南国后主-李煜前后期风格比较

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1、南國後主-李煜前後期風格比較篇名：南國後主-李煜前後期風格比較作者：張紀盈。景美女中。高二恭班張晴茹。景美女中。高二恭班陳彥如。景美女中。高二恭班1PDFcreatedwithpdfFactorytrialversionwww.pdffactory.com南國後主-李煜前後期風格比較壹●前言雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。這是一個亡國之君的悲哀，那雕花的欄杆、漢白玉台階都應該留住，喪國之悲痛，李煜能有多少憂愁就像春水流不盡，苦到無可奈何。看著窗外的雨點，好似看到他在對天嘆息，一切都剪不斷，

2、理還亂。同一輪盈月，看在李煜的心裡又會是怎樣的心境呢?我們是團圓的熱鬧，他又是否帶著懊悔或自責呢?對一個曾經高高在上、傲視群雄的王者來說，前後的落差是否太大，落得階下囚毫無尊嚴，最後被賜毒酒而死。他人生如此起落的過程是引起我們興趣去探討的，一個天賦異秉又經過如此波折的詞人，才會有如此大放異彩的表現。所以我們以李煜亡國作為一個分歧點，探討他前期作品和後期作品的特色與差別，他詞裡所要表達的意象是什麼，並和當下時局做一個連結，最後探討不同勢局影響他的詞作，帶出一個新的風格，讓他的作品更令人嘆為觀止。因此，我們蒐集了一些較為知名

3、的作品，做一些分析，最後比較出風格上的差異。貳●正文’一、李煜生平介紹李煜原名從嘉，字重光，號鐘山隱士、鐘峰隱者、白蓮居士、蓮峰居士等。李煜是南唐元宗（南唐中主）李璟的第六子。由於李璟的第二子到第五子均早死，故李煜長兄李弘冀為皇太子時，其為事實上的第二子。深怕長兄的猜忌而不敢參與政治，而每日與讀書為樂。長兄李弘冀死後，李璟便封李煜為吳王，宋建隆二年961年，六月李璟死後，李煜在金陵登基即位。雖在政治上毫無建樹卻成為了中國歷史上首屈一指的詞人，被譽為詞中之帝，作品為千古流傳。在個性方面，李煜為人仁孝卻也驕縱奢侈，沉迷於聲色

4、，不恤政事。興趣方面則喜愛讀書，善屬文，工書畫。後主從中主習得「撥鐙法」，並作〈書法〉，評論歷代書家。其書曾受歐陽詢（557∼641）及柳公權（778∼865）影響，書風道勁，世稱「金錯刀」，引自陶谷《清異錄》。後主又曾以顫筆法入土，唐希雅、周文矩並受其影響。後主兼擅墨竹、花鳥、人物、山水、走故，並曾題詩畫上，為後代詩、書、畫「三絕」之濫觴。李煜人篤信佛教，在宮內與國內大興佛教，甚至是軍事上的運用都以佛事為憑，穿袈裟誦佛經為每日必行之事。2PDFcreatedwithpdfFactorytrialversionwww.p

5、dffactory.com南國後主-李煜前後期風格比較971年宋軍滅南漢後，李煜為了表示他不對抗宋，對宋稱臣，將自己的稱呼改為江南國主。國事每況愈下，975年，曹彬攻克金陵，南唐滅亡。李煜在位十五年，世稱李後主、南唐後主。同年，李煜被俘,眷屬皆為階下囚，心愛的小周后多次遭欺凌，悲痛鬱悶中便寫下《望江南》、《子夜歌》、《虞美人》等名曲。因其「故國不堪迴首」「一江春水向東流」之詞被毒殺身亡，李煜死後，葬洛陽北邙山，小周后悲痛欲絕，不久也隨之而死。育有兩子，李仲寓、李仲宣。李煜的詞大概可從975年分為兩種風格，前期的詞偏向綺麗

6、柔靡，不脫花間的氣息，帶有《花間集》的浮靡。內容不外乎宮廷中的富麗堂皇和男女間的風花雪月，如《菩薩蠻》。而後期的作品在宋朝巨大的壓力下，帶著亡國悲痛無奈又被俘的沉重心情，這種無法擺脫的命運之鎖，為他的詞造就了另一種絕倫的美，如《相見歡》。由於生活的巨變，後期一首首近似用血譜成的詞，使亡國之君成為千古詞壇的「南面王」。為後來的蘇辛「豪放」派打下伏筆，有承先啟後之功績。後世尊稱他為「詞聖」，現存詞四十四首。二、前後期詞作賞析分期標準：在宋攻南唐之後，李煜一方面思念故土思念愛人，一方面爲亡國之痛所苦，因而心境上有極大的轉折，以

7、此為分界線，由前期的宮廷奢華，落入亡國後的悲創悽涼，和受到宋國的監視控制之下的鬱悶，以此做為比較。1.前期詞作：李後主身處在一個動亂的時代，當時藩政割據，各地都有勢力，李煜在正式繼位後，面對後周強大的威脅，以及即將衰弱的國勢，終將江北領土割讓，南唐只能被他國任意擺佈，也決定了其往後的命運，除了國破家亡之外，李煜也成了北宋的囚徒正樣的悲劇實在令人不勝唏噓，雖然李煜不適合做為一名君王，但他的詩詞作品卻流芳千古。現在這首詞是李煜在亡國前所做的詞，主要寫豪華奢侈的宮廷生活，將與亡國後的哀痛作對比。＜浣溪沙＞紅日已高三丈透，金爐次

8、第添香獸，紅錦地衣隨步皺。佳人舞點金釵溜，酒惡時拈花蕊嗅，別殿遙聞簫鼓奏。這首《浣溪沙》是李煜早期生活的剪影。。「紅日已高三丈透」日高三丈了，舞興卻還正濃。「金爐次第添香獸」描寫出宮殿陳設豪華豔麗。隨後「紅錦地衣隨步皺」描述地面上的絲織品隨著舞步的飛速旋轉而打起皺來。3PDFcreatedwithpdfFactory