错综时空下永恒的情感

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网页资讯视频图片知道文库贴吧采购地图|百度首页登录加入VIP意见反馈下载客户端4/14/2019错综时空下永恒的情感-图文-百度文库首页分类精品内容申请认证错综时空下永机构合作恒的情感频道专区百度智慧课堂百度教育VIP——《盗梦空间》分析百度文库专业资料人文社科广告/传媒克里斯托弗•诺兰（ChristopherNolan，1970年7月30日生），20001年凭借《记忆碎片》奠定了他的导演风格，被誉为“电影空间的结构大师”。2009年《盗梦空间》上映，全球随即掀起了一股声势浩大、久盛不息的“猜谜热”。作为一名导演，实验精神一直伴随着诺兰的电影作品。从第一部电影《追随》开始，诺兰就尝试以三重时态交错叙事。之后，《记忆碎片》继续以交错迷离的时空叙事来表现一个人的寻找记忆过程及自我复仇之路。诺兰前期的电影具有独立电影所具备的特质：故事情节的非戏剧性，叙事结构的非常规，拍摄和剪辑技巧的杂乱抽象。进军好莱坞发展之后，诺兰的电影在独立电影和商业电影之间做出了平衡。当然，这样的平衡不是妥协，不是以好莱坞为目标，而是秉承更高的理想与追求，挑战好莱坞的传统叙事。《盗梦空间》意味着诺兰在这方面的努力与成功。一、梦的主题探索梦境是人类永恒的主题。《盗梦空间》是一部关于梦的电影。弗洛伊德《梦的解析》为该片意义的阐释提供了理论基础。（一）梦的解析弗洛伊德在《梦的解析》中认为，“即使存在梦经验与生活经验完全隔绝1杜翰翔.国际商业大片的作者导演克里斯托弗·诺兰研究[J].电影评介,2012 (18). https://wenku.baidu.com/view/eafd2ce15acfa1c7ab00cc57.html1/26

14/14/2019错综时空下永恒的情感-图文-百度文库的事例，它们之间仍然存在着最密切的关系„„不论梦的结果如何变化莫测，实际上总离不开现实世界。梦中的无上庄严与滑稽结构，其基本材料不是来源2于我们亲眼目睹的世界，就是我们清醒思想中的某个组成部分。”因此，弗洛伊德提出了他关于梦是欲望的满足之学说。弗洛伊德认为，梦是一大堆心理元素的堆砌物，并且都表现着自我愿望。比如《盗梦空间》一开始的场面：海浪冲击着海滩，昏迷的柯布趴在沙滩上。接着，他被人押送到斋藤家里。在影片结尾，这一场景又重复出现。用弗洛伊德精神分析理论可以解释：海滩上昏迷然后苏醒，意味着从死亡走向新生。这无疑是关于母腹以及出生的象征，是在梦的深处人类的“涅槃”欲望。用弗洛伊德的理论，这就是现实欲望的折射。弗洛伊德认为，意识是心灵的表层，而无意识是没有直接呈现的心理活动。他把无意识范畴分为潜意识、本能与欲望两种。他认为，潜意识中的能冲动，趁人睡眠时以伪装的形式骗过有所松懈的心理检查机制而3得以表现，就构成了梦境。《盗梦空间》的男主人公科布是无意识窃取专家。他在几个同伴的配合下，通过注射安定剂和高科技设备，闯入人们的梦境，窃取他们的意念，并且把这些意念出售给黑市上的一些公司。所以，梦是清醒生活的继续，潜意识的梦境常常与现实中的许多事情有关。梦境总是能从现实中提取材料，从现实中找到素材。（二）梦的套层2(奥)弗洛伊德,高兴、成煜译.梦的解析:在梦境中认识真实的自我[M].北京:北京出版社,2008年9月.3(奥)弗洛伊德,高兴、成煜译.梦的解析:在梦境中认识真实的自我[M].北京:北京出版社,2008年9月.https://wenku.baidu.com/view/eafd2ce15acfa1c7ab00cc57.html2/26

24/14/2019错综时空下永恒的情感-图文-百度文库《盗梦空间》主体部分讲述了这样一个故事：盗梦人柯布和自己的助手亚瑟为大亨斋藤服务，通过梦境在斋藤的对手——全球垄断巨头的儿子费舍尔的脑中植入遣散公司的意念。如果成功，柯布将完成自己的愿望，顺利回到美国与孩子团聚。他找到了“伪装者”埃姆斯、“药剂师”尤斯福、“造梦师”阿里阿德涅，在费舍尔飞往洛杉矶的途中实施了这个计划。在盗梦的过程中，最大的创意在于梦的套层，也就是梦中梦。《盗梦空间》共有四层梦境，一个梦套住一个梦，上一层梦境发生的事情会影响下一层梦境。第一层梦境的梦主是药剂学家尤斯福，由于“开始做梦前也不上个厕所”，“他是一看到免费香槟酒就忍不住”，导致这个梦发生在雨天的环境，盗梦者打算在白色的出租车内预谋劫持被盗对象费舍尔。这是做梦者的内在(机体)的躯体刺激导致的在梦中的反应。在该梦境中，雇主斋藤突然受伤，让大家措手不及。第二层梦境梦主是亚瑟。这层梦境发生在宾馆内，盗梦者对费舍尔实行离间计，设法让他走进第三层梦境。在这层梦中，气候由于第一层梦的雷雨也变得奇怪，甚至发生了失重现象。由于柯布的潜意识入侵梦境，他的一双儿女的背影也出现在了这层梦中。https://wenku.baidu.com/view/eafd2ce15acfa1c7ab00cc57.html3/26

