《中国器乐》课件.ppt

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1、中國器樂講授:吳俊凱博士琵琶音樂琵琶沿革琶琵琶以演奏手法得名的樂器。琵琶本作「批把」，向前彈出稱做琵，向后挑進稱做琶。秦時有長柄、直頸、皮面圓形音箱的琵琶，稱為「秦漢子」，後發展為阮咸。「秦漢子」和阮咸均屬直項琵琶。琵琶沿革東晉時期，有一種梨形音箱、曲頸、四柱（今謂相或品）、四弦，用撥子演奏的彈弦樂器由西域傳入，因其頭部向後彎曲，故名曲項琵琶。曲項琵琶的發展在唐代盛極一時。到了明、清兩代，琵琶有新的發展，在形制上，融合直項琵琶和曲項琵琶的構造，不用撥子演奏，用右手彈撥。今天的通用的琵琶的形制便是源自明、清兩代的格式。琵琶沿革清代

2、的琵琶為四相十三品，按七律排列，用絲弦和真甲演奏，音色細膩調和。琵琶沿革二十世紀後期，增至六相二十三品或六相二十四品，按十二平均律排列，用鋼絲弦並普遍用假甲演奏，增大演奏音量。琵琶音樂合奏中國音樂有多個樂種使用琵琶於合奏中如福建南音之南琶(唐宋曲項琵琶的遺制)、潮州弦詩之潮州琵琶等。獨奏至於獨奏方面，曲目和演奏手法是源自明、清兩代的發展。記譜明、清兩代和民初用工尺譜。琵琶的演奏手法右手常用的技巧有：彈、挑、雙彈、雙挑、滾、摭、分、掃、輪、半輪等。左手則有吟、推、打、帶、注、泛音等技巧。除此之外還有雙音與和弦等演奏技巧。琵琶

3、獨奏曲傳統琵琶曲可分為文曲、武曲和大曲。文曲着重寫意，例如《夕陽簫鼓》、《青蓮樂府》等。武曲着重寫實/敘事，例如《十面埋伏》、《霸王卸甲》等。大曲則綜合文曲、武曲的表現手法和風格，例如《陽春白雪》、《燈月交輝》等。琵琶音樂賞析武曲《十面埋伏》清代出版的《十面埋伏》和《霸王卸甲》的前身是明代的琵琶曲《楚漢》。樂曲描寫楚漢戰爭垓下決戰的情景。《十面埋伏》可分為三個部份：序部為「列營」接著的是第一部份描寫戰爭的準備，包括「吹打」、「點將」、「排陣」、「走隊」。十面埋伏武曲《十面埋伏》第二部份描寫戰爭過程，包括「埋伏」、「小戰」、「大戰」三段。當中

4、運用推拼雙弦的技法，描寫兩軍對陣、撕殺戰鬥場景。第三部份描寫項王戰敗，漢軍的勝利，包括「項王敗陣」、「烏江自刎」兩段。尾部包括「眾軍奏凱」、「諸將爭功」、「得勝回營」三段。二胡音樂二胡二胡是胡琴類樂器最流行的一種。表現力強尤其擅奏聲腔性的旋律。二胡主要部分有琴桿、琴軫、琴筒、琴托、千斤、蛇皮、琴碼、琴弓。胡琴由古代北方少數民族樂器「奚琴」發展演變而成。再經宋、元兩代的蒙古人的傳播和運用而逐漸普遍起來。明代的胡琴形制與今天的二胡已很相近。隨明、清兩代的戲曲、說唱音樂、民間樂種的發展，胡琴成為流行的主要伴奏和主奏樂器。二胡獨奏二胡雖然是很多樂種

5、的主要的伴奏和合奏樂器，作為獨奏樂器還是二十世紀二十年代的發展。這個新發展，當是劉天華將國樂現代化的成果，如應用西洋音樂的專業演奏法，記譜和讀譜方式與及“Studioteaching”的教學方式，亦即改變了以往以口傳心授為主的傳統學習方法。今天西洋古典樂的教學方式、記譜演奏原則，已成為新時代普遍學習、演奏國樂(中樂)的形式。二胡音樂1920年代至1950是二胡獨奏曲目發展的奠基時期，有劉天華(1895-1932)創作的十首二胡曲包括《病中吟》、《空山鳥語》、《良宵》、《光明行》等。另外有阿炳，華彥鈞（1893—1950）的《二泉映月》、《聽松

6、》、《寒春風曲》三首二胡作品。二胡音樂嘗析《二泉映月》《二泉映月》共分六段，樂曲運用變奏手法展衍。主題共分兩個部分，首部分(mm1-5)在低音區進行，表現柔和舒緩，第二部分的旋律(mm5-11)漸次提升至高音區，略帶激蕩。主題變奏五次，期間升降浮沉，交替出現，體現了中國哲學“一陰一陽之謂道”的美學原則。(低音區-陰，高音區-陽)笛子音樂笛子笛子的歷史可以追溯到八千年前的出土的骨笛，至於今天的竹笛起源，說法不一，但和漢代使用的「橫吹」最有關係。到了唐、宋時期，橫吹的竹笛稱為「橫吹」或「橫笛」，而豎吹的簫稱為「尺八」、「簫管」、「豎笛」等。

7、笛子雖然在其延綿的歷史和發展中，成為民間器樂、戲曲等樂種的重要的伴奏和合奏樂器，不過，作為獨奏樂器還是二十世紀的發展。梆笛與曲笛現今的笛大致分為梆笛與曲笛兩大類。梆笛梆笛用於北方梆子戲的伴奏，笛身細且短小，音色高亢明亮有力，著重於舌上技巧的運用，在演奏上表現了濃厚的地方色彩，著名笛子演奏家有馮子存，他所演奏的北方樂曲有《五梆子》、《喜相逢》等。梆笛與曲笛曲笛曲笛用於南方崑曲等戲曲的伴奏，管身粗而長，音色淳厚、圓潤、講究運氣的綿長，力度變化細緻，常採用先放後收，一音三韻，悠揚委婉，具有濃厚的江南韻味。著名笛子演奏家有陸春齡，他所演奏的南方

8、樂曲有《鷓鴣飛》、《小放牛》等。笛子音樂嘗析梆笛曲目-《五梆子》《五梆子》是北方流行的器樂曲牌馮子存的以傳統的重