浅谈釉上彩仕女图艺术特色

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1、浅谈釉上彩仕女图艺术特色　　仕女图又叫做“仕女画”，是一种瓷器装饰的典型纹样，画面以仕女为主元素，属于人物画的范畴。仕女图最繁荣昌盛的时期是唐朝，此时画家大都以写实求真，贴近生活的方式进行创作。不同的时代背景其仕女图纹样的表达方式、造型特点也不尽相同。随着陶瓷技艺的不断更新创作仕女图的技法也在不断变化，其中釉上彩作为仕女图中重要装饰技艺中的一种，它在创作中的应用值得我们去深入探究。一、釉上彩仕女图概述在清朝初期，釉上彩仕女图在五彩中无论官窑或民窑都创作出了大量的优秀作品。其作品大都以线描为主，通过线条的抽象美来倾注作者的思想

2、感情，以此达到情境的完全融合，其中不仅有反映宫廷妇女生活的作品还有反映普通农妇生活的作品，如著名的《耕织图》。到了雍正时期，仕女图依然兴盛，其类型以工笔为主流，同时也创作出了更多的新作品，其中还有大量的具有西方绘画特点的釉上彩仕女图作品。这个时期釉上彩仕女图的作品以其柔美细腻的艺术表现力受到世人的喜爱。进入乾隆时期后，仕女图开始走上了巅峰发展阶段。其图纹的仕女形象表现极为丰富甚至出现了不少西方仕女的形象，其技法也呈现出中西合璧的特色。因此有人称清代彩瓷“始于康熙、盛于雍正、流行于乾隆”。6浅谈釉上彩仕女图艺术特色　　仕女图又

3、叫做“仕女画”，是一种瓷器装饰的典型纹样，画面以仕女为主元素，属于人物画的范畴。仕女图最繁荣昌盛的时期是唐朝，此时画家大都以写实求真，贴近生活的方式进行创作。不同的时代背景其仕女图纹样的表达方式、造型特点也不尽相同。随着陶瓷技艺的不断更新创作仕女图的技法也在不断变化，其中釉上彩作为仕女图中重要装饰技艺中的一种，它在创作中的应用值得我们去深入探究。一、釉上彩仕女图概述在清朝初期，釉上彩仕女图在五彩中无论官窑或民窑都创作出了大量的优秀作品。其作品大都以线描为主，通过线条的抽象美来倾注作者的思想感情，以此达到情境的完全融合，其中不

4、仅有反映宫廷妇女生活的作品还有反映普通农妇生活的作品，如著名的《耕织图》。到了雍正时期，仕女图依然兴盛，其类型以工笔为主流，同时也创作出了更多的新作品，其中还有大量的具有西方绘画特点的釉上彩仕女图作品。这个时期釉上彩仕女图的作品以其柔美细腻的艺术表现力受到世人的喜爱。进入乾隆时期后，仕女图开始走上了巅峰发展阶段。其图纹的仕女形象表现极为丰富甚至出现了不少西方仕女的形象，其技法也呈现出中西合璧的特色。因此有人称清代彩瓷“始于康熙、盛于雍正、流行于乾隆”。6二、釉上彩在仕女图中的应用釉上彩是陶瓷装饰技法中最常见的一种，是用各种彩

5、料在已经烧成的瓷器釉面上绘制纹饰并进行二次入窑，低温固化彩料而成，最常见的三种釉上彩技法分别是古彩、粉彩、新彩。古彩因为它红绿鲜明，层次较少，彩色鲜明透彻，故亦称硬彩。其技法主要具备单线条平面，线条刚劲有力，笔划简练生动，色泽明净晶莹，色调对比强烈，形象夸张，民间风格浓郁，装饰性强等特点。大部分好的古彩作品必须是线与色的紧密结合而仕女图也是以线描为主的作品，多采用游线描、铁线描、琴弦描。从这点看，仕女图中使用古彩技法可以非常完美地体现出古彩技艺的特点。粉彩又称“软彩”，是釉上彩的一个品种。其工艺特点通常是以玻璃白打底，勾涂渲

6、染采用没骨法，从而突出纹饰的阴阳转侧和浓淡深浅的立体感。用这种工艺画出来的各种图纹，都会出现明暗、深浅以及阴阳向背的分别，增强了层次感和立体感。粉彩有填色、洗染直至烧成等工艺步骤。其中填色和洗染尤为重要，因为釉上彩仕女图中为了更好地体现出人物的层次和立体感，就必须要给勾勒好的线条填色以突出立体感，而洗染的作用则能更好地显示出明暗、深浅和阴阳向背的光感层次，使画面显得生动自然。6新彩人们曾称为“洋彩“，始于清末，是从国外引进的一种陶瓷装饰技法。其特点主要是局限性小，能提供给创作者更自由的想象空间，有助于拓宽创作者的创作思路。釉

7、上彩仕女图的发展瓶颈在于仕女图纹的种类少，技法过于传统而新彩的出现很好地完善了这方面的不足。它比传统技法更加随意大胆，特别是与现代工艺相结合以后大大提升了新彩的装饰艺术和审美效果。三、釉上彩仕女图的审美价值纵观釉上彩仕女图的发展史，我们可以看到在不同的发展时期其审美取向上有着显著不同，从而直接影响到了绘画与工艺的发展，因此这三者都具有显著的时代特征。如宋代郭若虚说：“历官古名士画金童玉女及神仙星宫中有妇人形象者，貌虽端严，神必清古，自有威重俨然之色，使人见则肃恭有归仰之心。今之画者，但贵其跨丽之容，是取悦于众目，不达画之理趣

8、也。”从郭若虚的话中我们不难看出早期的仕女图审美取向是以妇女的德行为标准的；而仕女图全面发展的时期在唐代，这个时期的工笔人物画创作达到了顶峰，出现了许多代表性作家，他们对仕女图纹的刻画比以前更加细腻生动。此时的仕女图纹大都以浓丽丰满，雍容6华贵的上层社会妇女形象为主，反映出了唐人推崇华丽与