34/14/2019错综时空下永恒的情感-图文-百度文库第三层梦境发生在雪地医院，梦主是是埃姆斯。盗梦者对费舍尔设计一场他父亲的临终遗嘱，叮嘱他分割他们家公司，让他有这种意念，然后“植入思想”宣告成功最终。然而在这层梦境中，柯布潜意识投射人物妻子梅尔出现，杀死了费舍尔。这样，前三层梦的计划不断被破坏，最终不得不走到最后一层梦，也就是“灵泊”。这层梦是柯布和他妻子很久以前共同建造的，在这里可以找到他已逝的妻子，从而找到被她枪杀的费舍尔。这是潜意识的底层，或者叫迷失界，这是所谓的混沌梦境。所以说，《盗梦空间》就像一个意识内部建立的迷宫，在迷宫中展开的惊心动魄的斗争，引导观众在梦境中体验着高智商的快感。“关于结尾旋转的图腾，我无法作出解释，如果可以的话我会在片中表现出来，影片中最重要的感情线是莱昂纳多饰演的柯布一直在忽略现实，他不愿看清现实。”4（三）共同梦与反梦柯布主要利用共梦仪进入他人梦境或者让他人进入自己梦境。共梦仪是因为军事需要而被研发的，主要作用是“共享梦境”。在使用时，通过导线连接在共梦者的手腕，由一个不进入梦境的人操纵按钮来把共梦者连接起来，进入“梦主”的梦境。而梦境里的事件和场景以及梦的层次都是由筑梦师来构筑的。其定时装置是用来终结梦境，对梦境起到一定的控制作用。4Mtime时光网诺兰专访：《盗梦空间》是我持续十年的梦.[OL].http://news.mtime.com/2010/08/30/1439736.html https://wenku.baidu.com/view/eafd2ce15acfa1c7ab00cc57.html4/26

44/14/2019错综时空下永恒的情感-图文-百度文库与其说《盗梦空间》是关于梦的电影，不如说它是反梦的电影。在电影中，所有的梦都具有反梦的意义。尽管里面反复出现埃舍尔或者非欧几里得空间，抑或是折叠翻卷的巴黎城，或者是成几何等比放大的时间，甚至是梦的尽头的灵泊境地，影片仍然是理性购置的梦境。里面的人物都具有绝对的理性，意识在支配行为。所以说，这是一个清醒梦。二、家的母题（一）回家之路艺术作品中，“回归”是永恒的母题之一。“回家”母题，不管是留恋还是回归，在文学艺术作品中已经有了许多的体现。“家”在协调社会关系，维护血缘亲情方面发挥着重大的作用。《盗梦空间》中，柯布的回家之路虽然是为了寻求家庭的温暖，但最终却是建立在不断冒险基础之上。就像斋藤说的“要不择手段回到孩子们的身边”。与其说回家之路是空间上的转移，从一个地点到另一个地点，不如说是心灵上的探求，从失落到获得。最终，柯布独自一人深入潜意识的最底层。他拒绝了妻子的诱惑，以杀死妻子的方式完成了“回归”行为。这样，柯布完成了任务，得以从多重梦境回到现实，从而获准进入美国。两条线索并行真开，互相影响，直至将故事推向高潮，柯布的回家之路最终让观众获得情感上的慰藉与心灵上的共鸣。（二）父子关系好莱坞电影一贯坚持的主旋律是对核心家庭价值观的推崇。柯布对于一对儿女的思念，是支撑《盗梦空间》现实与梦境的粘合剂与情感动力。如何才能结束流亡生活，踏上归家之路，确切地说是父子（女）团聚之路，是让观众动容的线索与脉络。父子之情是家庭价值的载体，从《克莱默夫妇》便已经发声。父子团圆俨然成为和谐家庭的团圆模式。当然，这一切是以爱情的对立面展开https://wenku.baidu.com/view/eafd2ce15acfa1c7ab00cc57.html5/26

54/14/2019错综时空下永恒的情感-图文-百度文库的。妻子“永远在一起”的执念，是父子关系的魔障。爱情，始终伴随着疯狂与反理性，而父子（女）亲情才是让男人回归家庭，成为一名好父亲的原动力。所以，柯布的梦中梦冒险之旅，只不过是美国家庭伦理观念的强化。同样，影片中百万富翁与儿子的之间的关系，也经历着异常冷漠、紧张直至和解的过程。剧情中的一次商业阴谋、一次潜意识领域的犯罪，成就的是双重父子深情与父子团聚。（三）爱情梦魇在《盗梦空间》中，柯布与梅尔的爱情，充满了梦魇的成分。柯布与妻子之间有一段刻骨铭心的往事。为了实现与爱妻梅尔白头到老的心愿，柯布设计了一个只属于他们的梦境。梅尔沉溺于梦境，不愿意回到现实。而柯布要回到现实，因为那里有他惦念的女儿。所以他在梅尔的梦中移植了“这不是现实”的意识，说服梅尔跟他一起在梦境中自杀，只有这样才能在现实中醒来。但是回到现实的梅尔始终以为自己仍在梦中，屡屡要求科布跟她一起“死”。在他们结婚纪念日那天，她从高楼上跳了下来。在影片中，梅尔的存在，充分代表这一个蛇蝎美女对男性的诱惑与伤害。在这个层面上，梅尔就是被妖魔化的“恶之花”。柯布在梅尔自杀后被指控为杀妻罪，所以只好逃离美国。在梦境里，梅尔时不时以妖魅的面容出现，在柯布的梦中游离，目的是破坏柯布的行为，为柯布制作各种困难，并诱导他永远停留在潜意识以便陪伴自己。https://wenku.baidu.com/view/eafd2ce15acfa1c7ab00cc57.html6/26

