游记的特点 游记散文的写作特点

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1、游记的特点游记散文的写作特点　　中国是诗的国度，也是散文的国度。散文始终与诗歌的进展并行不悖，而且，随着时代的进展，渐渐显现出其独特的魅力。以下是我整理的游记散文的写作特点，欢迎阅读参考!　　总结精选(1)：　　一、一种表达――描写　　任何一篇山水游记，都离不开对某一风景多角度的描写，山水游记得告诉读者是怎样的山水，这是一切抒情的前提，而要告诉读者就必需借助于形象化的描写，且描写越生动、形象，越能激发读者对某一风景的赞美与憧憬之情。　　如苏轼在《赤壁赋》中描写了这样的景色，在"清风徐来，水波不兴'的长江边，心情是愉悦、畅快的。面对着长江美景，诗人不禁吟诵起关于明月的诗文。"少焉，月

2、出于东山之上，徘徊于斗牛之间。'月亮慢慢地升起，月光洒在江面之上。这时，"白露横江，水光接天'，置身于朦胧月色中的也恍惚起来，油然而起"纵一苇之所如，凌万顷之茫然'的奇幻想法，此景此情，也难怪苏轼要"遗世独立'、"羽化登仙'了。苏轼以风清、月明、露白、水渺、舟荡，为我们绘制出一幅美妙恬静的"秋江月夜图'。通过生动形象的描写，将景色迷人的赤壁呈现于我们面前，让我们对这样的美景满怀向往，唤起了我们的美感享受。　　再如，我们熟知的柳宗元的《小石潭记》是一篇精致的写景状物的山水游记，文章首先交代小石潭的位置及四周景物，接着分层描写了潭水、潭石、潭岸青树、潭中游鱼和潭外小溪，并且以水、石、鱼

3、为描写元素，搭建出小石潭及其四周清幽秀丽的风景，在给人一种幽深冷寂的感觉的同时，也抒发了内心凄怆的感受。　　二、层次支配――移步换景　　写景散文，一般都会采纳"移步换景'，也即的视点(立足点及观看点)不固定，根据地点的转移和肯定的视角改变，把所看到的不同事物叙述和说明出来。视点和要叙述、说明的对象都在移换。　　如朱熹别有情趣的《百丈山记》就采纳了移步换景的手法。"登百丈山三里许，右俯绝壑，左控垂崖;叠石为磴十余级乃得度。'第一段从"登百丈山三里许'挺直写起，简述登山过程。"循磴而东，既得小涧'，"度石梁，循两崖，曲折而上，得山门然前瞰涧水，后临石池，度而北，蹑石梯数级入庵。'其次段

4、依次介绍山前、山后的诸景点，循水巡游:小涧石梁山门石池石梁石梯小庵老屋西阁。重点突出了涧水之美。"出山门而东，十许步，得石台。台当山西南缺，前揖芦山，一峰独秀出台东径断'第三段以缺口中遥望远山这一视角，以一峰挺立高出和群山逶迤而去为背景，以傍晚和清晨两个不同时间的景物为描写重点，渲染了百丈山壮丽的特征。移步换景，逐一介绍百丈山的奇险、幽静等特点，从而引导人们去巡游百丈山的胜景。　　三、一个手法――联想　　山水游记真正的写作目的一般不是仅仅告诉读者看到了什么。写什么，是有讲究的。由于纯写景的文章很少，绝大多数文章是融合思想情感的。在这样的创作目的下，需要联想的介入，通过联想，文章达到

5、了物中有我，我中有物，物我相融的境界，从而体现出的人生观、价值观、世界观。　　如柳宗元的《小石城山记》，小石城山地处僻野，很少有人涉足，小石城山虽有奇石异景却不被人们知晓，埋没于荒野，虽曰漂亮，却凄清无人赏识，自然拨动了的心弦。于是，由奇石的命运联想到被贬谪到永州多年的自己，虽有济世安邦之才，然而横遭放逐，谪居荒蛮，壮志难酬。不说借奇石以x慰，却说奇石是造物者支配在这里以抚慰那些贬逐到此的贤人凄怆的心灵，不说自己被贬逐到这荒蛮之地的孤独，却流露出以自然之石为伴来遣怀，自然就流露出同为天际沦落人、同病相怜、自命不凡的痛楚愤懑之情。表面上是说对造物者不满，而字里行间却饱含着对当时统治者

6、昏聩不明的剧烈讥刺，更表达了渴求摆脱现状以施展才能的心态。　　四、一类思路――由事及理　　文人缘何喜爱山水，尤其是魏晋时代的文人，往往纵浪山水，痛哭而返，或行到水穷处，坐看云起文人们在水中读到了自己的影子，自然，他们在写景的过程中，会将喜爱的景物特点浸染上自身的心情，借山水自然之美谈及生活之事，蕴含着丰富的人生哲理。这样的游记散文既让我们看到了作家丰富的内心世界，又增加了作品的艺术感染力。　　苏轼的许多山水游记都是这样的写作思路，以前后《赤壁赋》为代表。另外还有《石钟山记》，文本中心在于探究石钟山命名的来由，一步步追问，对于前人的见解或看法，不但不盲从，不轻信，而且亲自去实践探究，

7、在深夜泛舟于石钟山绝壁之下，借助月光和火把进行实地考察，功夫不负有心人，最终找到了石钟山得名的缘由。苏轼从这件事中揭示出一个人生哲理:"事不目见耳闻，不行臆断其有无。'这个道理到现在也具有很强的现实意义，它能引导我们做出正确的推断。　　五、文体特征――多种表达　　山水游记，景为象，游为踪，感是魂;内容的简单决定了表达的简单，所以，在写山水游记时，往往会运用记叙、描写、谈论、抒情等多种表达方式，或叙事或抒发情感。其中，山水游记作品中常见的手法就是写景抒情与谈论，这两者是