心的旅程之5-浅谈摄影与色彩

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1、浅谈摄影与色彩   摄影的世界中充满了无限丰富和不断变化的色彩，摄影的艺术表现力包括很多方面，而色彩的准确表达则是重中之重。摄影是色彩缤纷的，不管是自然世界还是人为世界，都充满了无限丰富和不断变化的色彩。色彩是一种视觉神经刺激，它的产生是由于视觉神经对光的反应。视觉是感性认识的一个方面，与物体的表面和光源，物体所具有的颜色，明度，或纯度都有关系。在摄影中，色彩有哪些作用呢?如何正确的把握色彩在摄影中的运用呢?下面通过一些示例，简述一些色彩在摄影中的实际运用。   一、了解一些色彩的基本理论   1、色彩的

2、三要素   (1)明度：在无色彩中，明度最高的色为白色，明度最低的色为黑色，中间存在一个从亮到暗的灰色系列。在彩色中，任何一种纯度都有着自己的明度特征。例如：黄色为明度最高的色，紫色为明度最低的色。  明度在三要素中具有较强的独立性，它可以不带任何色相的特征而通过黑白灰的关系单独呈现出来。色相与纯度则必须依赖一定的明暗才能显现，色彩一旦发生，明暗关系就会出现。把这种抽象出来的明度关系作为色彩的骨骼，是色彩的结构。色相：色相是指色彩的相貌。　　(2)色相(或称色调)：如果说明度是色彩的骨骼，色相就是色彩的肌

3、肤。色相是色彩外向，是色彩的灵魂。光谱中各色相间都是原始的色彩，它们构成了色彩体系中的基本色相。在可见光谱中，红、橙、黄、绿、蓝、紫每一种色相都有自己的波长和频率，人们在给这些可以相互区别的色定出名称，当我们称呼到其中某一色的名称时，就会有一个特定的色彩印象，这就是色相的概念。   (3)纯度(或称饱和度)：纯度指的是色彩的鲜浊成度。混入白色，鲜艳度降低，明度提高；混入黑色，鲜艳度降低，明度变暗；混入明度相同的中性灰时，纯度降低，明度没有改变。不同的色相不但明度不等，纯度也不相等。纯度最高为红色，黄色纯度

4、也较高，绿色纯度为红色的一半左右。同一色相，纯度即使发生了细微的变化，也会立即带来色彩的变化。   2、摄影色彩配置   (1)主体与背景的关系   色彩配置主体中色调与背景色的关系，直接影响到最终的拍摄效果，因此在配色时应注意：主体的颜色要比背景色更明亮、更鲜艳，因为明色、艳色比暗色、浊色更具效果；明亮、鲜艳的主体色彩面积要小，暗而纯度低的背景色彩面积要大，小面积的比大面积的更具效果。   (2)整体色调关系   优秀的摄影色彩设计，首先是由整体色调决定的。因此，配色中的色相、明度、纯度关系的画面一定要

5、有整体色调。暖色调画面——可获得温暖、热烈感；冷色调画面——可获得清冷、宁静感；明度高的画面——可获得明亮、轻松感；明度低的画面——可获得深沉、庄严感；明度对比或色相对比为主调——可获得活跃和运动感；明度调和或色相类似为主调——可获得稳定和平静感；以色相多的色来统一画面——可呈现出热闹、活跃的气氛；以色相少的色来统一画面——可呈现出安宁、安静的气氛。   (3)配色平衡关系   拍摄形状上的平衡感是由其形的数量、大小、质感等方面决定的，而色调上的平衡感则是依赖颜色的强弱、轻重、冷暖等方面来左右色彩面积大小

6、的形成的。例如：若拍摄同一画面中的暖色、纯色面积小，冷色、浊色的面积大，其色调容易取得平衡。凡是补色关系又是相似明度的纯色配色，改变其色彩的纯度和面积大小即可获得平衡。若明度而言，那么纯度高而强烈的色彩面积要小，纯度低而浊色灰色面积就要大，如此，亦可求得平衡。   (4)重点色关系   在摄影的拍摄中，为了突出某一部分或为了打破单调感，这就需要有重点色，所需要的重点色，应该从以下几个方面来考虑：应该是比其他色调更强烈的色；应该取与整体色相对比的色；应该用在较小的面积上。   (5)配色中的节奏关系   渐

7、变各个色彩的色相、明度、纯度，可以产生节奏；反复变化几次色相、明暗、强弱，可以产生节奏；配置的色彩中带有抑扬顿挫及方向的也可以产生节奏。   二、色彩在摄影的几点实际使用意义 　1、色彩与构图   摄影构图就不单纯考虑影调、线条、光线、形状，观者对照片画面中所表现的事物的感受，色彩起着很重要的作用。色彩在很大程度上影响着人们的情绪，色彩所形成的情调也左右着作品内容的表达程度。　　首先，一幅作品，要做到引人入胜，常需要有一个趣味中心。但是在不少的场合，这种趣味中心的建立并非易事。而若巧妙地利用色彩的作用，譬

8、如在一片色彩较为单纯的景色中加入一个色彩鲜艳物体（效果最好的事物体呈红、黄、橙等色），那明丽的色彩点即可以成为照片的趣味中心，有力地吸引人们的注意力。　　其次，色彩除了能赋予被摄主体以引人注目的特性外，还能在平面的照片画面上制造出纵深度。如黄、红、橙色又向前突出的特性，而绿、蓝、灰色则有向后退缩的倾向。并且，不同色彩的并制并存，可以相互强调对方，两色亮度差愈大，效果愈明显。因此，在摄影的设计过程中，合理地安排色彩的存在，就能在