64/14/2019错综时空下永恒的情感-图文-百度文库对于女性而言，男性是理智的，清醒的。在梦的深处，梅尔在柯布的梦中彻底沉沦，柯布仍然能够完成对梅尔的意念植入。当然，并不是梅尔丧失了辨别真假的能力，而是她拒绝去辨认。她藏起了象征图腾的陀螺，宁愿迷失在这个梦中的世界，只是因为柯布曾经做出的承诺：共赴死亡并且超越死亡，要永远在一起。这是一个爱情的承诺，也是一个咒语。三、好莱坞的老故事（一）经典的叙事结构与人物设置好莱坞电影最大的特点是严格遵循戏剧化的故事结构，即按照“冲突律”来5组织和结构情节。看似天衣无缝的梦中梦套层，其实是最经典的戏剧式叙事。只是，故事将整个大的情节分为若干的小单元，借助于梦这一道具，将叙事垂直叠加。尾声处，当摄影机镜头从仍在稳稳旋转的陀螺——辨别现实与梦境的“图腾”上摇升开去，落幅在好莱坞式的团圆结局——父子（女）团聚的催泪时刻。6著名叙事学家格雷马斯的“角色模式”概念提出了六种角色的分类方法。即：7支使者、承受者、主角、对象、助手、对手。从叙事观点看，这些角色又构成了基本故事的各种内在关系。“支使者”日本商人斋藤看重柯布的盗梦技艺，允诺帮科布达成回家目标（对象），条件则是要给他的对手——大企业的继承人费舍尔植入自愿解散公司的思想。为此，科布和他的团队（“助手”）便进入费舍尔的梦中与费舍尔的潜意识对抗，开始了险象环生的梦境之旅。最后通过“助手”和队友的精诚合作，他得以回到家中。由此可见，虽然影片深层结构仍然是英雄为了实现自己的目标如何克服种种障碍，最终达成愿望的满足。5托马斯·沙茨.好莱坞类型电影作者,上海:上海人民出版社[M],2009年8月6戴锦华.《盗梦空间》：理论演武场[OL].http://www.douban.com/group/topic/21115424/7赵明扬.梦境之上如何再造梦境——浅谈电影《盗梦空间》的创新与守旧.[D],浙江农林大学硕士学位论文https://wenku.baidu.com/view/eafd2ce15acfa1c7ab00cc57.html7/26

74/14/2019错综时空下永恒的情感-图文-百度文库（二）混搭的类型《盗梦空间》集合了各种类型片的风格。这里有科幻、动作还有悬疑、惊悚、爱情，这是一种混搭的类型，在单一类型的基础上重新整合。《盗梦空间》融入了科幻片的元素。诺兰为了打造四层梦境，运用了天马行空的想象力，进行了大胆的颠覆性创作。影片中也不乏动作场面。日本建筑潜伏战、洛杉矶追杀、丹吉尔巷战、极地雪山伏击战，每一场都动人心魄，危机四伏。影片还融合了悬疑推理的技巧。这个影片就像一个谜题，观众对细节充满了疑问。导演层层设局，引导观众走向梦中梦，直至梦的深层。当然，影片还有不可或缺的情感线索，柯布与妻子的感情线索是引导观众情绪的主要力量。爱情的凄美与决绝，是电影吸引观众的所在。混搭模式在影片中运用得天衣无缝，很好地迎合了各个阶层观众的审美趣味，展示了影片的多义主题，体现了诺兰意图打破传统叙事的界限，展示一种超越，也是一种创新。这种整合又融合了心理学、数学、建筑学、哲学的知识，混搭的类型融合各学科的知识，体现了影片的复杂性，以至于观众惊呼这是一部高智商的片子。四、空间场景营造（一）视觉奇观影片的演员阵容看上去就是一种视觉奇观，清一色的奥斯卡得奖国际巨星。同时，影片巨额投入带来的视觉消费快感，也让人流连忘返。反卷倒置的巴黎街景，迷宫式的空间造型，互文性的非欧几里得空间，这一切，是梦，又不是梦。影片的创意，其实不是梦中奇观，而是这样的奇观是植入的。为了植入这https://wenku.baidu.com/view/eafd2ce15acfa1c7ab00cc57.html8/26

84/14/2019错综时空下永恒的情感-图文-百度文库样的奇观，电影极尽造梦之能事。正如格里菲斯所言“电影是什么？电影是我所将要让你们看到的。”电影其实就是想让观众目睹一幕幕在日常生活中无法见到的银幕奇观。诺兰的标准是真实感。“最根本的观念是‘当我们身在梦中之时，我们觉得8这是真的’，这也是影片中的一句台词。”诺兰拍摄完毕曾说道：“真实感对于摄影和影片中的其他一切都很重要。我不想让梦境场景有任何过多的超现实感。我不想让这些场景的可信度比真实世界低。所以我们选择了尽量让它们真9实的拍摄理念。”有必要一提的是，影片在展示梦中的超现实感时，是通过环境来体现的，而不是依赖摄影机运动或摄影特技。（二）镜像世界镜与梦，一直是常谈不衰的意象与哲学母题。梦中的场景是造梦师所造之物。当造梦师阿丽雅德妮创造出一个镜子的街道，主人公在无穷的镜子中互相映照，成为了电影的点睛之处，也是具有能指意义的符号。关于镜子，拉康的镜像理论认为婴儿在镜中看到自己的统一影像，一个真实的自我便不存在。在拉康那里，人类本身是被他人侵占和利用的“傀儡”。换而言之，婴儿看到“镜中像”时，便获得了另一双眼睛，那就是他者的眼光。用拉康的话说：“这不是一个自我意识面对另一个自我意识，一个实体的主人对另一个实体的奴隶的征服，10而是幻象与空无的映射关系对‘我’的奴役。”在影片中，阿丽雅德妮向柯布展示了两面相互映射的镜子，不仅揭示了抽象的镜像理论，也是对于梦的深层阐释。当你潜入别人的梦境时，别人是否也在潜入你的梦呢。于是，盗梦者与被盗者，被镜子这一道具巧妙地缝合到故事中去了。8[美]大卫·胡林著,刘欣译.电影《盗梦空间》的摄制幕后[J].《电影艺术》2010年(06)9[美]大卫·胡林著,刘欣译.电影《盗梦空间》的摄制幕后[J].《电影艺术》2010年(06)10[法]拉康著,褚孝泉译.拉康选集[M].上海三联出版社,2001年1月https://wenku.baidu.com/view/eafd2ce15acfa1c7ab00cc57.html9/26

