《乘风破浪》观后感影评精选

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1、《乘风破浪》观后感影评精选　　导语：其实可以把《乘风破浪》看作韩寒导演写给自己的一封信，这封信关于亲情、友情和梦想。但作为电影，融入的个人元素占比过大，俨然有自恋并沉迷其中的意思。而且内容的空洞与刻意的腔调则更显幼稚，故事衔接的也是断断续续，尽管这次韩寒已经很努力地要把一个故事讲完整了。以下是品才网小编整理的《乘风破浪》观后感影评精选，欢迎阅读参考。 　　《乘风破浪》观后感影评精选很多人讨厌韩寒，觉得他是直男癌的代言人;觉得他只不过畅销地摊文学水平的高中生作者。你们可以鄙视他，可以批评他，但不要被跟风黑轻易抹杀一个为死

2、水带来活力的才子。 　　写下此文不为帮韩寒洗地，因为在中国这个婚姻制度和社会理念里，他的行为无法被大多数人认可。同时作为一个作者，他写过的书大多算不上佳作，小说故事性匮乏、出名早期的散文无非是一个读过几本书的高中生之见，后期就几乎不写文章了，只能靠耍宝卖萌博博眼球。拍过一部叫《后会无期》的电影，很多人认为是充满段子和金句的PPT而已。 　　但是我依然欣赏韩寒，也不得不欣赏。不是他有多好，因为其他人的水平太低。 　　可能是度过了青春期吧，高中毕业之后就没怎么看过小说，更别提青春文学。这两年只隐隐约约知道《何以箫声默》和《

3、从你的全世界路过》等几本畅销青春小说有些名气，知道有个叫张嘉佳的作者，拍了一部演员咖位相当屌的电影《摆渡人》，但很不幸，我看到的这些都是一堆狗屎——老套脑残的剧情，矫揉造作的句子(矫情水平又比不上郭敬明)。我是否可以这样推论，《三重门》《梦里花落知多少》(抛开抄袭论)这样的烂作这么多年以后，好像还没有出过哪部青春小说明显超越他们。 　　喜剧作品同样很可怜，2017年的周星驰跟1992年的周星驰差了100个2017年的周星驰。有人说周星驰还是那个周星驰，他的电影还是会让人捧腹，但是客观的讲，他用的笑话套路还是90年代他自

4、己演戏的套路，可惜演的人却不是最有才华的他自己，“笑果”就差了很多。我认为中国电影需要的周星驰不是用来供奉的，是用来被追赶和超越的。宏观的角度来看，我们市场上都是些什么喜剧导演，王晶、邓超俞白眉、贾玲包贝尔现在居然还有王宝强，想想就反胃(稍微能出作品的几乎就只有宁浩和开心麻花)。在我看来，大部分的国产喜剧都是用来骗钱的。 　　反观，《乘风破浪》对于大部分18到35岁这些目标群体来说应该是好笑的，笑点密集而富有层次，有语言包袱、有剧中人物名字的包袱、有演员优异的表演技巧(邓超是很棒的喜剧演员、彭于晏蠢萌而英俊)、有嘲笑李

5、荣浩的梗等等......本人曾经看过一篇文章喜剧评论说到“好的喜剧包袱应该丰富而有层次”，我想《乘风》应该是符合这个评价的。微观角度来说，我在观影时观众多次爆笑，观影后观众表情喜悦，也听到一个小姑娘对朋友说“被笑死”，这是绝大部分去电影院看不到的场景。大部分国内的喜剧都停留在用夸张的造型、千年的老梗、网上的段子取悦观众的水平，装疯卖傻扮丑是他们最喜欢的套路。 　　虽然略带投机取巧意味，但韩寒能比他们强，因为文艺创作是一个极依赖天赋和才华的工作，尤其是喜剧。你让观众动容不难，只要际遇惨一点或者切入爱情，总有不小一部分人会

6、被感动。但让观众笑，而且整场笑，却很难。喜剧演员需要有很好的表演天赋(金凯瑞、周星驰)，而喜剧编剧需要很强的喜剧创作天赋和遣词造句天赋(比如，《唐伯虎点秋香》里的经典名曲“烧鸡翼”的包袱，又比如，《后会》里陈柏霖问王珞丹“包夜能干什么”，王：“包日啊”，正常人思维是很难想出来的)，而在这个极吃天赋的行业里，我认为我们国内大部分从业者都是没有什么编剧天赋的，由于编剧的收入和地位原因，我所了解的考编导系的考生普遍文化水平一般，才华更是有限，考编导系是因为考不上好大学不得已为为之的“曲线救国”之路。通常有天赋的少年要么考上好

7、的综合性大学去做别的行业，要么就没渠道用到自己的天赋(还好这几年有一些网络小说的渠道)。而好演员和好编剧本质上相关度很低。综上来说，这条路太苦，路上的人才太少。， 　　韩寒是一个颇具喜剧创作天赋的人，小时候饱读诗书练就了一手好文笔(迷恋钱钟书模仿出了一手黑色幽默，也颇懂遣词造句)，生活上是一个很有趣的人(热爱生活，喜欢赛车、养狗、踢球等等等等)，更富有了这一代年轻人喜爱的恶趣味搞怪能力(喜欢松岛枫、喜欢荤段子、喜欢泡妞)。正是这样的才子，这样一个聪颖、又不正经的“男孩”，才知道我们喜欢什么，也才能编出点什么。其他人做不

8、到，或者是做得到的人，在上大学的年纪已经注定跟这条路分道扬镳。 　　而同时，韩寒只是一个有点才华的普通“男孩”，也一样被痴情的美女弄的纠缠不清(虽然李银河教授的研究数据是44%的有婚外恋的经历，不过我们的全世界社会观念里，都是否定居多)，一样因为害怕电影票房不济认怂卖命去宣传，而写书的时候不会(电影制造的投资很大，这部片前后投资成