春抒发离愁相思之情。例：欧阳修《踏莎行》“候馆梅残，溪桥柳细，候馆梅残，草熏风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，草熏风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪。断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。”我国的古典诗词，可谓种类繁多、内容各异，其中伤春类诗词占了一定比例，这类诗词大多选取“落花”“夕阳”“燕子”等意象，构成百花凋零，春光不在，凄凉伤感的意境.【“伤春惜花”古典诗词品鉴】

211、诗眼词眼多为“伤春”“惜春”“愁”等。2、多选“落红”“残花”“东风”“暮雨”“燕子”等为意象。3、作者多为婉约风格的词人或人生有失意际遇的诗人。4、词牌以《浣溪沙》《蝶恋花》为代表，诗题以《春兴》《伤春》居多。【伤春类古诗词的特征】

22