94/14/2019错综时空下永恒的情感-图文-百度文库五、哲学思辨（一）庄生蝶的意象：现实与梦境的统一对立对于梦的思考，中国古代最经典的表达便是“庄周梦蝶”。“昔者庄周梦为蝴蝶，栩栩然蝴蝶也，自喻适志与，不知周也！俄然觉，则蘧蘧周也！不知11周之梦为蝴蝶与？蝴蝶之梦为周与？”这里包含着对现实与梦境、自我与他者的哲理性思考。这一思考其实已经被艺术作品用到泛滥。庄子进入了哲学性思考：人究竟能不能确切地区分真实和虚幻？庄子将对这一问题的思考设置于梦境中，其实就是借梦境来表达对“人生如梦”思考。所谓“人生似幻化，终当归虚无”。这是一种对身边世界的真实性的质疑。在这一哲学层面，《盗梦空间》与庄周梦蝶有异曲同工之处，真真假假，虚虚实实，变幻莫测。当然，这一“图像化”展示，充分借助现代的高科技，利用了人类的视知觉，达到与心理层面的“互文”，亦真亦幻，扑朔迷离。尤其是结尾处一直旋转的陀螺，引发观众对于在现实还是在梦境的思考，影片的哲学韵味到达极致。（二）时间空间的统一与对立如果只关心故事，就会更重视时间，重视时间的开头、结尾和中间的起承转合。真正懂电影的人一定是重视空间的，因为时间的每一瞬间都得转换为空间。《盗梦空间》里对时间与空间关系的探讨，是所有影片里面最极致的。它运用视觉符号，达到了对时空关系的思考。我们知道，时间和空间是一对相互联系的哲学范畴。空间意识来自于视、听、触、味、嗅等物理感觉，而时间感则发源于人类对潜意识和心理活动的认知。空间是“物质存在的广延性”，时间则是“物质运动过程的持续性和顺序性”。12《盗梦空间》通过对人类空间感知的影像重塑，浓墨重彩地呈现了梦与现实的差异，形成了蔚为大观的视觉经验系统。通过表现梦与现实在时空关系上的复杂换算，如第二层梦中的汽车坠落桥梁的10秒等于第三层梦中电梯里的2分钟，又等于第四层梦境中雪堡中的60分钟，使影片的叙事逐层递进，意义不断扩展，增强了影片的观赏性。电影中梦的空间可以折叠（“非欧几里得空间”），11庄子著,孙通海译《庄子齐物论》[M].中华书局,2007年4月12方能训.时间与空间,桂林:漓江出版社[M],2001年2月https://wenku.baidu.com/view/eafd2ce15acfa1c7ab00cc57.html10/26

104/14/2019错综时空下永恒的情感-图文-百度文库可以升降与变形（荷兰画家埃舍尔的“不可能的楼梯”），甚至可以被抹去（埃瑞亚德妮弄碎镜子，抹去无数个镜中自己的投影），这其实都是导演对空间不可知论的思考。同时，梦中的死亡意味着人物回到现实，生死关系构成因果轮回。“方生方死，方死方生。”，这又是对时间不可知的探寻。总结：阐释的奥妙与审美的愉悦对于观众来讲，电影院就是让你潜入他人梦境的地方。导演就像一个盗梦人，引领观众潜入穿越层层迷宫，进行厮杀搏斗、陷入爱恨纠葛，亦真亦幻，几度轮回。这一切是梦还是现实？盘根错节的梦境，大大小小的谜题，需要观众用慧眼去辨别，用心智去思索。尤其是影片最后陀螺是否倒掉，构成了影片的开放性结尾，给观众带来了巨大的阐释空间。对于观众而言，吸引人的还有男主人公的悲剧性命运。著名美学家王朝闻认为，作为美的一种形态，悲剧历来被认为是艺术的最高阶段。“它是在戏剧性的矛盾冲突和悲剧性的艺术表现中对美的肯定，而且往往与崇高和壮美相联系，使人产生深沉而巨大的同情共感和心灵震撼，并以其深刻的艺术感染力，给人13以激励和启示，引发人们深层次的审美感受。”《盗梦空间》是一个关于个体生命创伤与心灵悲剧的故事。他与妻子在潜意识构建的梦境中追求自由与幸福，现实的羁绊却让他只能摆脱梦幻。柯布的悲剧源头正在于他控制他人梦境的能力，以及他对这种能力的滥用。为了自我的需求，他潜入别人梦境进行盗窃。但是社会的道德法律却不允许这种行为，所以柯布的自然欲求与社会的道德法律永远处于矛盾之中。黑格尔的悲剧理论认为，在艺术作品中，存在三种冲突：与自然的冲突、人与外界的冲突、心灵的自我冲突。其中，与自然和外界的冲突是在情境中发生的，而人物的心灵的自14我冲突是“真正重要”的冲突，这是情致。他认为，只有当一个人物的性格被一种“情致”所笼罩时，人物的性格才会丰满。柯布的悲剧性命运除了与社会的冲突，还源于他自身的自我救赎。从精神分析的角度，他应该是早已厌倦了妻子，但是要杀了妻子是违背社会道德的，于是他让妻子在梦中自杀，以开脱自己的罪责。但是妻子的自杀又给他带来道德上的困扰。所以，这部影片，归根到底讲述的不是故事，而是用故事的外衣表现现代人的精神困境。13王朝闻.美学概论[M].北京：人民出版社，2005年1月14朱光潜.悲剧心理学[M].上海：生活读书新知三联书店，1996年9月https://wenku.baidu.com/view/eafd2ce15acfa1c7ab00cc57.html11/26

