古希腊、罗马美术.ppt

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1、西方古典艺术的发源地——希腊、罗马美术古希腊美术的成就体现：雕刻建筑1、三面环海，一面临山，温和的气候条件为希腊人们进行体育锻炼提供了条件2、大理石的盛产，为希腊雕塑提供了材料保证地理优势历史背景1、政治体制——2、文化基础——3、社会生活——古希腊实行的是奴隶制民主政治悠久的神话传说是古希腊雕塑艺术的源泉古希腊人崇尚体育运动古希腊人是一个美学观念特别发达的民族。他们在人像雕刻和神庙建筑上一再探讨正确的比例关系，就是这种爱美观念的突出反映关于人像、人体……古希腊人是以人的形象和思想感情去塑造神灵的。因此，古希腊人的雕刻从外形来看就是人像。古希腊人认为，人

2、体是最美的，人体美具有一种纯真而高尚的情感，完美健康的人体乃是人的骄傲，向他们敬奉的神灵展示人体，是对神灵最大的奉献，是神性的体现。不论是人像还是神像往往以裸体的形象表现。《帕特农神庙山花装石雕刻——三女神》（大理石高约112厘米公元前449——前400年）现存英国伦敦大不列颠博物馆拉奥孔位于雕像的中间，处于极度的恐怖和痛苦，极力的想把自己和儿子从两条蛇的纠缠中挣脱出来。三个由于痛苦而扭曲的身体，所有的肌肉运动都达到了极限，表现出在痛苦和反抗状态下的力量，紧张而惨烈的气氛迷漫着整个作品。《拉奥孔》大理石高178厘米约公元前1世纪末梵蒂冈博物馆藏（希腊）普

3、拉克西特列斯《赫耳墨斯与幼年的狄奥尼索斯》（大理石高213厘米公元前350——前330年）（希腊）米隆《掷铁饼者》（罗马时期复制品大理石公元前5世纪）作品表现了一个健美，富有力感的运动员的形象。刻划的是凝聚力爆发前最精彩的瞬间。运动员大幅度摆动双臂，双臂就像一张拉满弦的弓，在下一瞬间运动员就要掷出铁饼。全身重心在右脚上，膝盖弯曲。体现了一种和谐的理想之美。米隆《掷铁饼者》米洛斯的阿芙罗狄特（大理石高约202厘米）米洛斯的维纳斯体形符合希腊人关于美的理想与规范，所追求的人体美标准，即头与身之比为1∶8。由于8为3加5之和，这就可以分割成3∶5，这就是“黄金

4、分割律”，这个比数成为后代艺术家创造人体美的准则。18维纳斯姿态端庄而优美，面部表情宁静而肃穆。维纳斯虽然裸露上身，但不失端庄典雅，虽然残缺了双臂，却亭亭玉立。整个身躯是采取螺旋形上升的动势，又有不同角度的倾斜，造成了曲线的丰富变化和均衡稳定。女神上半身袒露与下半身复杂的衣群，形成了单纯而复杂的对比和谐，特别是裙褶的变化增添了整个人体的变化和含蓄的美感。她的体形完全符合希腊人关于美的理想与规范。整个形体充满曲线美和高尚的精神美，体现着青春健美和旺盛的生命力。维纳斯的面部表情宁静而肃穆，嘴角微微的翘起，略带笑容，给人以崇高，智慧的感觉，令人十分的亲切。（希

5、腊）《萨莫德拉克的胜利女神像》大理石高328厘米公元前200年左右巴黎卢浮宫卢浮宫三宝古希腊建筑以神庙建筑最为发达，对后世影响最大的是它的非常完美的建筑形式。即用石制的梁柱围绕长方形的建筑主体，形成一圈连续的围廊，柱子、梁枋和两坡顶的山墙共同构成建筑的主要立面。经过几百年不断演进，这种建筑形式达到了十分完美的境地，基座、柱子和屋檐等各部分之间的组合都具有一定的格式，称做“柱式”。柱式的出现对欧洲后来的建筑有很大影响。雅典卫城公元前448年——前406年帕特农神庙形态简洁，雄浑、刚健、粗壮纤巧妙条，秀美华丽、比例轻快、开间宽阔形态更复杂、更修长更有女性美多

6、立克爱奥尼科林斯《伊瑞克提翁神庙》公元前421——前405古罗马美术古罗马的历史可以追溯到公元前8—公元前6世纪的“伊达拉里亚时期。以后经历了“共和时期”（公元前509—公元前30年）、“帝国时期”（公元前27—公元476年），以“帝国时期”最为强盛。古罗马雕塑建筑成就多产生于“帝国时期”古罗马艺术：建筑领域肖像雕塑加尔桥公元14年法国尼姆高架输水管中的一段加尔桥《提图斯凯旋门》公元81年建，高14.4米，宽13.3米意大利罗马图拉真纪念柱，公元106——113年建，通高38米，意大利罗马罗马大角斗场正视俯视罗马万神庙原形大厅的直径和高度各为43.43米

7、奥莱略骑马像卡拉卡拉大帝肖像《采花少女》壁画高30厘米约公元前60——公元前15年（法国）卡尔波《舞蹈》（大理石高330厘米1868--1869年）（西班牙）维拉斯开兹《照镜子的维那斯》（油画约1650年）