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《第七讲调与调式.徐博doc.doc》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在教育资源-天天文库。
1、个人收集整理勿做商业用途调与调式1．什么是调 通常，我们在音乐作品中会看到诸如D大调钢琴协奏曲,降G大调圆舞曲等曲名，在简谱上，开头会写着1＝C或１=ｂB等字样，在五线谱上，谱号和拍号之间也可以看到一些升、降记号,那么,这里的D大调、降Ｇ大调以及简谱上和五线谱上的这些标记到底是什么意思呢? 首先,我们来看一下什么是调，简单的说,“调”就是音高的位置,也就是音的高度,确切的说,就是“主音”的音高位置,上面提到的D大调和降Ｇ大调,就是说曲子是以D和bG作为作品主音的。 下面我们先讨论如何确定各大调的音阶(
2、下面所说的调都是指大调，关于大调和小调的概念在下面再进行介绍):在C调中,以C为主音，即C唱作dｏ，音阶是：CDEＦGA B。在Ｇ调中，以G为主音,即Ｇ唱作ｄo,音阶是：GABＣ D E#F。 可以看出，G调的Ｆ升了半个音，在简谱上，G调的曲子开头写上1=G，表示曲子是G调的,而在五线谱上，在第二间(C调音阶中F所在的位置)会多出一个#号,表示该曲子是G调的（弹奏时，遇到F的音都需要升半个音再弹）。那么，一个调有多少升记号、有多少降记号是怎样确定的呢，很简单，按照如下的方法便可以简单的推算出其他大调的音阶。
3、 不管是什么大调，它的音阶都必须满足“全全半全全全半”的关系，所谓的“全全半全全全半”,是指音阶中相邻两个音的距离关系。以C调为例，它的音阶（也是基础音阶)是：ＣD EFGＡ ＢC,其中CＤ之间距离一个全音，ＤＥ之间距离一个全音，ＥF之间距离一个半音,FＧ之间距离一个全音,GA之间距离一个全音，AB之间距离一个全音，BC之间距离一个半音。换句话说,Ｃ调的自然音阶是由大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、大二度、小二度组成的。 C D EF ＧAＢ七个最基本的音(没有任何的升降记号)构成的调就是C调，C调也叫基础
4、调,其他调都是由它演变而成的，在音阶里,每一个音都有一个名称叫“音级”,我们一般用罗马数字来代表各个音级，ⅠⅡⅢ Ⅳ ⅤⅥⅦ，这里的Ⅰ级音就是主音，在各个调的音阶中，其他音都要随着主音来进行变化，在上面说了，在一个调式里，音级之间的音程关系是不变的(比如自然大调满足“全全半全全全半”的关系），那么要变化就只能通过音的升高或降低来进行。 举例说明,我们来推算Ｄ调的音阶。D调的主音(Ⅰ级音)当然是Ｄ,所以我们初步写出其音阶为：DEF GA BC D,但我们会发现它们之间不满足“全全半全全全半”的关系,即Ⅲ级音E到Ⅳ级
5、音F是小二度,但是这里必须是大二度，同样,Ⅵ级音到Ⅶ级音也成了小二度，但是这里必需是大二度,怎么办?正如上面所说,音程变化可通过升高或降低音来进行,我们把Ⅳ级音F升高半个音,E到#F刚好是大二度，#F到G刚好是小二度,再将Ⅶ级音升高半个音，Ｂ到#C就是大二度了，这样一来,就完全满足了“全全半全全全半”的音程关系，所以,D调的音阶就是:DＥ ＃ＦＧAB#C。同理，下面这些调的音阶都可以按照同样的方法推算出来：Ｃ调音阶：CＤ ＥFGAＢ Ｃ个人收集整理勿做商业用途升C调音阶:＃C#D#E＃F#G＃A#B #C=降Ｄ调:bD
6、ｂＥFbＧ ｂAbBＣbDD调音阶:D E#ＦGAB #Ｃ降Ｅ调音阶：bE FGbAbBCDbＥＥ调音阶:E ＃F#G Ａ ＢC＃＃DEF调音阶:FGAｂBCD E F升F调音阶:＃Ｆ#Ｇ #ＡＢ#C#D ＃Ｅ#F＝降Ｇ调：bGbA bB bＣbDbEＦbGG调音阶：ＧＡBCＤE #FG降A调音阶：ｂAｂB ＣbD bEFＧ bAA调音阶:AB＃CDE#F#ＧA降B调音阶:ｂＢCＤbE ＦG A bBB调音阶：B #C#DE＃F #G#AB １.1升号调与降号调 我们把含有升记号的调称为升号调,从Ｃ调（基础调）开
7、始,向上按照纯五度连续推移，依次产生七个升号调：G调、D调、Ａ调、E调、B调、升F调、升C调。 下图描述了这七个升号调在大谱表上的记法,从图中不难看出,它们升号所升音的位置,从#F开始，向上按照纯五度递增为：#F,#Ｃ，#G，#Ｄ,#A，#E，＃B。 那么，如何根据谱表上的一个或多个升号快速确定它的主音呢,即如何快速识别一个升号调呢,这里有一个很简单的方法:把最后一个升号音向上移小二度,这个音就是该调的主音do。以上图中的B调为例,它一共有五个升号,最后一个升号在Ａ音上(#A),将该音上移小二度就是B,因此
8、,可以快速确定它为Ｂ调。 既然有升号调，自然也有降号调，降号调是指含有降号的调。从C调(基础调)开始，向下按照纯五度连续推移，依次产生七个降号调：F调、降B调、降E调、降A调、降D调、降Ｇ调和降C调。 下图描述了这七个降号调在大谱表上的记法,从图中不难看出,它们降号所降音的位置,从ｂB音开始，向下按照纯五度递增为:bB