114/14/2019错综时空下永恒的情感-图文-百度文库思考题：1、影片《盗梦空间》永恒的母题是什么？2、影片是否符合好莱坞电影戏剧化的故事结构？3、空间场景营造上采用的拍摄技巧？4、中外电影史上有哪些代表性的梦境电影，请举例说明。参考文献：1、游飞.电影叙事结构:线性与逻辑[J].北京电影学院学报.2010（02）2、牛欣炜.克里斯托弗·诺兰——非线性叙事的幻象世界[J].电影评介,2011（08）3、卢兴.复调中的时空镜像与存在观照——《盗梦空间》的叙事张力解读[J].华中师范大学研究生学报,2011（01）4、[美]埃米·陶宾，聂亮李二仕译.对话克里斯托弗•诺兰.[J].世界电影,2011（02）5、[美]大卫·胡林，刘欣译《盗梦空间》的摄制幕后.电影艺术,2010（06）6、钮明然.《盗梦空间》的叙事结构分析[J].电影文学,2011（03）7、李松睿.《盗梦空间》：归家故事与重新消逝的光环[J].艺术评论,2010（12）8、黄贤春.“通信与控制”：电影《盗梦空间》结构复杂性的逻辑引擎[J].文艺争鸣,2011（02）功利人生，写意江湖--《十面埋伏》分析一、内容引人入胜影戏观念是中国电影的传统，观众首先看到的就是电影的故事情节，如何讲好一个故事成为决定一部电影成败的关键因素，因此剧情的跌宕起伏、曲折https://wenku.baidu.com/view/eafd2ce15acfa1c7ab00cc57.html12/26

124/14/2019错综时空下永恒的情感-图文-百度文库离奇成为了电影的首要追求。那些成功的电影无一例外都是把故事讲得十分漂亮出彩的。电影《十面埋伏》的成功也离不开故事的精彩。悬念的巧妙设计、变幻莫测的江湖争斗、大环境中小人物的命运等等，这些元素的巧妙结合构成了电影环环相扣的故事，结局设计意料之外、情理之中，为电影增加了色彩。https://wenku.baidu.com/view/eafd2ce15acfa1c7ab00cc57.html13/26

134/14/2019错综时空下永恒的情感-图文-百度文库https://wenku.baidu.com/view/eafd2ce15acfa1c7ab00cc57.html14/26

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154/14/2019错综时空下永恒的情感-图文-百度文库1、悬念设置巧妙这部影片中，导演张艺谋以写意化的手法,把叙事作为手段讲述爱情。影片取名《十面埋伏》，着力于“埋伏”二字,讲述了一个悬念丛生、扑朔迷离的武侠故事。张艺谋自己曾说：“在影片中，悬念贯穿始终——飞刀将会射向谁都将成为令人紧张的一个悬念，这是我少有的情节复杂的一部电影。”在这部影片中，“十面埋伏”被赋予的内涵不再是楚汉相争中垓下之战的一方对另一方的全方位埋伏，而成为了几个不同身份的人的爱情故事，是他们之间的感情纠葛，正如张艺谋所谈到的一样，“这里的《十面埋伏》不是战争性质的埋伏，而是情①感上的纠葛，是真真假假的情感上的埋伏。”巧妙的是，这种埋伏又建立在官府和民间的飞刀门的矛盾基础上，使这种纠葛更加复杂。这里有官府和飞刀门之间的矛盾纠葛、官府捕头和飞刀门人之间的情感纠葛、飞刀门打入官府的卧底和官府捕头及飞刀门自己人之间的情感纠葛。这些矛盾纠葛和情感纠葛互相缠绕，互相纠缠，真真假假，你中有我，我中有你，互为“十面埋伏”。情节复杂，悬念叠起让人回味、思索，观众看完以后还久久地沉浸在影片的情节中。《十面埋伏》内涵更加深刻，而并非简单的打打杀杀。影片开端部分的情节以文字形式交代的时代和政治背景告诉我们，影片的故事发生的时代背景：中国唐朝末年朝廷腐败昏庸，民间内乱四起，朝廷下令捉拿对其威胁最大的一支反抗力量——飞刀门。影片从一开始就直奔主题、开门见山：刘捕头（刘德华饰）怂恿金捕头（金城武饰）试探牡丹坊。虽然给观众感觉有些突兀，但省略了罗嗦的情节，干净纯粹。女主人公小妹（章子怡饰）刺杀刘捕头未遂，被捕入狱。依据以往的观影经验，观众在开始的时候普遍会怀疑小妹目盲的真实性，甚至到了此时，依然会有人抱着将信将疑的态度，也正是这样的疑惑吸引着观众继续看下去。影片开头看似平淡，实际上是步步为营。https://wenku.baidu.com/view/eafd2ce15acfa1c7ab00cc57.html16/26

