CH6产品造型设计法则.ppt

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1、ch6产品造型形式法则6.1统一与变化6.2调和与对比6.3对称与均衡6.4安定与轻巧6.5尺度与比例6.6节奏与韵律6.7主从与重点6.8过渡与呼应6.9比拟与联想产品的形式美法则6.1统一与变化统一与变化是产品造型设计的总则。统一是指产品形、色、质的同一，秩序/比例等和谐协调。选取相同的因素，使产品达到形态、色调的整体统一，使人感到整齐、简洁、单纯、宁静。变化是指产品形、色、质的差异。例如，形的差异(形状大小、方圆、斜直的变化)；色的差异(色彩冷暖、明暗)；质的差异(材料表面的明暗、肌理)。一、统一中求变化为了克服因过于统一而利用形、色、质等的差异变化，来取得

2、生动的效果。二、变化中求统一为了克服因过于变化而显示的杂乱、无章，利用造型因素中的共性，加强它们之间的内在联系，在大变化中求得统一。6.2调和与对比调和与对比是在同质的造型要素间强调共性或差异性，以达到统一或变化的形式法则。调和：是取得统一的手段。通过强调造型要素的共性，加强同质要素间的联系，使得造型物获得和谐统一的艺术效果。对比：是取得变化的手段。通过强调造型要素的差异性，突出各要素的个性，使造型物在对比的衬托下获得生动的艺术效果。一、线型的调和与对比线型的调和：线型风格要一致；线型的对比：在调和的前提下，根据功能或为造型生动而适当地运用曲线、斜线去“破”某些平

3、、竖的直线，形成曲与直、长与短、粗与细、横与竖等的对比，避免因过分一致的平竖线造型造成的呆板与笨重感。面的调和与对比是通过具体的形来表现的。面的调和与对比一般是改变面的形状大小或位置关系来达到的。二、面的调和与对比三、色彩的调和与对比色彩的调和与对比是在不改变造型体的情况下，利用色彩的性质和变化，增强造型物的调和与对比效果。四、材质的调和与对比利用不同的表面材质的亮和暗、光滑与粗糙以及不同肌理的对比，可以加强造型物的轻或重，软和硬，精细和粗糙，华丽或朴实等视觉效果。色彩与材质的调和与对比，往往需要结合起来考虑。粗糙冰冷柔软透明五、虚实的调和与对比虚：是产品通透的部

4、位，给人以轻巧感。实：是产品实体的部分，给人以稳定感。6.3对称与均衡对称与均衡是平衡的两种表现形式，对称的平衡称为对称；不对称的平衡称为均衡。平衡有下列形式：1、同形，等量平衡（对称）2、同形，不等量平衡3、等量，不同形平衡（均衡）4、不等量，不同形平衡对称对称物易吸引视线停留在对称线上，使视觉产生安定、静止感。造型物显得庄重、严肃、稳定。也会给人以单调、呆板的感觉。均衡均衡是不对称的平衡。支点的位置不明显，因而使视线游离，产生动感。造型物静中有动，动中有静，富于变化，生动活泼。6.4稳定与轻巧稳定是指造型物上下之间的轻重关系。稳定给人以安全、轻松的感觉，不稳定

5、则给人以危险和紧张的感觉。增强造型物稳定感的方法有：降低重心、底面落地、空间减少，多用直线和梯形，下部饰深暗色等。轻巧也指造型物上下之间的轻重关系。在满足“实际稳定”前提下，用艺术创造的方法，使造型物给人以轻盈、灵巧的美感。在形体创造上采用提高重心，缩小底部支承面积，作内收或架空处理，适当地多用曲线、曲面等。在色彩及装饰设计中，采用提高色彩的明度，利用材质给人以心理联想，标牌及装饰带上置等方法。6.5过渡与呼应过渡是指在造型物的两个不同形状或色彩之间，采用一种既联系二者又逐渐演变的形式使它们之间相互协调，从而达到和谐的造型效果。形体过渡的基本形式分为直接过渡和间接

6、过渡两种。呼应是指造型物在某个方位上（上下、前后、左右）形、色、质的相互联系和位置的相互照应，使人在视觉印象上产生相互关联的和谐统一感。6.6尺度与比例尺度是指产品与产品、整体与局部以及产品与人之间的尺寸关系。产品与人体尺寸之间的协调关系，必须以人机工程学作依据，结合产品的使用功能来考虑。例如，在机床设计中，操纵部件的大小尺寸与位置；汽车驾驶座仓、方向盘等操纵部件的尺寸；现代办公室内桌椅、办公用品及办公机械之间的尺寸关系，均要以人的身体尺度为中心。尺度必须与人的生理、心理特点相适应。高脚酒杯与啤酒杯的尺度差别很大，但它们的物质功能却几乎无差别。小体量的高脚酒杯一般

7、用来盛烈性酒及高级酒，便于人们细细品尝。如两者互换一下，就与饮酒习惯不相符。虽然物质功能相同，设计时仍是有区别的。比例指形体自身各部分的大小、长短、高低在度量上的比较关系，一般不涉及具体量值。实践中运用得最多的是黄金分割比例，还有均方根比例、整数比例、人体模度比例，等。选定人的上升手臂、头顶、脐、下垂手臂四个部位为基准点，标定与地面的距离为226，183，113，86（cm），用这四个基本尺寸，再分别标出相应的其它数值，形成两套弗波纳齐级数：第一套为：183，113，70，43，27，17…称为“红尺”。第二套为：226，140，86，53，33，20…称为“蓝尺

8、”。人体模