高中语文-钓台的春昼名师导航-鲁教版必修1

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钓台的春昼名师导航内容感知?钓台的春昼?是现代散文史上的名篇，文章以游踪为线索，用写意的笔法，写富春江沿途的山光水色、沙洲繁华，写桐君山微荡的月色灯光，写严子陵钓台的孤静荒颓。借山水历史人物的描述，含蓄而酣畅地抒发了作者长期积郁在胸中的愤懑感情，婉转而淋漓地倾泻出忧国忧时的心曲。钓台，即严子陵钓台，位于桐庐以西富春山上，相传是东汉高士严光(字子陵)隐居垂钓之地，故亦称严陵山。严子陵是东汉余姚人，年少时和光武帝同学，光武帝即位后，他变姓名隐居不见。光武帝派人找到了他，叫他做谏议大夫，他不接受，回到富春山过耕钓的隐居生活。郁达夫寻访严子陵钓台是和他当时憎恨社会投机、逢迎拍马，向往高风亮节人物的心理相联系的，他写这篇文章是为了发泄对国民党反动统治的不满。咬文嚼字1.字音兀自(wù)恻隐(cè)瞰视(kàn)柝(tuò)筚篥(bìlì)酩酊(mǐngdǐng)2.多音字3.形近字4.词义兀自：仍旧；还是。恻隐：对受苦难的人表示同情；不忍酩酊：形容大醉。朦胧：月光不明；不清楚，模糊。句段剖析一、疑难妙句1.一九三一，岁在辛未，暮春三月，春服未成，而中央党帝，似乎又想玩一个秦始皇所玩过的把戏了，我接到了警告，就仓皇离去了寓居。剖析：这是文章开首一个比拟含蓄的语句。这句话是理解文章内容和作者情感的关键，是这篇散文写作的时代背景。一九三一年的春天，郁达夫因为曾经积极奔波营救于同年一月七日被国民党反动派逮捕的左联作家，受到了国民党当局的威胁，为了减小不必要的牺牲，郁达夫不得不离开当时的上海到杭州、富阳等地避难。这篇文章就是写在此时。“中央党帝，似乎又想玩一个秦始皇所玩过的把戏〞，指斥国民党压迫左翼文化运动，像秦始皇的焚书坑儒一样，国民党当时杀害了柔石、殷夫等左翼青年作家。2.清清的一条浅水，比前又窄了几分，四围的山包得格外的紧了，仿佛是前无去路的样子。……山峡里连飞鸟的影子也看不见半只。剖析：这是文章中描写严子陵钓台景象的一个语句。在这个描写的语句中，表达了作者的主观心绪，突出主观的感觉印象。对严子陵钓台的描写，作者竭力突出一个“静〞字。这固然是客体本身的特点而由主体感受到的，但作者对钓台的描写，几乎是以此为中心，层层渲染强化。先写山水环境的静，再写双桨轻摇，虽有声而更反衬出静，从钓台的建筑、草木到自然气候和人的心理，把作者所感受到的这“太古的静，死灭的静〞以及和这种“静〞紧密相连的“颓废荒凉的美〞的特征，渲染到极致，使读者有身临其境之感，并受到文章的情绪的感染。表达了此时白色恐怖的浓厚色彩。3.夏灵峰先生虽那么只知祟古，不善处今，但是五十年来，像他那样的顽固自尊的亡清遗老，也确实是没有第二个人。……我想也要比什么罗三郎郑太郎辈，重到好几百倍。剖析：

1这是文章结尾局部的一个比拟含蓄的语句。这个语句所写的内容看似闲笔，是作者附带提及的内容，其实这是作者匠心独运之处。文中写到夏灵峰的目的，不单是为了赞扬这位亡清遗老的骨气，更是为了对汉奸官僚、无耻文人郑孝胥、罗振玉之流，表示极大的鄙视。郑孝胥，1932年3月伪满洲国成立时，任国务总理兼文教部总长等伪职；罗振玉也积极参与制造伪满洲国的汉奸活动。这些都表现了作者爱自由、憎专制，爱祖国、憎汉奸的高尚情操和铮铮硬骨。这种写法，很有鲁迅先生杂文的手法，是附带一击，却给敌人以致命的创伤。二、重点语段不是尊前爱惜身，佯狂难免假成真，曾因酒醉鞭名马，生怕情多累美人。劫数东南天作孽，鸡鸣风雨海扬尘，悲歌痛哭终何补，义士纷纷说帝秦。剖析：这首七律是本文的点睛之笔，也是作者对当时现状不满的集中表现，同时也是一首流传至今的脍炙人口的名作。这首诗原作于1931年1月25日，原来的题目较长，是?旧友二三，相逢海上，席间偶谈时事，嗒然假设失，为之衔杯不饮者久之。或问昔年走马章台，痛饮狂歌意气今安在耶，因而有作?，单从这个题目就可以看出作者对国民党反动统治所造成的现状的不满了。从诗的内容来看，可以说是悲愤之情，溢于言表。诗的前四句，主要是写拒绝友人的邀请为官和个人的遭遇，尤其是颈联“曾因酒醉鞭名马，生怕情多累美人〞，因为涉及与王映霞的新婚，作者踌躇满志，曾经手书此联赠人，因而广为流传。至于诗的后四句，对时事、人事都有非常明白的指责：“劫数东南天作孽，鸡鸣风雨海扬尘〞，指的是蒋介石在东南上海发动了“四·一二〞政变，攫取了政权，而以共产党为首的革命志士仍在不懈地与之斗争；最后两句那么是无比的沉痛与悲愤，“悲歌痛哭终何补，义士纷纷说帝秦〞，说的是面对丑恶的现实，忧国忧民之士徒然悲歌痛哭，于事无补，而当年那些所谓的“义士〞，现在那么纷纷向反动统治者献计献策，卖身投靠，以求得一官半职。这真是欲哭无泪的沉痛!审美鉴赏寓情思于景物感时世而伤怀郁达夫的作品，主观成分和抒情色彩浓重。这篇游记散文充分地表现了他“寓情思于景物，感时世而伤怀〞的特点。在抒写自然景物时，突出主观的感觉印象是?钓台的春昼?的一个特色。如写严子陵钓台时，突出一个“静〞字。这固然是客体本身的特点而由主体感受到的，但作者对钓台的描写，几乎是以此为中心，层层渲染强化。先写山水环境的静，再写双桨轻摇，虽有声而更反衬出静，从钓台的建筑、草木到自然气候和人的心理，把作者所感受到的这“太古的静，死灭的静〞以及和这种“静〞紧密相连的“颓废荒凉的美〞的特征，渲染到极致，使读者有身临其境之感，并受到文章的情绪的感染。?钓台的春昼?的主观抒情特点的另一个重要表现是：文中处处有一个“我〞。这是郁达夫的“我〞，和别人的绝不混淆：“我〞忧时伤世，愤世嫉俗，有骨气，有才情，却又感伤苦闷，多愁善感，但也能超然洒脱，放达不羁，是一个矛盾的混合体。“我〞的感情的表现方式，一般不是寓情于景的隐的方式，而是由景生情、直抒胸臆的方式。我国古代著名的山水游记，在写景中多寓情思，或怀古伤时，或抒发愤懑。?钓台的春昼?也继承这一传统，在寄情山水中，透露出处身于社会动乱年代的一缕忧思，而贯串全篇的，那么是对于黑暗现实的愤慨之音。这种郁达夫式的主观情绪的抒写，是这篇游记散文的重要特色。