“现代京剧”本质上属于京剧范畴-毕业论文 (7)

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1、“区别‘京剧’和‘现代京剧’之间的本质差异的，不是演唱的唱腔、板式和念白的声调、节奏，而是唱念所采用的语音声韵。”“‘现代京剧’已抛弃(也只能抛弃)京剧百多年来所固有的语音声韵，它就不再是京剧了。”“这个新剧种，可取名为‘京音剧’。”这是笔者细读《“现代京剧”是京剧的异花变种》(见《中国京剧》2003年第11期)一文(下称《异文》)后，摘录的主要论点和结论。应该说，《异文》为了深入认识京剧的本质属性，依据的关于任一事物都有特定的质及其属性的原理是正确的，但在联系京剧艺术的客观实际时，因缺乏辩证思考，即未能以联系和发展的观点进行考察与研究，致使上述论点和结论有失偏颇。为此

2、，笔者不揣冒昧，直抒己见。虽然此类议论已是老生常谈，但心里有话，一吐为快。愿以拙见与作者商讨，并请方家和读者不吝赐教。 　　 　　一、京剧的本质属性 　　 　　京剧的本质属性是什么?笔者认为是京剧音乐，其中首要的是以皮黄为主的唱腔。因为：第一，唱腔是京剧区别于其它剧种的首要标志。京剧同其它剧种的区别较多，但人们在听戏时，却首先是从唱腔中判定它是否京剧。即使作为京剧源头的徽剧和汉剧，虽与京剧同属皮黄腔系，但徽剧侧重二黄(徽调)，汉剧侧重西皮(汉调)，京剧则是在徽汉两调合流的基础上，吸取了许多剧种和地方小曲的艺术因素，加上部分字音的“京化”，才形成自己的唱腔体系。它既是皮黄

3、并重，又含昆曲和地方小曲，并在语音声韵、旋律处理和伴奏乐器等方面，与徽汉两剧种有所差别，因而听众绝不会将它和徽汉两剧种混同。第二，唱腔在京剧演唱艺术中居于首位。一方面，京剧演唱艺术体现在演员身上，其特点是唱念做打的综合运用，其中唱居首位，已是众所周知。观众在剧场里享受视听时，最重要的还是听唱。舞台上演员沁人肺腑的唱腔，不仅令观众荡气回肠、交口称誉，而且许多名家名段，还会在戏迷票友中广为传唱。虽然人们常说“千斤念白四两唱”，这仅说明学好念白比唱腔艰难，并非念白高于唱腔。另一方面，“无曲不成戏”也早已成为人们的共识。在京剧之“曲”(即京剧音乐)中，唱腔远比管弦乐和打击乐重要

4、，最具代表性。如果舍弃了唱腔，还有何京剧可言?第三，唱腔的“稳中有变”，使京剧演唱艺术流派纷呈。京剧的演唱艺术是程式化的，唱念做打都有一定的规范。京剧艺术又是以演员为中心的，演员中成大器者，对唱腔板式累月经年地切磋琢磨，在板式基本不变的基础上，音色、音量、音速的对比等方面，有了不俗的变化，使其润腔与唱法，独具流派特色。与此相应，念白和做派也各有千秋，京剧舞台呈现出百卉千葩、争奇斗妍的繁华景象。 　　笔者所言以皮黄为主的唱腔，是包含特定的语音声韵的。因为这两者在演唱中相互依赖、相互制约、相互作用、相互影响，不可或缺。就“传统京剧”而言，演员的唱腔必须以湖广音中州韵作为语音

5、声韵的标准，唯有这样，唱腔才能保持“原汁原味”，令观众听后回味无穷。与此同时，湖广音中州韵也只有存在于唱腔(亦含念白)之中，才能体现其悦耳动听的魅力，并显示“传统京剧”独有的艺术特征。既然如此，湖广音中州韵同唱腔的关系，宛如胎儿孕育于母体，须臾不能分离。然而《异文》却片面地对湖广音中州韵从历史根源到艺术作用，不惜重墨地详加描述，并认定它是区别于“现代京剧”的“最根本、最主要、最本质的艺术特征。”而对唱念，仅以“它在京剧音乐中占有极为重要的地位”等寥寥数语一带而过。乍看好似注重详略，实质是故意回避，以便将湖广音中州韵从唱念中剥离出来，拔高它在京剧艺术中的地位，用“最、最、

6、最”等字眼，使其至高无上，成为区分是否京剧的唯一标准，达到排斥“现代京剧”的目的。其误导作用和负面影响不能低估。 　　 　　二、“现代京剧”与“传统京剧”的差异 为什么“现代京剧”被视为京剧的异花变种而扔出“菊坛”?《异文》认为有两方面原因：一是在本质差异上，“现代京剧”不仅唱念声乐抛弃了湖广音中州韵，而且伴奏器乐运用了中西混合乐队，甚至大型交响乐团；另一是在非本质差异上，“现代京剧”的做工和武打比之“传统京剧”存在着“不争的天壤之别”。 　　笔者不以为然。首先，“现代京剧”与“传统京剧”并无本质差别。因为“现代京剧”的唱腔仍然以皮黄为主，只是根据塑造人物、剧本节奏和舞

7、台景象的需要，在音乐旋律和润腔唱法上有了新的变化和发展，使音乐形象更为丰满和谐，自然流畅。因而，其名家名段也能在戏迷票友中广为传唱。音乐形象与伴奏形式息息相关。“现代京剧”的乐队组合编制，不仅是时代发展的需要，也是观众审美的需要。它虽然改变了“传统京剧”的伴奏形式，但“以中为主”、“洋为中用”的原则未变。自上世纪五、六十年代以来，这种新型的伴奏形式，对京剧音乐发展所发挥的作用是显而易见的；在许多精品剧目中，演奏出优美动人的音乐，更是显而易听的。因此，笔者联想到：同是“洋为中用”，同是民族艺术，为何民族歌剧《江姐》、《红珊瑚》等运用交响乐伴