浅谈记者的蒙太奇意识 修改版

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1、浅谈电视记者的蒙太奇意识王赛胜于喆　刘伟“蒙太奇”（montage）原是法语建筑学里的一个专门术语，意思是把各种不同的材料，根据一个总的设计，把他们处理、安装、最后构成一个整体。后来电影艺术家们把这一术语借用到电影创作中，使其成了画面剪辑与组合的代名词。电视诞生以后，蒙太奇又成了电视的一种表现手段。目前，人们对蒙太奇的理解有广义和狭义之分，广义蒙太奇是指影视作品构成形式及构成方法的总体创造思维，狭义蒙太奇指的是画面剪辑和声音组接的艺术技巧。视听合一、声画兼备无疑是电视媒体的基本特征，这种特征也决定了电视记者需要具备与其它传

2、媒记者有所区别的思维意识，也就是蒙太奇意识。这种意识应该贯穿每一部电视作品创作的全过程。 一 、采访准备在采访前的准备工作中，电视记者应善于以蒙太奇意识把握全局。电视画面在具有独特传播优势的同时，也存在某些先天不足，比如对“过去时”的再现、对抽象事物的表现、对人物内心世界的展现等等，都存在很大的局限性，这就要求电视记者要注意扬长避短，确立适合电视表现的选题。我们经常接到类似某某地方发生车祸、塌方这样的热线，如果事发地没有了现场，就失去了电视报道的画面语言功能，报道意义也就随之减弱。但是作为一个新闻性栏目《直播生活》6也报道

3、过很多这样的突发事件，原因是有经验的记者通过采访事件亲历者或者现场目击者也能完成报道。但这已足够说明电视对“过去时”的难以展现。所以在体裁选择上除了考虑内容需要外，还应充分考虑蒙太奇的规律。当然把适合做短消息的事实人为地做成长消息、专题或连续报道，显然也是缺乏蒙太奇意识；把适合做纪录片的事件硬性做成评论节目，也无疑有悖于蒙太奇原理。根据电视语言特点确立新闻作品的各组成元素。在选题方面，既要考虑适合画面语言的表达，又要兼顾音响语言的功能。结构、节奏、风格等均为采访前予以考虑的环节，它涉及到具体的表现手法，尤其是在大型采访报道

4、活动的策划工作中，更应以放眼全局的视角统筹安排，对结构的设计、节奏的把握、风格的确立等作出一定的前瞻和预见，必要时设计多种采访方案。像《直播生活》在2006年5月播出的“母亲节特别节目”虽然不是现场直播却做出了现场报道的味道，可以说这是编辑记者把蒙太奇意识运用的很好一个表现。二 、前期拍摄蒙太奇意识提醒电视记者在前期拍摄时要充分考虑后期制作时画面剪辑的需要，使电视语言不仅生动流畅，而且富有表现力、感染力和冲击力。在实际工作中，我们常常会遇到因前期拍摄不当而造成后期剪接的种种缺憾，这里列举一个最常见的现象：在现场同期声采访中

5、，由于被采访者讲得过多过散或过于罗嗦6，后期剪辑时记者只好从中节选若干段落予以提炼，这种节选式的组合经常造成画面接点的闪跳现象，尽管通过“软接”、“闪白”等特技手段处理后使接点略显柔和，但却无法掩饰剪辑的“伤痕”。倘若在前期拍摄时能充分考虑到剪辑因素，这种“伤痕”是完全可以避免的。另外在采访时应选取有利的拍摄位置，拍摄中根据被采访者叙述的内容不断更换景别，大景、中景、近景、特写应该根据情境需要而变换。采访结束后马上调换不同的机位、选择不同的角度再拍一些采访者与被采访者对话的情景及“反打”镜头，这些都可以成为后期剪辑时提供覆

6、盖接点的画面。印象最深的是中央电视台的《新闻调查》节目，几乎每个超过20秒的采访都有采访者和被采访者的全景镜头和反打镜头，而且在被采访对象讲到动情处时，镜头总是适时地推成特写。必要时在采访前后拍摄一些与本次访谈内容有关联的景物，比如《直播生活》曾经播出过一期“一场特殊的捐肾救女手术”的节目，在采访为救女儿捐出一个肾脏的父亲时，就拍摄下他输液的瓶子，正在打点滴的手，以及由于紧张而卷着衣角的手等等，这些镜头既可用来遮掩画面剪辑的“伤痕”，又能有效增加镜头的信息量，可谓一举两得。 此外，电视新闻摄像手法多种多样，蒙太奇意识不仅要

7、求对镜头的蒙太奇意识还要求在选择构图、角度、景别、光线、镜头运动等要素时，不但要有明确的目的性，还要考虑各种视觉要素的组合关系及合成效果。为了更多更好地摄取生动鲜活的场面或细节，电视记者还要善于运用“挑、等、抢”的拍摄手法，挑，就是挑选最能反映本质的事物、动作、表情、言语等。要善于等待，等最好的一瞬间才按录制钮6。抢，就是那种感人的带有典型性的情景出现的刹那，不放过几分之一秒的时间，把它及时地纪录下来。”比如《都市印象》栏目曾播过特警大队的特警人员营救轻生跳楼的人的节目，在长达几个小时的说服时间里，记者需要一直耐心等待，但

8、是当轻生者被营救下的那一瞬间，记者却要不失时机的抢拍下来。这就是等和抢。可以说，“挑、等、抢”拍摄手法带有强烈的蒙太奇意识，它不但影响着后期剪辑所需素材的丰富程度，也决定着融洽上电视作品的精彩程度。三 后期制作1、稿子写作文字稿是电视新闻播音的重要依据。报纸新闻的文字稿是为读而写，广播新闻的文字稿是为听