164/14/2019错综时空下永恒的情感-图文-百度文库影片的剧情的转折点出现在金捕头随小妹来到飞刀门，阿母此时却摇身一变成为了飞刀门的掌门大姐，金捕头被擒却看到了同样被捆绑的刘捕头，小妹的身份亦在此时公开，原来她只是佯装盲女诱敌深入，二人各侍其主，都是所属集团的一颗棋子。之前的种种已经让观众相信了小妹是真正的目盲，此时才证实大家影片开始的猜测，真是独具匠心。而更出人意料的还在后面：竹林中，阿母割断刘捕头身上的麻绳，二人的对话交代了刘的真实身份——飞刀门在官府的卧底，同时亦揭示了刘和小妹的情人关系。这一场景序列构成了真相大白的一幕，之前故事中所有的疑团和伏笔在此幕得到解释。2、小人物的“棋子”命运片中，金城武就曾对章子怡说：“飞刀门与官府决战在即，你我不过是先行的小小棋子，无人顾忌你我性命。”在社会的政治斗争面前，人人几乎都是棋子，小人物是大人物的棋子，大人物又是政治斗争的棋子，但到最后，人人不都是被命运摆弄在手中的棋子呢。这一点在最后的场景中刻画得淋漓尽致。这场戏中，刘捕头和金捕头在小妹矛盾的眼光里，两个男人展开了殊死的搏斗，这个场景是残酷的也是美丽的，漫天飘着茫茫白雪中周遭卫兵却是十面埋伏、层层推进。其实这个时候，不管三个人相残的结果如何，都逃离不了那层层推进的十面埋伏，这时候三个人的打斗已经没有了电影开始武打动作的炫目，到更象是一种挣扎，殊死的挣扎。https://wenku.baidu.com/view/eafd2ce15acfa1c7ab00cc57.html17/26

174/14/2019错综时空下永恒的情感-图文-百度文库导演再次以一个形象的十面埋伏来寓意人在大制度、大环境下的脆弱，在这种情况下，没有人能改变自己的命运。虽然《十面埋伏》从宣传上开始就冠以爱情片的名号，剧情上也看似在描写爱情的三角恋，但是在电影的名称、在结尾就暴露了导演张艺谋的野心，他是想拍一部属于武侠的文艺片。张艺谋其实一直都在探寻人性和制度的冲突，比如《秋菊打官司》，秋菊虽然赢得了法律上的胜利，却在目送被警车带走的村长时迷惑的神情；在《有话好好说》里整个片子都在叙述砍与不砍，制度束缚人性，群居又离不开制度；而在《十面埋伏》里，张艺谋的意图则更加明显，这已经不是制度与人性的矛盾而是升华到了制度下人性的渺小。二、唯美的电影画面作为摄影师出身的张艺谋，在其影片中一直注重电影元素的张扬。无论是前期靠传奇故事、神奇民俗来打造农村题材，还是中期靠非专业演员来营造纪实风格，抑或现今打造的视觉盛宴，都体现出浓郁的个性。在《十面埋伏》中更是体现了他对色彩的陶醉，对唯美画面的追求。1、如画的景色外师造化，中得心源，造化和心源的凝和，成了一个有生命的结晶体，鸢飞鱼跃，剔透玲珑，这就是中国古典诗歌中追求的写意美，这一切在《十面埋https://wenku.baidu.com/view/eafd2ce15acfa1c7ab00cc57.html18/26

184/14/2019错综时空下永恒的情感-图文-百度文库伏》里，张艺谋对写意传统的借鉴和运用则达到了令人叹为观止的程度，张导演心中常存有一种是作中国画的创作心情。张艺谋为了延续和展示其对画面的独特要求，将故事的的背景设定在了中国最繁荣鼎盛的唐朝，通过华丽的服饰，豪华的场景和绚丽的色彩将视觉美学表现得淋漓尽致。而华丽绚烂的视觉效果更令人目不暇接；雄伟空旷的山野、葱翠的竹林、烂漫的花海、阔大的雪景还有那华丽的牡丹坊无不给人以美的享受，很好地表现出了古龙武侠的意境，东方武侠的写意色彩十分浓重，也处处体现出中国传统美学思想中的写意性。《十面埋伏》的场景以外场境地为主，外场境地都是剧组精心选择的，外景有利于气氛的营造、意境的形成，会在影片中形成一种整体的空间规模的冲击效果。这些场景景色怡人，视觉上令人感到美不胜收，在观影中易于形成愉悦感、满足感。美丽的外景构成了影片华丽视觉的主体，美不胜收，广阔空旷、赏心悦目是该影片选择外景的基本原则，《十面埋伏》是在乌克兰漫山遍野的花海中，在重庆永川苍翠欲滴的竹林深处，编织出了色彩斑斓的武侠梦幻世界。2、亮丽的色彩在影片中强调和强化色彩，使色彩成为效果突出的表意符号，可以构成对人物或主题的深化。色彩同样是感情的象征，它是导演的主观情感的体现，能够把观众带入影片所营造的情感氛围中，对观众产生情感刺激。色彩是电影一种不可或缺的表现形式，导演对色彩布局、运动变化组合的苦心经营使得观众获得一种超出电影情节之外的难以言传的情绪感受。可以说，电影中的色彩是③客观基础上的主观应用。在《十面埋伏》中，张艺谋选择了黄、白、绿三种主色调来继续他的唯美风格。黄色代表着热情，象征着至上的权力，配合着整个电影故事的迂回转合，同时也担负着开篇的使命；绿色代表生命与杀机，同时承载了温情的回忆和勃勃的激情；白色代表无情的争斗与伤害。一切带给观众视觉冲击的同时，也反射出影片更深层意义。https://wenku.baidu.com/view/eafd2ce15acfa1c7ab00cc57.html19/26

