楼前柳,憔悴几秋风《小重山_花院深疑无路通》意思-赏析.docx

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1、楼前柳，憔悴几秋风《小重山-花院深疑无路通》意思

2、赏析花院深疑无路通。碧纱窗影下，玉芙蓉。当时偏恨五更钟。分携处，斜月小帘拢。楚梦冷沈踪。一双金缕枕，半床空。画桥临水凤城东。楼前柳，憔悴几秋风。译文梦中来到曲折幽深的花园里，树枝繁茂好像无路可走了。绕过回廊，突然看到心上人站在绿纱窗影下，美如一朵玉芙蓉。两人的情话还未说完；晓钟已经敲响，这着实令人可恨。怀着痛苦和感伤的心情洒泪分手，那清冷的月光斜照在小窗户上。可是好梦不长，往事又是那样令人沉重。一觉醒来，眼前只有两只金缕枕头，身边那半床空荡荡的。所思念的人

3、远在京城东边的临水小楼上，河上有一座小桥。楼前的杨柳已经历了几度秋风，心上人也经历了几番失望和憔悴。作者：佚名此词抒写情侣离别相思的情怀。整首词化景物为情思，语弥淡而情弥深。写与恋人离别相思之词，方回还有《菩萨蛮彩舟载得离愁动》一首。男主人公在抒发了初别的痛苦之后，曾经无限哀怨地发出良4宵谁与共？赖有窗间梦。可奈梦回时，一番新别离的感慨。这首词则是写别后经年，相思成梦，梦回凄凉的真实情景。一为设想，一为现实，分别从不同的侧面表现了主人公对所恋之人的诚挚深情。第一句疑字用得极妙。这个疑，当然是男子之疑，然而

4、细细推敲.却又不似现实中之疑。因为心上人所居之花院，即使是深；也决不会无路可通，所以，它应该是梦中之疑。梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥（晏几道《鹅鸽天小令尊前见玉箫》）。相别日久，朝思暮想，以致因情生幻，灵魂出窍，在梦中跋涉千里，来到了过去曾经和心上人欢会的旧地。夜阑人静，月明星稀，看着那花木繁茂，曲折幽深的花园，不禁产生出近乡情更怯般的疑虑：这一次相会是否能够如愿呢？是不是会有人从中作梗呢？这种种忐忑不安的测度借疑无路通表现出来，真是写得迷离悄恍，像煞梦境。第二句重点在芙蓉上。《西京杂记》卷二说卓文君姣

5、好，眉色如望远山，脸际常若芙蓉，以后有芙蓉如面柳如眉（自居易《长恨歌》）、强整娇姿临宝镜，小池一朵荚蓉（李殉《临江仙莺报帘前暖日红》）等句，都是以芙蓉来喻美人，这里也是这种用法。方回在芙蓉之上加以玉字，前面又限以碧纱窗影下之绝美环境，真是形神俱现，呼之欲出。主人公拂柳穿花，孑孑前行，刚刚绕过那幽雅的回廊，已经看到心上人伫立在如梦如幻的朦胧碧纱窗影下，似玉琢芙蓉，娘娩婷婷，顾盼生辉，笑颜以待。玉人之俊秀，一见之乍喜，俱在不言之中。第三句写良夜何其，欢娱很短。正当两人意惬情浓、热烈缠绵4之际，东方已白，晓钟发

6、动，这不能不使人产生偏恨的感慨。句首的当时，应是既指今梦，亦指昔时，是梦亦真，是虚亦实，动荡变幻之中，语语沉着，令人神伤。第四句写分别。明月不谙离别苦，斜光到晓穿朱户。（晏殊《蝶恋花槛菊愁烟兰泣露》）在晓钟的声声催促之下，两人在户外执手依依，洒泪相别，那清冷的月光斜照在帘板之上，更增添了别离的痛苦和感伤。景中含情，情景交融，使上片的欢会在一派凄凉的氛围中结束。过片健笔陡转，将上片一笔喷醒。沈祥龙《论词随笔》谓：词换头处谓过变，须辞意断而仍续，合而仍分。前虚则后实，前实则后虚，过变乃虚实转报处。这一句即承上

7、启下，由虚入实。宋玉《高唐赋》谓楚怀王与神女在梦中相会，故词句以楚梦借指上片的情事。蓦然惊觉，梦冷踪沉。残月残烛，空虚寂寞。眼前精心绣制（也许即为心上人亲手所绣）的金缕双枕，反衬出他此时的孤独；身边空荡荡的半床鸳被，更使他黯然销魂。这两句与上片形成鲜明对比，是全词的词眼所在。结拍两句，又化实为虚，从对面写起。男主人公这时正远在天涯，而他所恋的女子却远在京城东边一角。由上句的双枕、半床，很自然地联想起对方对自己的思念。不过词人并没有像今夜郎州月，闺中只独看（杜甫《月夜》）那样直接去写对方，而是以楼前杨柳几度

8、秋风、几度凋零来暗示女方妆楼颐望，误几回天际识归舟（柳永《八声甘州》）的失望和憔悴，赋情于物，亦物亦人，木犹如此，人何以堪!4这首词上片写梦中相会，是虚；下片写梦回凄凉，是实。然而词人于虚中处处用实笔，使上片虚而若实；于实中却化实为虚，使下片实中有虚。特别是词的结拍，由己推人，代人念己，不以虚为虚，而以实为虚，化景物为情思（范唏文《对床夜语》），语弥淡而情弥深。所以无怪乎陈廷焯对《东山词》至有笔墨之妙，真乃一片化工之赞叹。《宋词选释》评日：此词由窗下而分携、而沈躅，层递写来，渐推渐远。结处秋柳、城东，寄怀

9、更远，觉情韵弥长也。4