建筑史问答题答案

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1、一、举例说明古埃及金字塔的演变及特征：（1）、台形长方形的陵墓，玛斯塔巴：源于贵族的住宅。（2）、早期堆土陵墓。美乃特陵墓：刻意复制当时的宫殿。乃伯特卡陵墓：祭祀厅下用砖砌了九层台阶，发现了向高处发展的集中式构图的纪念性（3）、阶梯状金字塔，昭赛尔金字塔：形体单纯的纪念碑，排除了仿木构的痕迹，形式和风格上类似于长方台形的贵族陵墓（4）、折线形金字塔，乃富鲁金字塔（5）、金字塔，吉萨金字塔群：包括库富金字塔，哈弗拉金字塔，门卡乌拉金字塔，祭祀厅堂和甬道，人面狮身像（斯芬克斯）。金字塔成熟的代表，简洁单纯的正方锥体。祭祀厅等附属建筑物很小，主体突出。所有厅堂围墙的附属建筑都不再模

2、仿木柱和芦苇，完全采用符合石材特点的几何形。二、雅典卫城的布局及特征雅典卫城的组成：卫城山门、胜利神庙、雅典娜铜像、帕提农神庙、伊瑞克提翁神庙、特征：（1）山势陡峭、便于防御、（2）融合两种艺术风格（多立克、爱奥尼）、（3）布局灵活、便于观赏；没有专制建筑的沉闷与威压（4）平民的胜利，建筑群的总负责人为雕刻家费地三、举例说明古希腊柱式、建筑中反映的美学特征古希腊柱式和建筑中反映的美学特征为：人体的美（人文主义）和数的和谐（科学精神）举例：人体的美：（1）多立克柱式：比例粗壮、刚劲雄健、浑厚有力，反映男性般的阳刚之美（2）爱奥尼柱式：比例修长、精巧清秀、柔美典雅，反映女性般的阴

3、柔之美数的和谐：古希腊建筑：帕特农神庙等建筑：严格按照固定的比例设计建造。多立克柱式中自上到下将开间分为1：2：4：8的简洁等比关系一、举例说明券拱技术的演变及地域特征东欧及西亚地区的券拱技术1、最早出现于西亚地区，但由于砖的生产较少未得到进一步发展2、西亚地区的券拱基础上拜占庭王朝时期发展处帆拱。穹顶，帆拱结合在一起，同时解决了承重墙和内外部集中式构图的问题西欧地区的拱券：1、古罗马时期当地拥有丰富的天然混凝土，混凝土大大促进了券拱的发展。2、由筒形拱到十字拱，解决承重墙问题3、由十字拱到尖拱，解决结构单元只能是正方形问题4、由尖拱到骨架拱(券)，进一步解决承重墙问题，结构

4、更轻，侧推力更小，材料更省，跨度更大一、举例说明穹顶技术的演变及其特特征穹顶的发展经历了古罗马时期、拜占庭时期、西欧中世纪及文艺复兴时期1、古罗马时期：（1）单一空间和集中式的代表，穹顶下部被墙体抱住，没能将穹顶完整的表达出来，侧推力巨大所以下层的墙体厚达6.2m，为了采光在顶上开洞采光。例：万神庙（2）将穹顶和券拱技术结合在一起，创造出连续大空间，将单一空间提升为复合空间，开创了内部空间序列的艺术手法。例：古罗马公共浴场2、拜占庭帝国时期：帆拱与穹顶结合，再在四周加上筒形拱或者通过采用四个小穹顶取代筒形拱的方式解决侧推力的问题。例：君士坦丁堡的索菲亚大教堂3、西欧中世纪——

5、骨架券和独立飞券的使用，尖拱和尖顶的崛起穹顶建筑又有了进一步的发展，框架式骨架券作拱顶承重构件。尖拱的使用，减轻了结构侧推力。例如：巴黎圣母院4、文艺复兴时期：轮廓采用矢形，结构使用骨架券，为突出穹顶砌筑了12m高的鼓座，穹顶上设有采光亭。例：佛罗伦萨主教堂的穹顶二、举例说明集中式建筑的特征采用中心对称：奖杯亭下大上小：记功柱下部厚重、上部轻快华丽，如植物生长态势：莫索列姆陵墓纪念性：方尖碑其他集中式建筑：坦比哀多等一、举例说明哥特式建筑的特征结构忑征：1、骨架券、空间框架结构2、飞券、飞扶壁系统3、双心圆尖券内部处理：高宽比大骨架券，向上生长动势彩色玻璃窗，起初装饰冷峻，后

6、来华丽外部处理垂直、水平三段式构图玫瑰窗、神龛、门洞叠涩线脚、尖窗、十字花等二、圣马可广场的布局及特征布局：两进梯形广场、强调透视、端庄俏丽、活泼热情、伟岸挺拔、和谐统一、对景构图；两个梯形相对，小广场正对大运河，组成：圣马可教堂，旧市政厅，新市政厅，圣马可图书馆，总督府，钟塔，望柱两根艺术特征：立面形式统一，对景构图，层次丰富，钟塔垂直轴线引导，空间变化丰富，空间的联系与分割，建筑形制丰富，圣境、杰作、欧洲的客厅一、举例说明法国古典主义建筑的理论及特征哲学—以理性哲学为基础任务—以颂扬绝对君权体制为目地。建立等级制度形式—以借鉴古罗马和文艺复兴为方法特点—巨柱式立面、水平三

7、段划分、左右五段处理、两端及中部凸出、中部上端加山花成为构图中心、内部是豪华的巴洛克装饰风格风格—宏伟庄严、形体合谐、结构清晰、色彩疑重反对巴洛克的“矫揉造作”与非理性；反对市民哥特传统的“俚俗”二、举例说明世界三大宗教建筑的基本形制和地域特征伊斯兰教：清真寺建筑四边围合、开阔中央庭院大殿南北向、面宽大、进深小、东西列柱、连续发券殿前开阔大院、其它三面围廊、院中洗礼池或洗礼堂集中布置、正方形平面方形柱网、每间覆穹顶佛教：窣堵波—半球（覆钵）形陵墓、像征天宇石窟僧院—凿山而成、核心方厅、周边设柱廊、三面小