194/14/2019错综时空下永恒的情感-图文-百度文库《十面埋伏》给人印象最深的是恐怕绿色了。无论是飞刀门的着装、捕快的衣服，还是大段的竹林戏，都让“绿”成为主角。绿色原本象征着勃发的生命激情，但在影片中意境幽远的竹林中，却充满了神秘和悬疑。竹林虽然充满了清雅的意境，却也不乏刚劲挺拔的风格；在这样的环境里，竹子成了杀人的武器，竹林充满血雨腥风。意境幽远却又暗含杀机，张艺谋导演奔流其中的想象力为这两个场景注入了古典幽情。3、场景设计别出心裁电影《十面埋伏》通过一个个镜头的巧妙组接勾画了一幕幕独具匠心的场景，令观众难忘，也成为本片的一大特色。在影片的开场，牡丹坊中小妹的一曲“佳人舞”就艳惊四座，不仅仅捕获了片中金捕头的心，更是在电影开篇就让观众为之震撼，而接下来的小妹与刘捕头合作默契的“仙人指路”更是本片独具匠心的场景设计，让观众大开眼界，之后紧接的“撒豆指路、飞袖击鼓”的开场戏唯美得屏息，牢牢抓住了观众的眼球，也奠定了整部影片唯美的视觉基调。。竹林的场景设计也是本片动作最出彩的地方之一。竹林在电影中已经屡见不鲜，但是张艺谋却赋予了竹林别样的意境：神秘、清新同时又杀机暗伏。观众们习惯了电影主人公在竹子上漂的电影，而《十面埋伏》终于回归了真实，与其他影片的竹林戏份不同的是，《十面埋伏》没有了一刀砍倒一大片的镜头，https://wenku.baidu.com/view/eafd2ce15acfa1c7ab00cc57.html20/26

204/14/2019错综时空下永恒的情感-图文-百度文库不管是刘捕头、金捕头还是追杀得捕快，电影里没有绝对的高手，就如现实生活中的你我，这更让每次的追杀都显得紧张刺激、危机重重。导演张艺谋还他苦思了一场“插竹为牢”的戏，这成为了全篇的高潮。片中毛竹凌空而降的利落，充满了惊险的娱乐性。《十面埋伏》里所用的道具没有人们不知道的东西，一切都是平时电影里出现过的，不同的是道具的比例相当出色。比如，四骑兵林中追小妹的一场戏，长矛设计的长度配以马的高度正好能体现出骑兵的威武，同时连矛尖的纹络都有着一丝冰冷的沧桑。细致入微，面面俱到。而片中刀与盾的厚重感，更体现了武侠片中力量与技术的结合，使人很容易想到习武之人所具有的力量与胆识。飞刀的设计也结合了一些飞去来回的设计构思，使之没有脱离现实又体现出了古典美学的风格。三、明星效应1、张艺谋的金字招牌张艺谋是中国电影的奇迹，近二十年来，他已经成为中国电影引以为傲的一大品牌，跻身世界级大导演的行列。他是获奥斯卡提名次数最多的中国导演。“张艺谋现象”曾经一时间成为过中外影坛的热门话题。从某种意义上说，张艺谋已成为当代中国的一个文化符号。https://wenku.baidu.com/view/eafd2ce15acfa1c7ab00cc57.html21/26

214/14/2019错综时空下永恒的情感-图文-百度文库《十面埋伏》做为张艺谋导演的商业大片之一，张艺谋这个金字招牌就是票房的保证，张艺谋品牌成为中国电影圈乃至文化圈内极具商业价值的一处金矿。张艺谋自己曾经说过：“我认为，越是有民族风格的艺术品，才会越有国际性，只有把自己民族最本质的精神和最有乡土气息的生活表现出来，才能得到国际上别的民族的重视和承认。中国电影不可能照搬外国，我们的血管里淌的是炎黄子孙的血，我们的电影艺术只有深深植根于中华民族的沃土中，才能走[4]向世界。”正是有了这样的思想认同，他不仅在《十面埋伏》，还在《英雄》《满城尽带黄金甲》等商业大片中采用古装题材，讲述中国传统文化中的侠义、心系为民等思想。在艺术的探索与文化的反思中，用富有冲击力的史诗般的造型语言把本民族传统文化和民族意识呈现现在了西方观众面前。这种思想也为中国电影走向世界开创了一条行之有效的道路，这条道路对于中国电影走向世界无疑具有巨大的启发意义。2、国际巨星的主演阵容明星云集是现如今商业大片的特色之一，也是电影票房的一大重要保障。《十面埋伏》就启用了章子怡、刘德华、金城武，三位主演都是十分具有国际知名度的中国偶像，三位不仅有着扎实的演技实力，而且三位巨星也是为了迎合不同的市场来安排的。章子怡可以说是最具有国际知名度的中国明星了，尤其是在欧美国家，她的影响力可以吸引欧美的观众；香港天王刘德华在港台的知名度和影响力无与伦比，被称为东方的“汤姆.克鲁斯”，他拥有精致的五官和无可挑剔的亲和力，他的人气毋庸置疑，可以吸引不低的在港台的票房；金城武作为台湾四小天王之一，十分受日本、新加坡、韩国等东亚地区粉丝们的追捧，他是影片在东亚地区的票房保证。三位如此具有国际影响力的巨星加盟，《十面埋伏》的国际影响力和票房的成功也就毋庸置疑了。3、怀念梅艳芳在《十面埋伏》的影片结尾，出现了这样一行字：“谨以此电影缅怀梅艳芳小姐”。影片中并没有梅艳芳出演，但是出现这样的字让不知情的观众很是疑惑。https://wenku.baidu.com/view/eafd2ce15acfa1c7ab00cc57.html22/26

