浅谈“以光代景”的灯光设计理念

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1、浅谈“以光代景”的灯光设计理念光对于我们来说是现实存在的，光是任何视觉效果的基础。没有光我们什么都看不到，一切事物只有在被看到的前提下，我们才能去研究更多，比如色彩、形状、大小等等。只有看到了，我们才能对一件平常的事物进行艺术创造。我们在剧场舞台里现场观看是如此，在我们的电视画面里观看也是如此。在平时制作的电视节目中，有电视剧，有演唱会，有新闻等等，那么我们看的是什么，从最根本分析一下：最重要的一点，我们看的是人（或者主体）。其次我们看的是人处在的这个空间。人有了空间有了，接下来我们就看人在这个空间发生了什么事情。

2、人为什么在画面中处于那么重要的地位，有很多的原因，其中有一点是最重要的，因为人是变化的，是电视节目中最复杂，最综合，最主要的表演者，那么除了人这个主体本身还有什么元素能够帮助画面的内容一直在变化、丰富吗？如果舞台设计给定的空间是固定不变的，那么单纯依靠景以及景所存在的舞台空间所能传达的信息和意义也是相对有限的。虽然演员可以通过表演赋予节目内容多重的含义，但是从电视画面的空间视觉角度而言毕竟还是有点心有余而力不足的味道。面对这样一个既定的舞台空间，灯光也许可以在视觉方面提供更多的手段来对现有的空间做一番“改头换面”以

3、适应演出的需要，而我们所要讨论的“以光代景”也许就是其中一种不错的方法。著名舞台大师阿披亚说过“灯光是舞台的灵魂是舞台造型最重要的手段”。我们可以把舞台理解成画面，在绝大数视觉画面中，人们看到的只是被光照亮的物体，而不是光的本身，人们只在乎光源之下的主体是否美丽，而却忽略了光本身的魅力。我们电视节目制作中的光指的是灯光，那么我们完全可以把灯光作为一个实实在在的东西展现在电视画面里，用灯光把画面填满。随着科学技术以及电视艺术的不断发展，舞台灯光无论在技术层面上或是艺术层面上都有着突飞猛进的进步，丰富的灯光已成为电视节

4、目制作中不可或缺的重要元素。灯光可以迅速的按照节目的内容来变化，我们已经拥有了可以发掘灯光在电视画面里更多表现力的能力，而不是仅仅追求灯光作用于其他物体后，物体的表现力。既然，科技的发展给予我们对“光”这一现实而又抽象元素一定的把握能力，那么，我们更要把灯光艺术给我们提供的无限可能性，加以实践和创造。让它发出它早该发出的光芒！在我们目前综艺节目中，大量景片还在使用。通过舞美师的设计和灯光师的二度造型，把其的艺术信息传达给观众，但是这些传统的景片可变性太低，跟不上综艺类节目娱乐性、变化性的节奏。导致人的视觉画面单一乏

5、味，甚至有时候我们都不知道为什么要把这个景放在这，就是为了把电视画面填满而填满，但是灯光就是流动的、它可以任意的、即时的改变他的空间立体造型，色彩，节奏！相比传统意义上的景来说，灯光是一种新型的可变景。当然，我不是说。适用于所有节目。它尤其适用于一部分的综艺类节目的制作。当今舞台灯光的作用与发展，脱离不了两个因素：演出的多样化与科技现代化的发展。由于演出形式多样化，舞台灯光在照明观念与表现形式方面都变得多种多样，，灯光的运用既继承了传统的照明功能，又努力开拓了新的表现形式。所以“以光代景”的灯光设计理念油然而生！那

6、么我们就把这种新的方法结合到他适合的综艺节目制作里。我们要让光主动的被大家所看到，把光的多变性、视觉性、心里性直接通过光的空间造型的形式反映给观众，简单的说，就是用光把电视画面填满，用光来传达艺术语言！和一部分节目内容！那么如何展现和运用这种表现力，成为我们灯光工作者不断追求的目标和努力的方向。(一)灯具的选择毫无疑问，我们选择的是电脑灯。是这种高科技产品使得我们的想法变为现实。或者说只有高科技才能让单一走向多样，让简单走向复杂。(二)灯位的选择灯位的选择是最重要的，其实灯位的选择就是灯光设计的过程。灯位的选择直接

7、影响到灯光的空间造型的重构，意味着对原有的空间结构进行一定程度上的甚至是全然的拆解，设计师必须在充分把握了节目内在主旨的前提下，大胆地利用光这一特殊的三维利刃将原结构艺术性地分解与重新整合，这种方法是创造的、自由的、表现的，有时看似是不经心的随意之作，其实无一不是精心推敲后才产生的，空间重构不但能够体现设计者的思想和创意而且也能够折射出某些新的文化意识。（见下图）同时光源的位置，是灯光发射的起始点，这就导致他也是空间造型的起始点，电脑灯的单元空间造型如下(见下图)那么灯光师在电视画面中对这3种空间造型进行合理的艺术

8、排列就等于把灯位设计出来了。(一)灯光脚手架的结构设计灯位设计出来了怎么实现呢？如果实现不了，一切都是纸上谈兵!那么如何使其实现，就是最关键的工作。大家都知道灯光器材体积大、重量大。把一个个灯光器材安装到位是所有节目前期制作的一大工作。我们现在基本用的是搭建脚手架的方法，然后把灯光设备安装在脚手架上，这样的方法把一个个孤立的设备串联起来，从而形成一个完整的舞