贺岁电影2

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1、贺岁电影高一25班研究性学习小组贺岁电影的产生贺岁片看得是戏,不热闹不成戏,在电影中,热闹好看是贺岁片的标准之一,那些艺术影片可以靠边站了,而喜剧片,功夫片便成为了贺岁片的主流。“贺岁片”这一说法是由素有“东方好莱坞”之称的香港传入内地的。所谓贺岁片，是指在元旦、春节期间上映的电影。寻求欢乐和放松，是观众在逢年过节、尤其是春节期间普遍的心理需求，这就决定了贺岁片的风格：轻松，幽默，具有强烈的观赏性和娱乐性，因此其题材多与百姓节日期间喜庆、祝福的生活与习俗相关，形式多是娱乐性、消遣性较强的喜剧片和动作片。贺岁电影在走完十年历程中，虽有不断的探索创新，却正在偏

2、离着了以往的轨道。贺岁电影应该是大餐后的一道甜点，是带给观众愉悦享受的体验，而随着时间的推移，贺岁片发展的越来越完美，越来越好贺岁电影的发展贺岁片最早起源并流行于香港。从20世纪80年代开始，每到岁末香港演艺圈内的一些明星都会自发地凑到一起，不计片酬地拍几部热热闹闹、喜气洋洋的影片献给观众。这些影片大多以“恭喜发财”、“家有喜事”、“福禄寿喜”等象征吉祥如意的词来命名，内容上也基本满足以下两点：首先是喜剧，其次有一个相对圆满的大团圆结局.1995年成龙的《红番区》是第一部以“贺岁片”的名义引进中国内地的影片，当年的票房收入仅次于好莱坞大片《真实的谎言》。1

3、998年著名导演冯小刚拍出了中国内地第一部贺岁片《甲方乙方》，开启了中国内地的贺岁片市场。该片获得当年“百花奖”最佳男、女主角和最佳故事片三项大奖。《甲方乙方》在票房上的成功引出此后几年的贺岁片大战：投拍的贺岁电影一年多过一年，越来越多的知名导演加入执导贺岁片的行列。其中影响最大、票房最高的要属1999年北京紫禁城影业公司特邀冯小刚赴美拍摄的《不见不散》。在中国，香港是最会制造娱乐神话的地方。贺岁片在香港的出现和成长不仅在意义上创造了一个中国人自己的档期，更让中国电影有了一个新的发展契机。现在，细细回味香港贺岁片形成和发展，不少电影大腕也都是与“香港贺岁”

4、一起成长。80年代初，是香港贺岁档的形成时期。虽然一开始贺岁的概念还比较朦胧，但是1981年许冠文自编自导自演的喜剧《摩登保镖》的成功，无疑让后来的“贺岁片”立了一个标榜，于是大家便把其卖点集中到了喜剧这一类型上。从20世纪80年代的贺岁片演员阵容可以看出，这一时期参与演出的，基本是一些擅长演绎喜剧的本色艺人。比如《富贵逼人》系列里的董骠、沈殿霞，还有内地观众最早接触到的由香港导演洪金宝执导的贺岁片《福星高照》里的吴耀汉、曾志伟等。这个时期的香港贺岁片卖点完全是搞笑的内容和演员的演技，而非艺人的人气。80年代末期，开始出现由当红人气偶像担纲的贺岁片。像周润

5、发所主演的《八星报喜》、《吉星拱照》、《花旗少年》等。张曼玉曾参与《富贵吉祥》、《家有喜事》、《东方三侠》、《东成西就》等贺岁片的演出，那几年也正是它在香港影坛渐入佳境的时期。贺岁电影的配乐贺岁电影找中有一个重要的方面就是配乐。由《三枪》的主题歌我们可以看出这首歌表现出来的意境是欢腾的，这并不是一个偶然，贺岁电影大多数题材都是和喜剧有关系的，这可以和我国过节喜欢欢腾热闹的传统联系在一起。从这首歌的歌词中我们可以看出在一个黄土高坡上唱着有着陕北民歌调子和现代搞笑歌曲的小沈阳谁能不会心一笑呢？与搞笑题材相反的还有同年的动作贺岁大片——《锦衣卫》，这部电影播出时

6、的配乐，充满了悬疑，紧张就是偶尔有比较轻松的背景音乐也是很快的就过了，这是为了与电影内容相呼应的。《锦衣卫》本来就是一部动作片，配乐不可能和轻松搞笑的搞笑片的搞怪曲调一样，背景音乐，音效，主题曲是为电影服务的，只有悲惊，紧张的音乐才能让本部作品在人们心中的印象加深，从《锦衣卫》的同民曲《锦衣卫》我们可以看出一位冷酷面容，但是有着温柔内心的杀手，在那沙洲上纵马奔腾，四海为家，是不是能让人万岁激动呢？总而言之，贺岁电影的音效，主题曲一定比普通人电影更能让人记得，要么朗朗上口，成为一时的经典，要么则是完美的配合电影的情节，这些都是贺岁电影的配乐特点贺岁电影的寓意

7、“长亭外，古道边，芳草碧连天……”这支优美悦耳的歌曲，代表影片人物对于美好未来生活的向往和憧憬。而在车厢中的人物正在享受这这样的现实美好生活——吃喝玩乐、风花雪月。暗喻现实社会的某些人的思想和行为。马拉火车，马是传统的中国，火车是西方文明。古老的生产力与现代西方文明结合，这是一个非正常畸形，隐喻现实社会形态。马与火车均在高速飞奔，隐喻社会在快速发展。火车上的红旗。暗喻西方文明被插上时代的印记。失去马拉的火车倒退，最终被劫匪弄翻落水。暗喻西方文明没有传统文化的引领，最终走向毁灭。而现实西方主义资本文明走向倒退。“让子弹飞一会儿”这句经典台词，非常形象的隐喻，

8、也就是说中国化的西方文明说中国化的西方文明与传统文明已经相去甚远，