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2、弦的更换与旋律节奏总是完全同步（即一音配一个和弦)，那将十分笨拙而且会困难重重。和弦转换，则可以帮助我们调节和声节奏与旋律的关系。属于同一和弦的两个或更多的音,可以通过和弦转换的方式，容纳在一个统一的纵结构之中,以此避免和弦更换频繁给和声节奏所带来的纷乱感.一个时值较长的旋律音要免于音调，亦可通过和弦转换而使其获得相应的节奏支持。二、和弦转换中的声部进行1.和弦转换可能引起排列法的改变，但并不是必须的。旋律声部参与转换,向上跳进,排列法可由密集变为开放；向下跳进，排列法由开放变为密集。旋律声部保持不动，只有内声部参与转换，声部同上进行时,排列法可由开放变为密集；声部向下进行，排列法
3、由密集变为开放。不改变和弦排列法的转换,必须在旋律声部的跳进不超过四度的条件下，由上方三个声部的同向运动构成.弦转换与排列法关系的知识,有助于我们在运用和弦转换的方法时，求得声部音更好的协调与平衡。2.转换的和弦,应尽量保持和弦音重复与省略的正确性。个人收集整理勿做商业用途3.经转换之后的和弦，应与下一个和弦保持正确的连接关系；同样应当避免平行八、五度,四部同向，声部超越等不良进行。4。弱拍上的和弦，不宜通过转换和形式在强拍上延续。因为这样会形成和声的切分节奏，与现阶段所学习的传统和声风格不符.在为旋律配写四部和声的习作中，应当积极地利用和弦转换的手段，去求取和声节奏与旋律的协调和
4、声部间的自然平衡.三、键盘和声音型——柱立式、一比二懂得了和弦转换的方法之后,在即兴伴奏中，运用“柱立式、二比二"的和声音型来处理旋律中和弦音的转换或延续，当不会再有困难。“柱立式、一比二”，是说一个和弦占用两个节奏单位。术立式和弦转换一次，便构成一比二的节奏形态;和弦原样重复一次，也属于“一比二”音型。在“一比二”音型中，和弦的低音无论是延续、重复或八度跳进,都不改变音型的性质。键盘即兴伴奏，有重复旋律和不重复旋律两种形式。柱立式和弦音型重复旋律，通常是将旋律置于高音声部；两个内声部的和弦音，以密集排列方式在下面伴随。当旋律中出现和弦音转换时，三个声部同时转换；旋律音处长,和弦可
5、作节奏上的重复.不重复旋律的术立式和弦音型,主要的任务是为旋律提供一个和声与节奏的背景。除左手的低音声部可作正常的跳进外，右手的三个声部应昼保持平衡进行和弹奏的方便。可自己确定一个和弦的旋律位置的水平线及起落的弧度，以便于和弦材料的组织.人们比较喜欢以主和弦根音旋律位置为水平线，以此求得音乐结束时能仪在根音旋律位置的稳定主和弦上。(三)音乐主题作曲家创作乐曲时，经过酝酿、构思，初步明确所要达到的目标后，共写作次序一般是:先写好音乐主题，把头开好；继而予以发展；最后通过合理的曲式而完成音乐形象.这三步往往是紧密联系在一起的。下面先从音乐主题谈起.概述:音乐主题是一首乐曲最主要的乐思,
6、常是作曲家在充满激情的精神状态下写出来的.它具有鲜明的个性特点，富有较强的表现力，意义也比较完整。乐曲一开始往往就是音乐主题，也有经过引子才出现的.因它是形成全曲音乐形象的基础,很重要,因此创作音乐作品时，首先应把精力集中于此。主题的构成，就乐句的句数来看，常由两个乐句构成,也有由一个、三个、四个或更多个乐句构成的.它常结束在调的主音上，或三音、五音上(即结束在主和弦上，大调是1、3、5，小调是6、1、3，徵调式是5、2，商调式是2、6等），有一结束感、段落感。主题往往是一个乐段。个人收集整理勿做商业用途主题核心是主题的一部分,多在开始的地方，常见的是一或二小节（自成一个“单元”）
7、，有时是一个乐句。整个主题常由此核心延展而构成的。平时谈及音乐主题时,常不是指主题的全部，而是指主题的一部分，如主题核心。这是由两个乐句(每句八小节）构成的音乐主题，终止在小调的主音上，开始两小节是主题核心(很有小草纯朴无华的特色），整个主题由此发展而成。这是由一个乐句构成的音乐主题，终止在大调的三音上，开始的一小节是主题核心，很有个性特点,有力地表现了歌词内容.这是由三个乐句构成的音乐主题，终止在大调的主音上,开始的一小节是引子，第一乐句是主题核心，以后两句由此变化
