雕塑技法圆雕技法

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1、.-雕塑技法 圆雕技法一、头像雕塑　　无论是头像、胸像、躯干，一般都先从临摹石膏入手，然后再到真人。因为石膏对于初学者来说是静止的，便于观察比较，又是单色的，防止了视觉错觉的影响。同时它也是被雕塑家归纳概括处理过的，形体相对简洁而明确，利于学习。这也是遵循从简到繁、由浅入深、循序渐进的学习原那么。　　本节我们主要讲相对难一点的真人写生。因为真人才是我们最终表达的对象，临摹只是为了学习雕塑家的塑造方法和表现方法，体会雕塑家怎样使用雕塑造型语言，从而也是为自己的入门打下根底。1．比例要求：1∶1　　这样的尺寸，更能直观地对形体加以比较和塑造。2．准备工作　　由于雕塑工序多，工作

2、复杂，所有的雕塑工作者都应养成良好的工作习惯，从小雕塑开场，就要对所需工具、材料安排得有条不紊，切忌临摹时、需要时再找。这样不仅影响了雕塑的连贯性，而且破坏了自己的新鲜感，使之逐渐迟钝，而失掉一些精彩的东西。　　所需东西有：　　①选择头部构造较为明显，外形、转折较为明确的石膏头像一件。　　②准备一套模特儿转台和一套雕塑转台，便于同步转动。　　③准备大量充足的质地细腻、粘合力强、水分干湿适宜的泥土。　　④头像架一副，木块假设干，钉子假设干，棕绳一卷。　　⑤雕塑辅助工具：钢丝钳、铁锤、木槌、斧子、手锯、线垂、卡尺各一把，喷水壶一个，塑料布一。-.word.zl.-　　⑥确定光源

3、和雕塑位置。光源一般采用自然光，位置应正对光，不要侧光或逆光，因为侧光由于阴阳的黑白比照会破坏体量和对称，逆光那么会削弱体量感。雕塑与石膏像应处在同一高度，与作者成同一视角，有的同学在制作时，石膏是仰视，而雕塑是俯视，这样就会出现偏差。观察者的位置应在雕塑尺寸的两倍半远的距离，这个距离，既可以看清细节，又可统观全局，照顾整体，另外观察者在比较石膏时应站在一个雕像和石膏3．扎头像架　　头像骨架的扎制是雕塑中最简单的和最根底的。　　先测出石膏头像的长、宽、高的尺寸，颈子的长和直径，再用线垂观察对象动态，是仰是伏，是左倾还是右倒。有了这些尺寸和动态关系就可以扎架子了。　　扎架子一

4、般应遵循两个法那么：第一，结实牢靠而不露架，有的人为图结实和牢靠，绑扎了很多木棒，结果露出轮廓以外，既影响外形，又破坏动态，且不便于观察；第二，省时省力，省材省料而不掉泥。有人为了不掉泥，在里面缠个密密麻麻，这样废时、废料、废力。所以在结实牢靠以后，里面的芯子应尽量小。但要能够挂住所有的泥的重量，做到既不浪费材料，也不偷工减料。　　具体扎法如下：像成等腰三角形的点上，这样才能把视觉错觉减至最小。〔分析见图4—1〕-.word.zl.-   先要确定雕塑的正面及基座的正面，一般是与雕塑台边缘的一边相平行，头像架的下部有“十〞字架形，也有“T〞形，如果是“十〞字架形，钉在木板中

5、间部位即可。如果是“T〞形架子，应把长的一边横向钉在木板的中心部位〔如图4—2〕。因为这样架子才会与板子更结实。反之那么破坏了板子构造，导致板子松动，雕塑摆动或摇晃。　　雕塑是立体的，是三维的，因此三维空间不仅具有长、宽关系，还有一个深度关系。所以扎架子有两个关键观察位置，正面和侧面。正面可以观察到左右、上下的关系及长宽关系。侧面可以观察到前后的关系和上下关系及深度关系。

　　如果架子是金属的，首先应找一根长度与芯棒差不多的木棒，用铁丝缠牢，这样其它木块才可以在上面生根，同时也便于泥的附着。大家可以看到头像架上的两根木条扎成水平的“十〞字型，一根横向，一根纵向

6、。横向这根为了挂住颧骨和颞骨的泥，因此它的长度要小于颧骨的宽度，位置也应在颧骨相应偏下的地方。而纵向的这根为了挂住下颌、后颈和脑的泥。因此它的长度应小于头的侧长。且由于下颌较后脑突出，故从侧面看，它的前段应比后段长些。位置也应在下颌相应偏上的地方，以免从下巴露架。如果作者是初学者，心中无数，还可以在架子上端钉一颗铁钉，用细铁丝和小木条扎成假设干小“十〞字架形，用长短不一的铁丝固定在铁芯上。〔如图4—3〕-.word.zl.-　　这样你可以任意调动它，加固你认为还不放心的地方，从而使雕塑架的部构造更好。

　　架子扎好了，由于金属和木块对泥的附着能力较差，可以用棕

7、绳把架子全部缠一次，在上泥前喷一些水，这样附着能力就增强了。4．上大泥〔见第49页图4—4〕　　需重点解决的问题：　　①架子结实牢靠，泥严密。 　②比例、动态、重心、体量。 　③构图，头、颈、基座的关系。  　④根本形的关系。　　⑤大形大面的关系。-.word.zl.-　　对于初学者来说，开场时可能会感到无从下手，所以我们要求初学者胆子放大些，分两步上完大泥。第一步，不必考虑具体对象的形体。主要是把泥加严密，但应注意这时的体量应比实际对象的体量偏小些，以便给后面的塑造留有余地。这一步可以用木槌或大木棒把泥拍紧，开场