水彩渲染技法_课件

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1、水彩渲染技法　　④地面、道路和外构。地面和道路可用水粉着色，通常地段内的地面处理得亮一些，暖一些，用淡彩画出；周围道路常处理得暗一些，冷一些，根据画面色调，常用不同色彩倾向的褐色画出。通过这种色彩对比，画面中心得到突出。路面上可画出一些建筑物的倒影，以增加画面趣味。地面和道路要留有笔触，笔触最好与透视方向一致。道路上用毛笔和界尺画出一些分道线、分缝线等，增加环境的真实感。线条以白色为主，加入微量赭石、深蓝等，不能用纯白色，否则会过于突出。　　另外，还应画出建筑物和室外设施的阴影，这样能增强画面的立体感。一般建筑物的前面

2、作主要或次要受光面处理，故其影子应向后。　　⑤配景着色。远景树木可用水彩着色，近景树木可用水粉着色。着色时，要留有笔触，近处笔触留得明显些，远处笔触留得模糊些。　　根据画面的色调不同，草地与树木的绿色可用两类不同倾向的绿，一类是偏暖的赭绿，一类是偏冷的蓝绿。不管哪一类，其色彩应随空间的变化而变化。与一般绘画一样，近处的色彩偏暖，纯度高，对比强；远处的色彩偏冷，纯度低，对比弱。　　草地绿色常常带有黄赭味，以突出树木，也可以用提高草地色彩明度的办法来达到同一目的，但应采用水彩颜料描绘颜料中，不加白或少加白，以免画面呆板。　

3、　画树木时，应画出树影，以增加树木的立体感。树影一般为冷色调。　　画车辆和人物时，要注意透视关系，包括大小和色彩。　　画配景时，还应注意，配景不宜直接画在底纸上，应先将地面、道路或草地画出，再将配景画在上面，以避免出现剪贴的效果而破坏画面的真实感。另外，建筑物前面和后面的景物要有所不同.　　3、室内透视渲染的作画程序　　一般，室内透视图采用一点透视，就能表现出空间层次，而且求透视也比较容易。　　现代水粉渲染的室内透视与外观透视渲染技法大体相同，都画在色纸上，都是综合运用水粉、水彩、颜色铅笔等材料、工具进行着色。但与外观

4、透视相比，又有很多不同之处，这主要表现在下面几点：　　第一，比例不同。除去大空间的厅堂和内院大厅外，一般房间高不过数米，而外观透视图中建筑物的高度要大得多，由数十米到一二百米。这种差别使得同一建筑构件在两种透视图中必须采取不同的表现方法。例如，同一建筑物的砖墙，在室内透视渲染图上要画得具体，不仅要画出砖缝，有时还要画出砖块的部分高光和砖疑寂的落影，以及砖与砖之间的色彩差别，而在外观透视渲染图上，有时只需用一块色块即可表示一面砖墙。　　第二，室内透视渲染图需要描绘的要素较多。外观透视渲染图中需要描绘的要素有玻璃、墙面、地

5、面等，而在室内透视渲染图中，除去墙面玻璃外，还有地毯、墙面装饰、照明、家具、陈设等，由于材料的不同，它们的画法更是千差万别。　　第三，材质不同。外观犹如人们的外衣，为了能经得住风吹日晒，多采用硬质材料；而室内则像人们的衬衣，为了使人们生活在其中感到舒适，常用软质材料，如布、纸、木、毛织物等。由于室内渲染图的比尺大，质感要求表现得更加充分。　　第四，水平视角不同。外观透视渲染图上要表现的建筑物位于画面中心部分，视角较小，四周衬以天空、相邻建筑、配景树木等，建筑物本身很突出。而在室内透视渲染图上，空间狭窄，为了充分地说明设

6、计意图，应尽量将视角扩大，但视角过大则容易造成失真。　　第五，光影不同。外观透视的光源主要为太阳，阴影单一。室内透视光源复杂，阴影复杂，在众多光源照射下，阴影互相叠加，阴影的边界变得模糊，但一般家具一方较暗。前面已经讲过，为了把室内进深表现出来，玻璃应画得暗一些，但要有变化。这种变化不是如同水彩渲染那样作均匀渐变，而要留有笔触。最暗的色块要相当暗，这样通过与亮面的颜色对比使画面生动。暖色调中的暗色可用熟褐、赭石、普蓝调配而成，也可以加入少量煤黑以降低其明度；冷色调中的暗色可用普蓝、深蓝、熟褐调配，也可以加入一些煤黑。过

7、去水彩渲染中忌用煤黑，其实不必忌讳。加入煤黑不仅可以降低色彩明度，还可以产生一些微妙的色彩效果，使画面色彩更加丰富。玻璃画完之后用水粉颜料画出室内配景：照明、家具、人物和植栽等。由于是无色透明玻璃，室内配景的颜色纯度可以稍微高一些。但要注意，毕竟是透过玻璃看到的景物，颜色不宜太突出、太跳，与室外配景鬼神相比，其明度和纯度都应有所区别。室内照明灯具若是日光灯，可以用鸭嘴笔画出，或者如同前面所讲的那样用毛笔和界尺画出。　　室内配景的色彩要服从于整个画面色调，应含有主色调的成分，以便使整个画面协调。例如，日光灯不能用纯白色，

8、而要根据画面色调，采用明度较高的冷灰或暖灰。　　画室内配景时，要注意透视关系和利用色彩的变化来表现出空间的远近关系。　　有色透明玻璃的画法与无色透明玻璃的画法基本一样，只是色调倾向更明确。例如：蓝色玻璃，用普蓝、深蓝、紫、赭石、煤黑等画出蓝调子，室内景物也应笼罩在蓝色调子中；茶色玻璃则常用赭石、熟褐、普蓝、深蓝、子中；茶色玻璃则常