剪辑点的选择问题

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1、剪辑点的选择问题剪辑点的选择问题？理论上给予剪辑点的定义是两个镜头之间的转换点,准确的掌握镜头的剪接点是保证镜头转换流畅的首要因素,因此,选择恰当的剪辑点是影视剪辑的最重要也是最基础的工作.在理论上剪辑分为五大剪辑点,一是叙事剪辑点,二是动作剪辑点,三是情绪剪辑点,四是节奏剪辑点,五是声音剪辑点.我就先从最基础的剪辑点叙事剪辑点先说起,何谓叙事剪辑点,所谓的叙事就是让观众看清楚事情发展的过程,情节发展所需的交代,这个是影视中最基础的剪接依据,叙事剪辑点的选择是为了更好的为故事服务,在故事中如何安排悬念,如何使事

2、件的发展更有生活逻辑性,在情节的营造上,合理的故事性,巧妙的情节安排都可是使影片获得成功,当然这个只是一方面的制约因素,所以在叙事剪辑点上的选择又由为重要了,我们怎么去判断叙事剪辑点呢?我们的判断依据来源于生活的逻辑性中,影视所遵从的是两大逻辑性,一个是客观生活逻辑性,一个是视听语言手段的逻辑性.观察生活能够让我们在对故事的安排上增加了许多观众能够接受的叙事方式,对于镜头之间的叙事剪辑点上的选择,我们取决于镜头给予观众的信息量,不同信息量的镜头之间的选择安排可以影响到观众对整体故事的理解和把握,因而镜头之间的选

3、择上不能太过于拖泥带水,也不能缺斤少两.书里给予了这么个信息量,人们更注意电视片中表现事物自然进程的另外两个因素:一是主题的各方面的表现,二是该事物引发观众注意的兴趣点和情绪点.因而我们在注意到了故事的合理性同时也要为故事安排好它所能给予观众的信息量什么是动作剪辑点呢?也就是主体动作的连贯性了,动作剪辑固然也是为了清楚的叙事服务,不过它更着眼于镜头外部动作的连贯,动作连贯性可以增加镜头间的流畅感,我们在这就不废话去谈动作剪辑点在影视剪辑中作用了!这类话语在相关的剪辑书籍中都能找到,我们就在这谈谈具体的解决问题和

4、选择问题,在二年多的专业学习中得到的经验来说,我对于在动作上的剪辑问题上认为有两种方法去解决的,一种是第一个镜头中演员的动作处于微动势,何谓微动势呢!也就是动作处于即将要做出,下个衔接接头中在将动作全部完成,动势感能够弥补镜头中景别跳跃问题,也可使视觉上更流畅.而第二个解决方法是第一个镜头中演员的动作完成动作的1/4,下个镜头完成动作的3/4这里还有个需要注意的问题就是关于人眼睛视觉滞留问题,第一个镜头的动作停顿处到下个镜头接着动作的完成之间有2到3祯的跳跃问题将这2到3祯剪去后,就毫无视觉的跳跃感了yangy

5、ang请大家谈谈对这个“理论”的看法“在理论上剪辑分为五大剪辑点,一是叙事剪辑点,二是动作剪辑点,三是情绪剪辑点,四是节奏剪辑点,五是声音剪辑点.”我觉得如果从理论上来讲，镜头与镜头之间是个时空关系，决定时空的是光和声。解决光和声的匹配与不匹配，到底有多少种恐怕不会是“五大”吧。张少杰大三的一个学编导的　告诉我的，我自己整理的，不知道对不对就发上来　让大家看看啊xiaoding剪辑的东西，剪辑的素材，根本上看，就是时间空间，通过光和声来实现。而所谓的叙事剪辑点、情绪剪辑点，实际上应该算是用声光的基本素材表达出来

6、的效果。而动作剪辑点，整个电影都是运动，剪辑本身就是运动和变化，两个完全不动的画面，通过剪辑就变成了动，而几分之几的分法好像有些静态的概念，如果动作不接呢，库里肖夫效应以及电影基本的似动现象也能让你看见他是连贯的运动。电影是时空运动，通过光和声来实现，这是基础。比如，两个镜头或者几个镜头之间，整体的明暗关系如何，是一个亮调接一个暗调对比还是同时是亮调，镜头之间的色彩如何，是不是用对比色互补色产生视觉效果。两个镜头之间的运动如何，镜头内的物体运动怎么样的，镜头本身怎么运动。镜头是一个俯角忽然接一个仰角增加对比效果

7、还是怎样。声音造成的空间效果怎么样，镜头剪辑变化，声音的空间怎么变化等等。基本的视听，比如简单的焦距，黑泽明有个用法是，前一个镜头两人和镜头排成一线，使用长焦距，压缩两人之间的空间距离，接下一个镜头就变成从侧面看两人，摄像机转了90度，用了广角，才发现两个人之间的距离很远。（见《电影艺术——艺术于风格》）人家或许表达了什么东西，但是使用的手段是电影的，是视听的，就是时间空间光和声。电影是视听，用视听手段来表达。而情绪或者叙事，应该算是使用视听和剪辑造成的“效果”或者结果，而不是手段。我现在就觉得自己在视听方面的

8、“觉察”力还不够，要看要练。大家可能都想找到些规律，呵呵，不过多多讨论会越来越清楚的。周老师说不容易弄明白。写了写果然是这样。可能写的乱七八糟，但是比写之前总还是好一些。张少杰剪辑的东西，剪辑的素材，根本上看，就是时间空间，通过光和声来实现。而所谓的叙事剪辑点、情绪剪辑点，实际上应该算是用声光的基本素材表达出来的效果。而动作剪辑点，整个电影都是运动，剪辑本身就是运动和变化，两个完全不动