224/14/2019错综时空下永恒的情感-图文-百度文库“梅艳芳是作为飞刀门领袖的身份，出来维护江湖秩序的”，当初张艺谋如是说。原来，影片中金捕头、刘捕头和小妹三个人为了个人的情感纠葛，在最后把江湖上所有的规则都抛之脑外，这时就需要一种规则来约束他们丧失理智的行为，这个人原本张艺谋安排的是梅艳芳所饰演的“大姐”一角。事实上，张艺谋是为梅艳芳量身编写的角色，但梅艳芳的意外去世导致这些想法都没有得到实现，最后影片是用一个戴黑色帽子的人出来替代梅艳芳的大姐角色，也实属无奈。张艺谋便用这样的方式来祭奠梅艳芳小姐。四、成功的市场营销策略在现如今的新营销时代，电影不仅仅只是一件艺术作品，更是作为一种商品而出现。如何利用消费者的眼球效应，进行相关广告的系统开发，获取商业效益的最大化，不仅是电影生死存亡的关键，也成为电影制片商投资电影的依据。一部电影要想拥有商业上的成功，就应该重点把握这样几个因素：具有感染力的故事、充满想象力的情节、富有冲击力的视觉效果、充斥震撼力的音响效果和有着票房号召力的主创人员，电影《十面埋伏》就将这几大因素一网打尽。1、政府的政策扶持为了发展民族的电影产业，政府采取了积极的措施来推动国产影片的发展，《十面埋伏》就是一例。《十面埋伏》上映之时，国家广电总局向全国各大院线下达打击盗版的军令状，并声称一旦发现盗版面市，将严厉追究相关院线的法律责任；同时还要求各大院线积极组织放映《十面埋伏》，2003年从6月15日至8月5日的暑假黄金档期期间不再上映任何进口影片，推迟的《蜘蛛侠2》、《史瑞克2》的档期，集中时间举行“国产影片展映月”活动。国家广电总局电影事业管理局童刚局长也公开对《十面埋伏》进行了意义定性：“《十面埋伏》在与进口大片的竞争中，捍卫了国产影片的应有地位，同时还显示出中国电影向全球电影市场迈进的信心和实力。”2、“国产大片”的运作模式https://wenku.baidu.com/view/eafd2ce15acfa1c7ab00cc57.html23/26

234/14/2019错综时空下永恒的情感-图文-百度文库《十面埋伏》的拍摄目标就是“制作一部商业的电影”，所以无论是在前期策划、拍摄过程、上映期间都大张炒作之能事，其核心就是明确地直奔电影的商业价值。在故事揣摩阶段，影片的主创人员就明确片子不能让观众费解而是能够迅速看懂，所以采用半文半白的台词，而为了满足国际市场的要求，台词要翻译成英文，所以就不能太含蓄，需要直接表达。把故事发生的时代定在大唐，是为了借助大唐的举世荣华，使得营造极致、夸张的影像效果有着表层上的时代依据。在角色设置上，影片明显有为章子怡量身定做的痕迹，用编剧王斌的话说是“制作一部这么高投资的商业电影，必然要考虑海外市场，那么在亚洲有⑤海外市场的女演员你说有谁，全部绑一块，也就一个章子怡”。除了这些对电影商业追求的预先设定，《十面埋伏》的投资方还花大力气对电影进行额外的商业性炒作，频繁地制造媒体事件，旨在引起公众的眼球关注。更是将上映前夕举行的歌会式全球首映典礼达到了炒作的高峰，让影片在浓墨重彩的氛围下神秘亮相。这些商业炒作行为虽然遭到广泛的诟病，但是在商业社会，“炒作””从本义上说是一个中性词，是一种特殊的传播方式，目的就是扩大某一事件的影响力，期望引起关注，具有自身的合理性与正当性。结语电影《十面埋伏》是中国电影史上一部具有里程碑意义的影片，是中国电影大片时代的代表作。这部张艺谋的武侠巨制，在荡气回肠的爱情故事下，不仅在票房上大获全胜，而且在世界电影界评价甚高。它的成功因素是综合的，离不开任何一个电影元素的缺失。故事的曲折离奇、强大的视听盛宴、巨大的明星效应、成功的市场营销，当然还有赖于其他因素的配合。《十面埋伏》给了中国电影树立了成功的榜样，众多重量级的奖项足以证明它在世界电影史上的艺术价值，值得中外电影人借鉴和学习。《十面埋伏》将中国元素充分发挥，将中国文化进一步地推向了国际的同时，也让世界更加了解了中国。【参考文献】https://wenku.baidu.com/view/eafd2ce15acfa1c7ab00cc57.html24/26

244/14/2019错综时空下永恒的情感-图文-百度文库[1]苏莲托.从《十面埋伏》和《英雄》看张艺谋的电影文化内涵[J].白鹿书院.2009,（05）:03.[2]张艺谋的淫巧奇技-评电影《十面埋伏》[N].广州都市生活,2004-09-26.[3]覃毅东.从张艺谋三部商业大片透析张艺谋现象[D].南宁：广西师范大学出版社,2007.[4]三木.封面故事：满城尽带黄金甲[J].看电影.2006,(19).[5]民族电影陷入危机.环球[J].2004,（08):16.思考题1、有人说，《十面埋伏》不像之前的张艺谋风格，你怎么看？2、人们常说：民族的才是世界的。除此片之外，请列举相关影片并分析。3、国产商业大片怎样才能走向世界？https://wenku.baidu.com/view/eafd2ce15acfa1c7ab00cc57.html25/26

254/14/2019错综时空下永恒的情感-图文-百度文库https://wenku.baidu.com/view/eafd2ce15acfa1c7ab00cc57.html26/26