论电视节目主持人的角色定位

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1、电视节目主持人作为公众人物，他们的角色特征具有典型性、代表性乃至示范性。因此，主持人角色在传播媒介的作用下呈现为受众的潜意识的心理参照系，是受众将理想角色投射与对应到主持人个体上而形成的。如果当这种比照是符合受众拟定的理想角色要求的，那么这种主持人角色将得到受众的认同、赞许和褒扬。反之，如果这种比照是错位甚至相悖的，那么这种主持人角色将遭到受众的批评、反对和否定。本文拟对电视节目主持人的角色定位问题进行探讨。一、电视节目主持人的正确定位众所周知，节目主持人这个电子时代的宠儿发源于美国。1952年随着美国“电视天才”唐·休伊特将

2、“最后一棒”形象地引进电视传播领域，随着沃尔特·克朗凯特以资深记者的老到将“最后一棒”隆重推出与成功尝试，加上大众喜爱的传播媒介电视的发扬光大，节目主持人从此开始了在电子传媒上飞速地、超国界地发展。我国的节目主持人是上个世纪80年代才出现的。由于历史和现实的原因，我国的新闻媒介长期以来一直是作为一定社会团体的宣传工具而存在，它在整个社会功能系统中往往表现为工具性的一面，忽略了人和人格方面的因素，使受众所接受的信息都是经过媒介大量复制后的抽象化符号。甚至在一段时间里连编辑、记者、播音员的名字都不许提及，更不用说以“栏目人格化”为

3、基本特征的主持人节目难以获得生存空间。1980年召开的第十次全国广播电视工作会议，吹响了“自己走路”的号角，一种新的节目样式——主持人节目悄然问世。从此，一个新的工种——节目主持人悄然诞生了。现已查明，我国正式打出“主持人”字幕的电视节目是中央电视台l980年7月l2日开播的“观察与思考”，播音员出身的庞啸作为节目组被批准出镜的5名记者之一首先作出了尝试，第一个节目《北京居民为什么吃菜难》播出后引起了强烈的反响。从而掀开了我国电视史上新的一页。随着中央电视台“综艺大观”、“正大综艺”的先后推出和红火，倪萍、杨澜成为耀眼的电视明

4、星，与赵忠祥一起被视为中央电视台上个世纪90年代前期的三大“台柱”。而l991年11月18日开播的大型电视纪录片《望长城》，片中客串的主持人焦建成反璞归真的本色主持，使中国的电视主持艺术产生了质的飞跃。后来，中央电视台相继推出的“东方时空”、“一丹话题”、“焦点访谈”等，在节目成为名牌栏目的同时，造就了敬一丹、水均益、白岩松、方宏进等著名电视新闻评论类节目主持人。l996年4月28日，“实话实说”和崔永元的组合，将中国主持人的主持方式、谈话技巧、形象塑造都向前推进了一步。崔永元的幽默谈吐、灵活应变和至真至善的常人心态，感动、吸

5、引了无数观众，“实话实说”和崔永元一同走进了观众的心中。从中不难看出节目主持人是电视发展到一定程度后的产物，也不难看出主持人与节目之间的关系：“节目是主持人的依托，主持人是节目的体现者、代表者、主宰者，是节目的延伸：主持人因节目而受到关注，节目因主持人尽显魅力，两者相得益彰、唇齿相依，离开特定的节目，主持人如无源之水、无本之木”。①因此，节目主持人的角色定位应该“是一台节目的串联人，处于节目的主导地位，是某个节目制作群体的中心人物。”②他需要丰富的知识和较高的文化素质，强烈的责任感和使命感，具有创造性的临场发挥才能。二、电视节

6、目主持人的角色现状综观现阶段中国电视节目主持人的具体表现，他们对自己的角色并没有做到正确定位，弥漫在主持人中间的许多不良现象就是最好的说明。主要表现如下三方面：一是平庸，缺乏创造力。“创造力是明星主持人必备的素质之一。”③大凡世界级新闻节目主持人，都有着非凡的创造力。目前，我国的新闻节目主持人不少，但有创造力的主持人除中央台外却很少，很多主持人连构思节目、主持方式都模式化、程式化，省级台的主持人模仿中央台的，地(市)级台的主持人又模仿省台的，从而形成了“宝塔式”模仿怪圈，根本就不可能指望他们有独创风格，有比较深刻的理性思考能力

7、了。二是浮躁。当今电视普遍充斥着表现形式迎合、趋附之风，缺少文化见识和独立品格的弊病暴露无遗。20世纪90代中后期，电视以访谈为主要形式的节目类型兴起以后，由于节目形式多种多样，有纯粹的人物专访，有记者和嘉宾论事说理的访谈，有多人访谈，有两人访谈。节目的内容也丰富多彩，有讨论国家大事、分析局势动态等等，颇受广大观众的喜爱，因而从中央到地方纷纷推出了“访谈”、“聊天”、“名人侃”、“专家说”等谈话类节目。这在满足广大观众需要的同时，由于各台几乎是一哄而上，少有自己的风格、品位和特色，因此也出现了怪现象，特别是各地方台的主持人以卖

8、弄口才、调侃嘉宾为荣，貌似真实自然、超然事外，实则思想肤浅、哗众取宠，甚至还出现了不少问题。这些，都是主持人没有个性和风格，心浮气躁带来的消极结果。三是媚俗性。中国目前所进行的精神文明建设，一个很重要的目的就是通过文化导向和文化批判防止和矫正庸俗化倾向。电视是精神文明建设的主